好聽的京劇曲牌 必讀收藏 | 詳解京劇曲牌，來歷用法豐富多彩

嗩吶曲牌又稱“粗吹曲牌”或“粗吹牌子”，在傳統京劇中用量很大，凡是比較宏大的場面如：升帳、點將、發兵、行軍、打獵、演陣、出巡、打道、迎送、設宴等，都需要吹奏嗩吶曲牌。它可以伴唱，又可以和鑼鼓配合作器樂演奏曲。過去將管樂曲牌按曲詞內容和表現情緒分為：神樂、宴樂、舞樂、軍樂、喜樂、哀樂等六類。但在具體運用時，把某個曲牌歸入某類，常有含混?，F在京劇對很多帶大字的曲牌都已省略了原來的曲詞，有的根據新的需要已改填新詞，有的根本不唱曲詞變為純器樂曲。一個曲牌通過不同樂器演奏和不同節奏、速度處理，其情緒和作用往往可以改變，如軍樂類曲牌也可以做宴樂、舞樂使用。不過每個曲牌的原形，都有其基本特性好聽的京劇曲牌，即使能夠變通運用，也應有一定限度，不能不顧樂曲的特性和使用規律，亂用曲牌。

劉吉典先生曾按嗩吶曲牌的基本特性，將其分為10類：

1、做吹臺用的嗩吶曲牌。傳統京劇沒有序曲、開幕曲的用法，只是在開戲之前，為了招徠觀眾而演奏音樂，稱為吹臺。用做吹臺的曲牌，多為大型的器樂曲，用嗩吶主奏，配以打擊樂，奏起來紅火熱鬧。吹臺曲牌常用的有[一枝花]、[將軍令]、[哪吒令]、[柳搖金]等。這些曲牌并不是專用于吹臺，戲中的排陣、列營、升帳、鼓樂迎送及某些大場面的舞蹈和宴會也可以使用。

2、主帥升帳用的曲牌。常用的嗩吶曲牌名[大開門]，通稱[發點]（發兵點將之意）。這種曲牌與鑼鼓配合，再結合舞臺上大將起霸、龍套排場、主帥升帳等宏大場面，能把舞臺氣氛渲染得聲勢浩大，莊嚴肅穆。如《空城計》諸葛亮的升帳，《群英會》周瑜的升帳等，均用[大開門]。

3、上場引子類的曲牌。傳統戲中人物上場，開始都要念一段引子或兩句對兒等，作為概括介紹人物身分、處境的開端。引子一般都是干念干唱，沒有樂器伴奏，并且都是散板的曲調。京劇中有三種引子：大引子、小引子、哭相思引子，曲調味道差不多。京劇中引子類的曲調，完全帶唱，并用樂隊伴奏的，現在只有[點絳唇]和[粉蝶兒]兩個曲牌。

4、發兵、行軍和列隊過場用的曲牌。這類曲牌多為群唱的，有鑼鼓協奏的大字牌子。這類曲牌數量很多，幾乎全都是從昆曲移用的，如[泣顏回]、[朝元令]、[粉孩子]、[出隊子]、[五馬江兒水]、[一江風]、[朱奴兒]、[六么令]、[香柳娘]、[北泣顏回]、[普天樂]、[風入松]等?，F在這些群唱的曲牌，大多只奏混牌子，不唱大字了。

5、飲宴、慶功用的曲牌。一般都表現歡快喜悅的情緒。在排席擺宴的大場面中，常用[一枝花]、[傍妝臺]等大型器樂曲牌，以渲染盛會氣氛。在定席后，賓主興杯時，常用[園林好]、[畫眉序]、[大玉芙蓉]之類的群唱曲牌。在勝利回營，把酒慶功時，常用[江兒水]、[急三槍]這類節奏快捷流暢的曲牌。

6、圍獵和演操用的曲牌。這些場面都較宏偉，用的多是群唱曲牌，以[醉太平]、[普天樂]、[朝天子]一套三曲聯唱最有代表性。

7、烘托戰斗氣氛的曲牌。京劇中有戰斗氣氛的曲牌很多，大字牌子如[二犯江兒水]、[上小樓]、[疊字犯]、水仙子]等；純器樂曲如[將軍令]、[柳青娘]等。

8、一曲多用的曲牌。如[急三槍]、[風入松]、[工尺上]、[江兒水]等，用途都很廣。

9、專用于特定地方的曲牌。如久別重逢、悲喜交集時用[哭相思]；某人走途無路，要自盡時用[哭批]；靈堂祭奠時用[哭皇天]；法場悲愴場面用[脫布衫]（亦名[紅繡鞋]）；劇終時用[尾聲]等。

10、用嗩吶吹的效果。凡劇中馬嘶、鳥鳴（用嗩吶哨子吹）、兒啼、鴉噪，都用嗩吶吹奏。

這么多不同用處的曲牌，不僅好聽，曲牌名也非常有講究呢！

【水龍吟】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[水龍吟]通稱[大開門]或[發點]，多用天軍中主帥升帳，或職位較高的文官升堂。例如《群英會》的周瑜、《空城計》的諸葛亮之升帳，《玉堂春》的王金龍之升堂等。這種曲牌和鑼鼓配合起來，再結合大將起霸、龍套排場、主帥升帳等宏大場面，能把舞臺氣氛渲染得非常莊嚴肅穆。[水龍吟]的合頭又叫[水中漪]，可以單獨演奏，多用于主帥上場念引子或唱[點絳唇]、[粉蝶兒]以后，吹到歸座為止。單演奏[水龍吟]合頭時，速度要加一倍。水鈸每拍一擊。開始處可以按節奏加奏大鑼。結束時視鼓的交代，收在較穩定處。

【將軍令】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[將軍令]原為民間樂曲，曲調雄壯豪邁。京劇在開演以前用為吹臺曲牌之一。所謂吹臺也就是幕前曲，按過去劇場的慣例，在開演以前先吹打三通，用以號召觀眾。第一、第二兩通只打成套鑼鼓，第三通改用嗩吶吹奏曲牌，術語叫安哨子。[將軍令]曲牌的前半段也用于伴奏劇中的擺陣、操演，名稱改叫折股，如《金鎖陣》、《霸王別姬》、《逼上梁山》等劇中均有使用。

【哪吒令】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[哪吒令]是吹臺曲牌之一，京劇里一般不作別用。梅蘭芳編演《西施》，劇中用[哪吒令]伴奏羽舞場面，但把它改為胡琴曲牌，來配合動作。由于改變樂器而情調有所不同，擴大了曲牌子的使用范圍。[哪吒令]的合頭又名[慶南枝]。

【一枝花】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[一枝花]是吹臺曲牌之一。京劇《洛神》、《雁蕩山》曾采用它的合頭來作為配曲。前者用京胡，后者用笛子為主要演奏樂器。

【大柳搖金】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[大柳搖金]在昆曲中屬于宴樂，京劇只作吹臺用。前段帽子用乙字調吹奏，到第六節第二拍開始改為凡字調，后面可接[節節高]（凡字調）。

【柳搖金】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[柳搖金]和笛子部分的曲子大致相同。嗩吶吹奏專作擺隊用好聽的京劇曲牌，全曲可以自由反復。后段另接[節節高]（按乙字調吹奏）。[柳搖金]多用于劇中地方高級官員列隊遠迎欽差的場面，如《草橋關》中銚期出城迎接馬武、杜茂、岑彭時，眾人的過場；《珠簾寨》中李克用迎接程敬思等。

【節節高】 京劇嗩吶曲牌。[節節高]是[柳搖金]的合關，與擺隊所用的[柳搖金]聯套演奏，用乙字調吹。如與吹臺[柳搖金]銜接，則按凡字調吹奏。例如《草橋關》中的拜印，《珠簾寨》中太保李嗣源的拜見程敬思，由于前面用過[柳搖金]，所以后面就只用它的合頭。

【傍妝臺】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[傍妝臺]的用法與笛子吹奏的完全相同。例如《群英會》中周瑜宴蔣干，《黃鶴樓》中周瑜宴劉備，《甘露寺》中相親時吳國太宴劉備等定席的場面，均吹[傍妝臺]。

【小傍妝臺】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[小傍妝臺]通稱[吹打]，又因在工尺譜上以它開始的三個音符為代表，故又名[工尺上]。從演奏和使用上來分有凡字調、小工調和乙字調三種調門。但曲譜基本相同。其中凡字調的用途最廣泛，諸如設宴、嫁取、慶賀、升帳、送迎賓客等，都可以使用。

【柳青娘】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[柳青娘]常用于武打場面，如《珠簾寨》中李克用與周德威對刀，《戰馬超》中張飛與馬超對拳等。有時也可配合備馬時刷馬、裝鞍、緊鐙等一系列的動作。演奏時加打鑼鼓點子。

【梆子吹打】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[梆子吹打]是從河北梆子吸收來的曲牌，不象[工尺上]那樣廣泛使用，而是偶然用于以花旦為主的劇目，如《翠屏山》、《大劈棺》等。此曲又多用于帶有悲劇氣氛的場面。

【水聲】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[水聲]的性質應該屬于音響效果。由于具有簡單的旋律，一般也列入曲牌之內。用時總是與[吹打]相連。如《甘露寺》中劉備過江，《群英會》中諸葛亮借箭上船后都用[水聲]，以表示水波蕩漾和即將發船。

【點絳唇】 京劇嗩吶曲牌。屬于混曲牌。[點絳唇]通稱點將，是大字牌子中一種散體的曲牌，用途很廣，相當于上場引子，多用于元帥升帳，江湖豪客的排山。角色上場用[點絳唇]是為了表現場面宏大，增強氣氛。[點絳唇]的“大字”原詞是：“將士英豪，兒郎虎豹，軍威耀，地動山搖，要把狼煙掃。”但詞有時不唱，另外有許多戲有專用的詞。如《群英會》周瑜上場時所唱，《艷陽樓》高登上場時所唱等。

【粉蝶兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[粉蝶兒]的用法和[點絳唇]大致相同。如《挑華車》、《鐵籠山》等劇都用這個曲牌，曲調雄壯激昂，而且各有專詞。[粉蝶兒]的原詞是：“殺氣沖霄，仗英勇殺氣沖霄，看旌旗燦爛光耀。擺列著劍戟戈矛，戰敵人如削草，胸藏奇略?！?/p>

【新水令】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[新水令]多用于走邊以后，如《二龍山》、《八蠟廟》等劇，但唱詞依戲而異。

【哭相思】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[哭相思]原出于昆曲《長生殿·埋玉》唐明皇與楊貴妃訣別一場。京劇則用于久別重逢的場面，如《奇雙會》中李桂枝與李泰相見時即用此。另外，同一曲調，不用嗩吶吹奏，如《霸王別姬》中的楚歌，《清風亭》中張元秀與賀氏的對念，用的都是[哭相思]的曲調。

【急三槍】 京劇嗩吶曲牌。屬混風牌。原出于昆曲。[急三槍]在混曲牌中是最簡短的形式，但應用卻非常廣泛，凡行路、寫信、看信、飲酒、哭泣等都可以使用。尤其在復述明場已經交代過的事件，往往只由演員做手勢代替說話，樂隊吹奏此曲，以鑼鼓配合，即可以使觀眾明白，這是一種精簡舞臺語言的手法。

【小鑼急三槍】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小鑼急三槍]與[急三槍]作用略同，但用途較少，視劇情與角色性格決定。如《群英會》中諸葛亮向周瑜立軍令狀時，即用[小鑼急三槍]。

【雙三槍】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[雙三槍]是將[小鑼急三槍]與[急三槍]配合起來用，常配合由平靜轉入緊張的情緒和動作。如《空城計》中，諸葛亮觀看王平送來的地圖時，即吹[雙三槍]。

【批】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[批]來源于[吹腔]。京劇多用于不端正的人物，或押解行路、過場、變幻等。例如《慶陽圖》中押旨官過場，《朱痕記》中宋成、宋氏造假墳的過程（小鑼伴奏），《三岔口》中焦贊起解行路，《金錢豹》中豹子精變化人形等，均吹[批]。

【哭批】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[哭批]多用于劇中人自殺，或是走投無路的時候。所謂[哭批]是在[批]的曲牌中間加上一段器腔，來表現悲傷哭泣的情緒，鑼鼓在哭音中夾打悶音，然后接以抽頭。如《碰碑》的楊繼業，《刺湯》的雪艷娘，在臨死時都用[哭批]。

【香柳娘】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[香柳娘]原出于昆曲。京劇常用于皇帝或官員行路、過場等場面上，演奏時不唱大字。如《打龍袍》中宋仁宗等準備迎接李后時的下場，《草橋關》中銚期下朝回家，《甘露寺》中相親一場吳國太等上場等。[香柳娘]也有用小鑼伴奏的，如《一捧雪》中莫懷古棄家逃走的時候。

【六么令】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。京劇吹奏的[六么令]出處無可稽考，原有唱詞也都不用。多用于文職官員回府、打道上朝，及一般行路過場等。大鑼演奏整用時很少，分段用時較多。例如《遇后龍袍》中，包拯開道下場用前段，隔場原人再上用后段（合頭）；《定軍山》中劉封押圣旨的上、下場，也按分段演奏。

【小鑼六么令】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小鑼六么令]用途不多，通常用于職位較低、排場較小的文職官員行路、過場等。如《奇雙會》中趙寵打道回府，《小上墳》中劉祿景的上場等。

【水底魚】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[水底魚]原出于昆曲《琵琶行》。原為過場戲的干唱曲牌。京劇常用于官員行路、回府、打道上朝過場時。

【出隊子】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[出隊子]原出于昆曲《精忠記》。京劇用于職位較高的官員行路。例如《打龍袍》、《甘露寺》等劇，有時用[香柳娘]，有時也可用[出隊子]。

【風入松】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[風入松]原出于昆曲《千忠戮》。京劇用途很廣，如發兵、回操、回山、行軍等。使用時一般都不唱大字，只有《群英會》中周瑜舞劍時唱專用的唱詞。[風入松]常分段使用，多用于武將領兵過場的時候。配合上場用前半段，下場用合頭。如《桑園寄子》中的石勒，《白良關》中的劉國楨等。

【朱奴兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[朱奴兒]原出于昆曲《鐵寇圖》。京劇多用于發兵的場面。如《南陽關》中韓擒虎發兵時即奏[朱奴兒]。

【小朱奴兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小朱奴兒]是用[朱奴兒]的頭尾組成的一個簡化形式的曲牌，用法同于[朱奴兒]。劇中為了節省時間，常用它代替[朱奴兒]。

【泣顏回】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[泣顏回]原出于昆曲《連環計·起步》。京劇用于較大的發兵場面。如《長坂坡》第一場曹操發兵，《霸王別姬》中的韓信發兵等。

【一江風】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[一江風]原出于昆曲《長生殿》。京劇用時，由多人齊唱，以嗩吶鑼鼓配合，用于大隊人馬行路時，如《法門寺》中起駕，以烘托聲勢。

【粉孩兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[粉孩兒]原出于昆曲《長生殿》。京劇多用于行軍、行路、押運糧草等。如《八大錘》岳云押運糧草，《巧連環》中時遷、楊雄等走圓場，《挑華車》中黑風利押華車上、下場等。

【園林好】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[原林好]原出于昆曲《千金記·拜將》。京劇多用于排場較大的飲酒的時候。如《群英會》中周瑜宴蔣干，《轅門射戟》中呂布宴紀靈，《擊彭罵曹》中曹操宴請群臣等。

【江兒水】 京劇嗩中吶曲牌。屬混曲牌。[江兒水]原出于昆曲《千忠戮》。京劇用于對話、奏本、飲酒暢敘的場面。可以分段使用。例如《陽平關》中劉備為黃忠慶功飲酒時有前段，中間加吹打，宴畢黃忠等向劉備行禮時用后段（合頭）。

【清江引】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[清江引]原出于《蝴蝶夢》，名[玉環清江引]，原詞有迷信色彩。京劇借用其曲調用于神仙駕云之類的情節，如《碰碑》的蘇武，《鴻鸞禧》的天喜星，《搖錢樹》的哪吒出場等，均吹奏[清江引]。

【神仗兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[神仗兒]原出于昆曲《百順記》。京劇取其曲牌名稱及詞中有神仙字樣，專用于神話劇中神仙駕云的情節。如《泗洲城》中神將的上、下場等。

【醉太平】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[醉太平]、[朝天子]、[普開樂]都是昆曲《浣紗記》“打圍”一折表現吳王出獵的合唱曲牌。京劇用于《連環套》中梁九公行圍射獵的宏大場面。梅蘭芳演出的《西施》中有吳王游覽錦帆涇的情節，也采用了這幾支曲牌。

【朝天子】 同[醉太平]。

【普天樂】 同[醉太平]。

【千秋歲】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[千秋歲]原出于昆曲《一捧雪·代戮》。京劇常用于法場行刑的場面，或用以表現劇中人遇難時的絕望悲鳴、凄楚哀慟的情緒。例如《安天會》中孫悟空被擒一場，《打金磚》中馬武、銚期等向劉秀索命的一場，均奏[千秋歲]以渲染其悲劇氣氛。

【尾聲】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[尾聲]出處已不詳，每劇終了時常吹奏以表示結束?？梢苑侄窝葑啵话阒挥煤蟀攵危ê项^），整用時較少。

【 海笛曲牌】 海笛主要是和笛子合起來伴奏昆曲唱腔的，除從梆子移用的[娃娃]外，海笛沒有專用的曲牌。后來在新編的劇止中，如《廉錦楓》、《雁蕩山》等，在舞蹈中使用的海笛曲牌，也都有是從笛子、嗩吶曲牌移用過來的。

【吹腔】 京劇曲調。源于徽調，是一種用笛子伴奏的腔調。舊時曾稱樅陽腔、石牌調、安慶梆子或蘆花梆子。最初是長短句（曲牌體），后來發展為七字句、十字句（板腔體）?，F在京劇劇目中的《奇雙會》、《打櫻桃》、《古城會》、《水淹七軍》等，仍均以吹腔演唱。

【十三咳】 京劇腔調之一。亦作十三嗨。原為梆子曲調，以一句唱腔中包括十三個“咳”字而得名。后來京劇某些劇目中亦有移用，如《鐵弓緣》中陳秀英的唱句，《大登殿》中王寶釧與代戰公主同唱的唱句等。

【十三“一”】 京劇腔調之一。原為漢調中的唱腔，因在《捉放宿店》或《文昭關》等劇中，都有大段二黃三眼，唱詞開始都是“一輪明月…”，在唱“一”字時，有十三個迂回宛轉的唱腔，聽起來就像是連續唱十三個“一”字，故名十三“一”。余三勝唱十三“一”最負盛名。余叔巖曾繼乃祖衣缽。今已瀕于失傳。

【五音連彈】 京劇曲調。由二黃原板發展而成。幾個角色對口聯唱，唱腔結構與二黃原板大致相同，中間加上垛子句或數板，節奏感強，可以增強幾個角色之間的情感交流，渲染舞臺的戲劇性氣氛。一般多在連臺本戲中的戲劇高潮時應用。

【南鑼】 京劇的腔調之一。南鑼也稱羅羅腔，在很多地方小戲或曲藝中，都有這種腔調，有的名為南鑼北鼓，有的名為打棗桿等。在京劇里南鑼是一種邊念邊用大嗩吶、小鑼、小鼓吹打過門的形式，只念不唱，尾聲一句是隨著嗩吶歌唱的。南鑼的腔調詼諧、活躍，主要是花旦、丑角使用?！洞蛎娓住?、《打杠子》一類玩笑劇，使用的就是南鑼。

【娃娃】 京劇腔調。娃娃亦名耍孩兒好聽的京劇曲牌，是從梆子移植過來的腔調，用海笛子伴奏，夾打鑼鼓，火熾熱鬧，武戲里常使用?！度砜凇分袆⒗A夫妻開店掛幌子時就唱它。在戲里兩個人比武，或趟馬等舞蹈動作中，也常用來伴奏。

【琴歌】 京劇作為插曲用的曲調。琴歌源出昆曲的琴歌，如《琴挑》中所用。在京劇中，如《群英會》里周瑜所唱的琴歌即是。再如《霸王別姬》里項羽唱的“悲歌”，也是在琴歌的基礎上發展而成的曲調。

【山歌】 京劇作為插曲用的曲調。山歌源出昆曲《醉打山門》中賣酒人所唱的小調。在京劇里，大凡賣酒、賣魚及樵夫等所唱的小調，都是山歌的曲調。

【吟詩】 京劇作為插曲用的曲調。吟詩是散板的朗誦體，一般是不加伴奏的干唱，也源自昆曲。京劇里的吟詩，多用[哭相思]一類的曲調，可以根據曲詞字音調配曲調，可以做多次反復。

【柳枝腔】 京劇曲調。屬于雜腔小調，是從地方小戲或曲藝中移用過來的?！缎∩蠅灐分兴那{就是柳枝腔，用笛子和海笛子伴奏，腔調輕快、活潑、諧趣、跳躍。

【銀紐絲】 京劇曲調，屬于雜腔小調，是從地方小戲或曲藝中移用過來的?！短接H家》中所唱的曲調就是銀紐絲，用笛子伴奏，腔調流暢、歡快、輕松、悅耳。

【云蘇調】 京劇曲調。屬于雜腔小調，是從地方小戲或曲藝中移用過來的?！朵彺蟾住分型醮竽锍木褪窃铺K調，用大嗩吶伴奏，又唱又念，明快而渾樸，長于敘事，簡潔而有頓挫。

【花鼓調】 京劇曲調。屬于雜腔小調，是從地方小戲或民歌采用過來的?！洞蚧ü摹防锼摹傍P陽歌”和“鮮花調”都是花鼓調，曲調明快、純樸，頓挫有力，簡潔宣敘中略帶憂郁情調，具有濃烈的民歌風味。

【鳳陽歌】 同[花鼓調]。

【鮮花調】 同[花鼓調]。

【灘簧調】 京劇曲調。屬于雜腔小調，灘簧調只保留在小戲《蕩湖船》里。《蕩湖船》原為過去江南流行的小戲，京劇藝人把它搬上京劇舞臺，從曲調到念白都保留了濃厚的蘇州韻味和口音，情調詼諧，充滿了喜劇色彩。灘簧調用二胡伴奏，后來又加入了京胡。

【山歌小調】 京劇曲調。屬于雜腔小調，都是采自民間山歌，保存山歌小調最多的戲是《小放牛》。劇中山歌節奏輕捷明快，爽朗純樸，歡樂活潑。

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