中國戲曲人物畫 邵大箴:馬書林及其戲曲人物畫

馬書林的戲曲人物畫生動傳神，兼有古韻與時代精神。古老的京劇中國戲曲人物畫，是集文學(xué)與表演于一身的充滿詩意與神韻的藝術(shù)。現(xiàn)代人用水墨表現(xiàn)京劇人物中國戲曲人物畫，既要反映這門傳統(tǒng)藝術(shù)的神采，又要傳達(dá)新的時代氣息，這是一個困難的課題。馬書林運(yùn)用自己的智慧與才能，進(jìn)行了艱苦而卓有成果的探索。他創(chuàng)作出的一幅幅佳構(gòu)既反映了京劇藝術(shù)的鮮明特色，又表達(dá)出他對這門藝術(shù)的獨(dú)特體會——?dú)g快的節(jié)奏，朝氣蓬勃的情緒。他用傳神之筆，用別具匠心的墨色搭配和平中求奇的章法，勾畫人物形象，組織有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的畫面。大場面、大構(gòu)圖以氣勢見長，但不失精妙細(xì)節(jié);小場面、小構(gòu)圖別有情趣，能小中見大。兩者均見其扎實的藝術(shù)功力與深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。

《貴妃醉酒》 馬書林 作

馬書林不但有堅實的工筆功底，而且在早期的工筆畫創(chuàng)作中就浸透著寫意精神。人們常常認(rèn)為工筆僅僅是客觀地寫真、寫實，而忘卻了它在真實的描繪中要承載作者主觀的感情，要有寫意的情懷與神韻。馬書林早期的工筆花鳥畫不僅形神兼?zhèn)洌易⒁夤P墨情趣，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵵辛髀冻鲎杂蓵鴮懙那橹拢纭儿Z鵝鵝》等作品中經(jīng)意描寫的主體形象與似乎不經(jīng)意作為點綴用的背景渲染。

實際上，馬書林在早期工筆畫創(chuàng)作階段就在嘗試打通“工”與“寫”的界限，追求工寫結(jié)合的效果，而且一步步地向?qū)懸膺~進(jìn)。

由于對京劇藝術(shù)的愛好，馬書林備受這門滲透著傳統(tǒng)寫意精神的藝術(shù)形式的影響。為了表現(xiàn)這一題材，他相應(yīng)地選擇了寫意的繪畫語言。馬書林的這一段藝術(shù)道路對我們當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作有兩點啟發(fā):其一，要正確理解工筆畫創(chuàng)作的真諦，堅持工筆畫在真實的描繪中寫神采、寫精神的傳統(tǒng);其二，不論是小寫意、大寫意，都要有過硬的造型基本功，能做到兼工兼寫。寫意可以充分發(fā)揮想象力，但不應(yīng)是天馬行空的主觀臆造。

馬書林從京劇藝術(shù)中看到了傳統(tǒng)中國藝術(shù)的魅力。它以少勝多，辯證地處理有無、虛實的關(guān)系，用程式化的語言和虛擬的手法反映人間喜怒哀樂，追求真善美的理想，給予人們以審美享受，達(dá)到陶冶思想情操、凈化心靈的目的。京劇藝術(shù)與水墨繪畫異曲同工，都是中國文化的精粹。在馬書林之前，已有不少國畫家從事京劇題材的創(chuàng)作，且有出色的創(chuàng)作成果。他對前輩藝術(shù)家這一題材的創(chuàng)作都有所借鑒。但他不滿足于這些，希望找到自己的切入點。馬書林站在當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展的高度中國戲曲人物畫，關(guān)注社會新的審美趨勢，探尋全新的以水墨表現(xiàn)京劇題材的可能性。他的這類畫作中，大幅看似滿滿當(dāng)當(dāng)，但虛實安排得當(dāng)，墨與色在畫面中大膽碰撞，寫意味兒十足;而中幅和小幅，筆墨精良，耐人尋味。

《黃鶴樓》 馬書林 作

以線為主要表現(xiàn)手段的水墨藝術(shù)，有其特殊的裝飾性，但在發(fā)揮傳統(tǒng)繪畫裝飾性能的過程中，須注意保持應(yīng)有的文化含量。即作品既要有強(qiáng)烈的形式美感和裝飾趣味，又要有相當(dāng)?shù)奈幕亢途癯休d。馬書林深諳此理。他的京劇人物畫以其典雅而曠放、瀟灑而渾厚的審美情調(diào)，使人體味到傳統(tǒng)文化溫文爾雅、柔中有剛的內(nèi)美、質(zhì)美。

馬書林戲曲人物畫取得如此成就來之不易。這得益于他對傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著研究，其中包括文人畫的筆墨程式、裝飾繪畫的構(gòu)圖布局、民間藝術(shù)的色彩、工藝設(shè)計圖案、書法線條的韻律與節(jié)奏等等，至于京劇的臉譜、做功、唱功、行頭等更不用說。他在這些綜合知識的積累中開闊了胸襟，增長了膽識，深刻領(lǐng)會到藝術(shù)的真諦與規(guī)律，體悟到藝術(shù)創(chuàng)造貴在無法與有法之間，自然天成是一種藝術(shù)的最高境界。

在他的作品中，我們感覺到他的創(chuàng)作狀態(tài)十分自由，能在縝密構(gòu)思的基礎(chǔ)上隨機(jī)應(yīng)變、自由發(fā)揮，畫面中隨處可見不經(jīng)意間的偶然和即興的靈感。他“放肆”而又“收斂”地運(yùn)用筆墨的皴擦點染以及墨與色的相互交融，強(qiáng)化畫面的藝術(shù)感染力。他還在創(chuàng)作中闡發(fā)人生哲理：“人生如戲，戲如人生;生旦凈丑，猶如人生百態(tài)。”因此可以說，馬書林筆下的戲曲人物，既寄寓了他的生活態(tài)度和理想，也是現(xiàn)實生活的某種寫照，是他在藝術(shù)上廣收博取、妙悟獨(dú)造的杰出成果。

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載，版權(quán)歸原作者所有；旨在傳遞信息，不代表本站的觀點和立場和對其真實性負(fù)責(zé)。如需轉(zhuǎn)載，請聯(lián)系原作者。如果來源標(biāo)注有誤或侵犯了您的合法權(quán)益或者其他問題不想在本站發(fā)布，來信即刪。