京劇后三杰是指 老沈聊戲：于魁智為何延遲退休？

新年伊始，1月3日國家京劇院宣布了于魁智延遲退休的決定。此前，12月27日筆者曾發表題為“誰來接于魁智的班？”的文章，巧得很，國家京劇院以延遲于魁智退休提供了答案。筆者想對于魁智的延遲退休再作一點分析。

1月5日我曾發表微頭條，援引官方消息，轉述于魁智延遲退休一事，一條不到百字的短消息，發表六個小時竟然拿到一個“10萬+”，即閱讀量超過十萬！評論一百多條。這說明什么？這說明這條消息引起廣大戲迷們的強烈反應。一個是基于于魁智本身的知名度和吸引力，另一個就是對國家京劇院后備人才的強烈關注。

應當說，延遲于魁智退休京劇后三杰是指，這是國家京劇院的一項特殊安排，并得到上級主管部門的批準，其意義超過了于魁智退休本身。這里有于本人藝術功力的原因（盡管很多人有質疑），但更重要的是，他是國家京劇院“第一老生”，劇院前副院長和藝術顧問，簡言之他是國家京劇院扛大旗的人。當代全國的京劇名家至少有數十位吧，藝術上高低不好評價，但于魁智所處的領軍地位還是不容置疑的。如果沒有這些，于魁智延遲退休之事也就無從談起，也多此一舉了。

說了他延遲退休的原因后，大家關心的就是于魁智留在工作崗位應當做什么呢？有很多網友說的好，于畢竟六十開外了，還能有力氣唱幾年？工作重心恐怕是培養新一代好演員。這就說到了當前京劇人才斷檔問題。人才危機是京劇界普遍問題，也是京劇不景氣的表現和根源。

一個京劇院團必須以老帶新，積極引導年輕演員早成才、在出名。于魁智本人也是受益于此。記得當年于魁智從中國戲曲學院畢業來到國家京劇院（當時是中國京劇院）后，很多年一直是唱零碎老生，偶爾唱個開場戲。還是袁世海老先生慧眼識珠，看到他嗓子不錯，在一次唱《群借華》里缺個關羽和他在“華容道”里對唱，于是破格提拔小于飾演關羽。當時見到演出戲單時，很多人看到于魁智墊底唱關羽，都表示不解。但是，于魁智成功了，從此，小于在劇院算是有一號了。可見，一個演員的成名既要靠自身功力，還需要有“貴人”相助。

于魁智是在全國京劇界有影響的人，因此讓他延遲退休似乎在整個京劇界也有積極意義京劇后三杰是指，那就是各院團必須高度重視人才斷檔問題。過去，天津青年京劇團是個人才濟濟、朝氣蓬勃的劇團，如今卻已經成了“老年”京劇團，不出新戲，不出新人，趙秀君已顯“老態”、張克嗓音也敗壞了（當然這個嗓音倒更像楊寶森了），只剩下孟廣祿苦苦支撐。北京京劇院現在未雨綢繆，先后提出“九大頭牌”和“十三杰”，目的顯然是配養后備力量，促使年輕演員早成名，快成長。實事求是地說，北京京劇院的年輕演員楊少彭、張建峰、竇曉璇、譚正巖、詹磊等已有了相當的知名度。在這方面，北京京劇院要比國家京劇院做的好一點。上海京劇院則在引進人才方面做的比較突出，通過從各地遴選人才來填補充實劇院人才的不足。

五六十年代，中國京劇院和北京京劇團是如何解決后備力量的呢？中國京劇院主要是接收中國戲校的畢業生來補充人才，楊秋玲、孫岳、俞大陸、吳鈺璋等加入中國京劇院四團（即青年劇團），后來，錢浩梁、馮志孝、夏美珍等調入一團，曲素英、劉琪、李景德等調入二團，這些年輕演員在排演新編戲方面發揮了重要作用，他們到七八十年代成了中國京劇院的主力。

北京京劇團主要是自己培養人才，像譚元壽、馬長禮、高寶賢、李世濟、李毓芳、小王玉蓉、郝慶海等年輕演員都是重點培養對象，在五大頭牌主演的戲里多安排年輕人上京劇后三杰是指，排現代戲則全是年輕演員。所以，譚富英患病，譚元壽、馬長禮等就立即頂替上去。平時，馬連良就注意帶著李世濟等年輕旦角唱，李世濟唱戲慢騰騰的，似乎很有范兒，但和馬連良配戲，馬就一直催她節奏要快，動作要清晰讓觀眾明白。幾年下來，她的程派風格被馬連良所改造，被戲稱“馬門弟子”。這大概也和李世濟后來創立所謂“新程派”有關。譚元壽、馬長禮、李世濟這批人在七八十年代都成為京劇舞臺的頂梁柱。當年的經驗是值得借鑒的。

總之，于魁智被延遲退休，是對老藝術家的尊重，是對國粹藝術的尊重，但國家京劇院人才問題不會因此而消失，促進年輕演員盡快成長和成名依然應是劇院工作中心和當務之急。

免責聲明：本文系轉載，版權歸原作者所有；旨在傳遞信息，不代表本站的觀點和立場和對其真實性負責。如需轉載，請聯系原作者。如果來源標注有誤或侵犯了您的合法權益或者其他問題不想在本站發布，來信即刪。