川劇和京劇變臉(川劇和京劇的臉譜)

在川劇表演中川劇和京劇變臉，變臉是揭示劇中人物內心思想感情川劇和京劇變臉的一種浪漫主義手法由于臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠奸邪正，演員于觀眾不注意間改變他的臉像，強調川劇和京劇變臉了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見不可感的抽象；拉動腰上的機關，通過甩扇子和披風的動作來掩飾，從而完成變臉川劇變臉作為我們國家的非物質文化遺產，具有幾千年的歷史，相比較外國的魔術更加高級很多人在看川劇變臉時會感覺非常神奇，但是卻不知道他們的變臉究竟是如何；京劇中也有變臉的，只不過沒有川劇變臉那么神秘和出名所謂變臉就是在舞臺上一瞬之間變換臉部化妝，從這個角度出發，京劇中是有變臉的表演手法的如活捉里的張文遠被閻婆惜勾魂之時從“豆腐塊”變成黑臉打嚴嵩。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見可感的具體形象臉譜川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技是揭示劇中人物內心；變臉想必大家都看過，其實變臉主要分為川劇和京劇，這兩者的臉譜形象是不一樣的因為川劇畢竟是一個地方，限制以及各個方面的規定會比較小，所以臉譜的樣式也比較多，會更加的生動但是京劇畢竟是國劇，因此就要彰顯國劇的；歷史上川劇沒有專職的臉譜畫師，演員都是自己繪制臉譜在保持劇中人物基本特征的前提下，演員可以根據自身的特點，創造性地繪制臉譜，以取得吸引觀眾注意的效果故川劇臉譜的個性化和多樣化特征，是各類地方劇種中少見的 此外。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經流傳國外川劇的變臉絕技，讓人匪夷所思一張臉剎那間可以變幻出十四張之多，真是值得驚嘆的事情而魯迅先生橫眉冷對的“一闊臉就變”；變臉的方法大體分為三種抹臉吹臉扯臉抹臉將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上；京劇是國劇，因此臉譜制作較為規范劃一，一般一個人物形象就只有一個代表臉譜，“川劇則不同，川劇因為是地方戲，限制較小，因此更講究臉譜的變化，因此臉譜更加生動多變” 因為“日管陽月管陰”，但是川劇臉譜開出筆架來展示包拯不同故事人。

變臉的方法大體分為三種抹臉吹臉扯臉 抹臉將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子；川劇變臉，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造并傳承下來的民間藝術瑰寶變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一，它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法變臉，原指戲曲中的情緒化妝，后來指一種。

變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法變臉的方法大體分為三種抹臉吹臉扯臉抹臉將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色；變臉是川劇川劇是屬于很傳統的戲曲劇種之一，廣泛流傳在四川東中部云南等部分地區川劇變臉是屬于川劇表演之中的一個特技，作用就是用來揭露劇中人物的思想感情和內心變化，就是把一些抽象以及無法看到的情緒和心理，用變臉；京劇因為是國劇，因此臉譜制作較為規范劃一，一般一個人物形象就只有一個代表臉譜，“川劇則不同，川劇因為是地方戲，限制較小，因此更講究臉譜的變化，因此臉譜更加生動多變”因為“日管陽月管陰”，但是川劇臉譜開出筆架。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見可感的具體形象臉譜川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技是揭示劇中人物內心思；通常所說的變臉是扯臉，是川劇的特技，如白蛇傳中金山寺的變臉川劇望娘灘中的變臉屬于抹臉，將臉叩在盆內，讓盆內的泥抹到臉上京劇近些年少見變臉，但過去海派戲中也有，如七俠五義二本中馬銓被騙；但京劇中也有變臉，而且精致的臉譜充滿特色京劇是國劇，他對臉譜的制作要求也比較高，一個人物形象只有一個臉譜川劇對臉譜的要求并不高，主要講究的是臉譜的變化京劇臉譜和川劇臉譜也有著很多共同的地方，但是也有很多不；變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法 變戲曲中的情緒化妝，后來指一種瞬間多次變換臉部妝容表演特技這種表演許多劇種都有，以川劇最為著名 變臉有大變臉小變臉之。