任哲中任派藝術風格

任哲中個人資料

任哲中(1925-1995)，已故著名秦腔表演藝術家、秦腔小生流派"任派"創始人。又名甲榮、興華，他自幼酷愛戲曲藝術，13歲入"興民劇社"，拜晁天民開蒙。初學旦角，后改小生。由于天資聰穎，學藝勤奮，半年多便登臺演出。1943年排演了《周仁回府》，他在劇中主演周仁，轟動劇壇，一舉成名，被譽為藝壇絕唱，有"活周仁"之稱。獨領大西北戲曲小生風騷近半個世紀，同時也是秦腔演員在西北外也享有盛譽的少數秦腔戲曲藝術家之一。 并得范紫東、封至模、劉毓中、慧濟民及蒲劇閻逢春等藝術家悉心指導，積累了《周仁回府》、《花亭相會》、《激友》、《祝福》等拿手戲，在西北地區享有很高的聲譽。

任哲中個人履歷

任哲中，1925年生，工小旦、小生。代表劇目《周仁回府》、《激友》、《花亭相會》、《祝福》 、《木楠寺》等。1925年生于永壽縣監軍鎮一個貧苦的農民家庭。從小飽嘗了連年內戰民不聊生的疾苦，12歲入曉鐘社。先工小旦，后學小生，受范紫東、封至模、劉毓中、惠濟民等名家栽培。冬練三九，夏練三伏，既練就了一身扎實過硬的基本功，又練就了一副細致哀婉、悲壯凄楚、激越慷慨、幽稚纏綿的獨特唱腔。早在二十世紀四十年代，任哲中就唱紅了關中、唱紅了三秦。解放后進西北戲曲研究院，唱腔和表演更加爐火純青。他在表演上的許多絕技、在唱腔上許多獨特的唱法在廣大秦腔觀眾中有口皆碑，老幼咸宜。在廣大城鄉的群眾集會上。古廟會上，在鄉間的小路上，在水保工地，在邊防哨卡，夜闊人靜后街市行人中，到處都可以聽到任哲中的唱段，那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。

任哲中說過，在舊社會，我不過是一個窮戲子。今天群眾這樣關心我，愛戴我，我要竭盡全力，把自己全部的余熱奉獻給我鐘愛的事腔藝術和父老鄉親。

任哲中任派藝術風格

任老的唱腔酣暢飽滿、柔中有剛、韻味醇厚、聲情并茂，為廣大觀眾所贊賞，譽為藝壇絕唱，有"活周仁"之稱。他以舞臺作風嚴謹、作戲認真著稱。表演灑脫飄逸、穩重大方、清新細膩、含蓄典雅，與其唱腔特點十分吻合。特別是他自1954年參加陜西省戲曲劇院后，在藝術上有了新的飛躍。先后塑造了許多性格鮮明、栩栩如生的藝術形象。如《屈原》中的宋玉、《法門寺》中的傅朋、《春秋配》中的李華、《十五貫》中的熊友蘭、《臥虎令》中的劉秀及現代戲《血淚仇》中的王東才、《祝福》中的賀老六等，為人們所稱道。

任哲中在唱功上頗有造詣。中年時，由于演出繁重，嗓子變得缺乏亮度，但他卻根據自己嗓音的條件，抑短揚長，情采溶匯，既發揮了中路秦腔傳統唱法，又吸收了西路秦腔特長，并糅合了旦角旋轉多變、細膩抒情的行腔特點，蒼勁奔放、低回婉轉、音韻和諧、清雅脫俗，給人以親切新鮮之感，尤其拖腔運用了上挑裝飾音和鼻腔共鳴的唱法，個性色彩更為鮮明。他還注重了通過唱腔念白細膩地表現不同境遇中人物的復雜感情，引人入勝。《周仁回府》、《花亭相會》、《激友》、《十五貫》、《血淚仇》、《祝福》等戲中的精彩唱段，被錄音灌片，并在群眾中廣泛流傳，也為許多后輩演員所效仿。

把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點，巧妙地糅合在一起，運用自如，為群眾喜聞樂見。在表演藝術上，一貫堅持體驗與體現有機地結合，并注重人物內心世界的挖掘，形成了獨樹一幟的任派藝術，被譽為大西北"農民精神領袖"。

文革中先生受到了非人的待遇，身體和精神都受到了傷害，嗓音一落千丈，而且嗓子還做了好幾次手術，所以嗓子更加沙啞!大家能聽到的磁帶，有《紅鑾僖》、《法門寺》、《哭祖廟》、《軟玉屏》、《木楠寺》等劇目，是效果不好，想認識任派藝術，就必須聽50年代的錄音，那時的《周仁回府》簡直是絕版，沒有人能超越先生!

胡屯勝(已逝)

任新民等。

《周仁回府》、《花亭相會》、《激友》、《祝福》、《哭祖廟》、《貍貓換太子·抱妝盒》、《血淚仇》等。

榮譽

2006年1月15日，由陜西電視臺、西北五省(區)劇協、陜西省秦腔藝術協會等共同主辦的首屆"秦腔名人堂"評選活動揭曉。魏長生、劉毓中、王天民、李正敏、蘇育民、任哲中、肖若蘭入選。魏長生等7人是在100多名候選人中由專家和群眾共同投票產生的，他們都是在秦腔歷史上產生過重大影響的已故著名演員，在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有獨創性，在秦腔界和廣大群眾中享有極高的威望和聲譽。

相關評價

任曉路和妻子雷萍回憶說，父親一生做戲十分嚴謹，每天早上都要堅持練唱，盡管那些唱段對父親來說已經爛熟于心。不管什么戲，不管大小角色，不管什么場合，只要讓父親演，父親都認真對待，而且是第一個到化妝室，提前一個小時做準備。有一次父親下鄉演出，趕上下大雨，劇團決定砍掉一部分戲，但是我父親并沒有那么做，他加快了唱速和表演，20分鐘演完全折《悔路》。任曉路感嘆道，"這是父親長期練就的功夫，父親一直認為，演員演戲一定要對得起觀眾，這是一名演員最基本的品德"。

任哲中的名望在西北很大，尤其是在西安周圍的農村，影響要超過其他著名老藝人，到了周圍的縣，大家認出他以后，住宿、吃飯都不要錢，非要聽他唱兩句，有次在一個飯店應大家要求唱幾句(沒有伴奏)，很快飯店門口聚集了幾千人，驚動了當地公安局疏導人群。應該說任先生的鼎盛時期應該是在文革前，那時他正是風華正茂，嗓子雖帶有沙音，但他音準好，音域寬，高低跌宕自如，行腔韻味濃厚!而且他一生只演小生，可以說是梆子劇中很少的專攻一行的大家!

任哲中先生，用群眾的話說就是:他的蒼蒼之聲，誰也學不了。他的嗓子帶些沙啞，他的唱腔主要突出人物感情，他寧可犧牲了戲曲表演演唱的美，也不能損人物的感情，屬于寫實，這一點有些類京劇的旗老牌。他的能戲很多，他有兩盤唱腔集，里邊唱段較小，但包括了很多戲。他最出名的代表作是《周仁回府》，他主演周仁很震撼人心，感情充沛，催人淚下，被觀眾譽為"第六代活周仁"。任先生一次在西安城演出《周仁回府》，觀者潮水般蜂擁城內，致使西安南大街的交通癱瘓了三個多小時，直至演出結束后方得到緩解。

人物生平

1939年 興民劇社在永壽演出《五典坡》 。散場后，只有十多歲的父親悄悄溜到后臺，站在扮演王寶釧的班主晁天民身后，唱道"前容兒未曾瞧得見，后影兒好像奴夫還……"，喜得晁天民當下便收父親為徒，專攻小旦，并給他起了個藝名叫興華。后來他接受名小生施學易的建議，改習生角。當時父親學戲家人不同意，曾多次被家人抓回讓他繼續上學讀書。執意要唱戲的父親，后又考入了乾縣曉鐘學社，師從封至模、劉毓中等。當時，在該社的著名劇作家范紫東先生給父親改名為任哲鐘(即鐘字輩演員)。從此父親就使用了任哲鐘這個藝名，習慣地寫成任哲中。后加入曉鐘學社，任哲中就排練了范紫東寫的《盜虎符》、《軟玉屏》等十多出戲，表演技巧提高很快，受到范紫東等人的賞識。

1941年 西安易俗社上演《周仁回府》，曉鐘學社派人到西安觀摩學習，回去后排演該劇時，范紫東先生提議，由任哲中扮演周仁，首場演出便轟動乾縣縣城，連演不衰，"活周仁"的美稱便傳播開來。

1945年 曉鐘學社進了西安，劉毓中親自為任哲中重排《周仁回府》，使他的表演技巧得到了進一步提高。從此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戲，而任哲中與《周仁回府》也成了一對孿生兄弟，劇團無論走到哪里，有任哲中，必有《周仁回府》。那時任哲中走到哪里，只要被人認出，住宿、吃飯都不要錢，非要聽他唱兩句《周仁回府》。進入省戲曲研究院，其唱腔和表演更加爐火純青，形成了獨樹一幟的任派藝術。

1954年 任哲中被調進省戲曲研究院。此后，先生的唱腔和表演更加爐火純青。在藝術實踐中，先生把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點，巧妙地糅合在一起，在表演上注重人物內心世界的挖掘，形成了獨樹一幟的任派藝術，并把《周仁回府》帶到了一個新的境界。

存世音像