豫劇的唱腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬板式變化體，其主要聲腔板式有四種，即二八板、慢板、流水板、散板。

二八板在豫劇唱腔的四大主要板式中，是程序變化最豐富，表現(xiàn)力很強(qiáng)的一個(gè)板式。今天我們就來(lái)說(shuō)二八板。

除二八板這個(gè)基本板式外，還可分為慢二八板、中二八板、 快二八板、二八連板、緊二八板、緊打慢唱等。

壹

“二八”名稱(chēng)的由來(lái)，傳統(tǒng)中二八板由上、下句構(gòu)成， 合并 加上過(guò)門(mén)，一共 是兩個(gè)八板，因?yàn)樽兓苌伲?故稱(chēng)作“二八”。

這種呆板的程序，由于它本身的不斷豐富發(fā)展，其格律和結(jié)構(gòu)早已被突破。

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如今二八板結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成，同段演唱、融為一體。一板一眼可構(gòu)成上百句的大唱段，主要用于敘事。

又可據(jù)劇情和人物感情而變化，既能表現(xiàn)明快、爽朗、喜悅，也能表現(xiàn)急切、緊張和激憤、悲痛的情景。

此外二八板還可派生出呱噠嘴、狗撕咬、亂彈、垛板、搬板凳等。

豫劇《花木蘭》經(jīng)典唱段

豫東 二八板： 劉大哥說(shuō)話理太偏，誰(shuí)說(shuō)女子不如男。

——《花木蘭》

二八板的豫東流派，一般都是中速或中快速。

而豫西流派不僅有中速，還有很慢的的豫西二八板，傳統(tǒng)中常稱(chēng)它為慢二八板。

豫劇《秦香蓮》經(jīng)典唱段

豫西二八板：秦香蓮抬頭觀，金枝玉葉到堂前。

——《秦香蓮》

二八板與慢二八板只是速度的差別，但它們的板腔結(jié)構(gòu)程序則基本相通。

二八板在劇中的唱腔中占有很大成份，劇中主角的主要唱段則以二八板最多，用來(lái)展示人物、抒發(fā)情感。

老藝人常說(shuō)：沒(méi)二八不成戲。可見(jiàn)二八板的重要性。

二八板類(lèi)的唱詞與句法結(jié)構(gòu)，它的正格都是三、三、四格律的十字句，或二、二、三格律的七字句所組成。

曲調(diào)一般是由普通常見(jiàn)的中速一板一眼（2/4拍節(jié)）組成。它的旋律與落音的變化如同慢板一樣，上句可以多變，而下句則相對(duì)比較穩(wěn)定。

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此唱段以【慢二八板】的板腔程式為基礎(chǔ)，將微調(diào)式的豫東調(diào)與宮調(diào)式的豫西調(diào)融合在一起。

豫劇《朝陽(yáng)溝》經(jīng)典唱段

從銀環(huán)思想感情的發(fā)展變化和特定的故事情節(jié)出發(fā)，不斷突破豫東調(diào)與豫西調(diào)兩個(gè)流派在調(diào)式旋律上的表現(xiàn)形式，而且吸收了兩個(gè)不同調(diào)派唱腔的音調(diào)豫劇板胡二八板過(guò)門(mén)教程豫劇板胡二八板過(guò)門(mén)教程，創(chuàng)作出了新的旋律。

貳

二八板的過(guò)門(mén)兒音樂(lè) “過(guò)門(mén)兒”一詞是術(shù)語(yǔ)。即唱腔中的音樂(lè)間奏或引奏。每種板式，都有其相對(duì)應(yīng)的過(guò)門(mén)弦樂(lè)。

板式不同，其過(guò)門(mén)則不同，然無(wú)論什么板式，其過(guò)門(mén)形式也無(wú)非是以下幾種：

1、起板過(guò)門(mén)兒： 每種正格板式都有屬于自己的起板大過(guò)門(mén)，也就是“前奏”，它在整段唱腔的開(kāi)始前。也有稱(chēng)之為“起腔過(guò)門(mén)兒”或“大過(guò)門(mén)兒”。

2、銜接過(guò)門(mén)兒：包括腔節(jié)之間，樂(lè)句之間，用以勾掛連接的各種模擬性和填充性的過(guò)門(mén)音樂(lè)。它比較靈活，常隨著聲腔的變化而變化。

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3、壓板過(guò)門(mén)兒： 唱腔進(jìn)行中需要作表演動(dòng)作，如思考、行路、上馬、開(kāi)門(mén)等等，或者加入較長(zhǎng)的對(duì)白時(shí)豫劇板胡二八板過(guò)門(mén)教程，這就需要把唱腔暫時(shí)壓住，把過(guò)門(mén)延長(zhǎng)，留給演員以表演或念白的空間，這時(shí)演奏的過(guò)門(mén)就叫“壓板過(guò)門(mén)”。

4、托腔過(guò)門(mén)兒：托腔的意思是襯托唱腔。戲曲中某段唱腔完以后，樂(lè)隊(duì)需要把演員的唱腔重復(fù)一遍，以加深觀眾的印象，這時(shí)用的過(guò)門(mén)就叫“托腔”（托腔過(guò)門(mén)）。

5、送板過(guò)門(mén)兒： 每段唱腔結(jié)束處所用，一般都不長(zhǎng)。大多落腔過(guò)門(mén)兒是重復(fù)唱腔最后一句的旋律。

以上這幾種形式的起板過(guò)門(mén)兒，在『二八板』的運(yùn)用是較為普遍的。根據(jù)劇情，合理運(yùn)用過(guò)門(mén)音樂(lè)，也是音樂(lè)伴奏的關(guān)鍵要素之一。