“梅花”為“梅花”裝扮 貴州京劇揚國粹｜《陽明悟道》演繹文化傳承新使命

8月26日上午11時，2023多彩貴州文化藝術(shù)節(jié)開幕在即。舞臺后的化妝間內(nèi)，貴州京劇院院長侯丹梅忙著給副院長馮冠博化戲曲妝，認識18年來，每逢排演大戲、錄制中國戲曲“像音像”工程等京劇化妝視頻，侯丹梅都要給馮冠博化戲曲妝。

侯丹梅（右）在給馮冠博（左）化王陽明的戲曲妝。

作為藝術(shù)節(jié)開幕式展演劇目、新編歷史京劇《陽明悟道》中王陽明的飾演者，舞臺上的馮冠博形神俱佳，唱腔感人動聽，恰似從歷史的煙云中走來，將王陽明的哲學思想通過舞臺藝術(shù)精彩呈現(xiàn)，給觀眾留下深刻印象。5月，憑借這一角色，馮冠博獲得第31屆中國戲劇梅花獎，這是貴州京劇時隔31年后的再次摘桂，而前一位獲獎?wù)哒呛畹っ贰Ｖ袊鴳騽∶坊í勈侵袊鴳騽”硌菟囆g(shù)最高獎，每兩年一評。

新編歷史京劇《陽明悟道》。

6月，習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上強調(diào)，“在新的起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們在新時代新的文化使命。”京劇傳情，國粹流芳，一代代京劇人以高度的文化自覺和堅定的文化自信傳承創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品，如侯丹梅，亦如馮冠博。

對于京劇演員來說，化戲曲妝是一個進入角色的過程。

在《陽明悟道》中，王陽明的藝術(shù)形象清秀俊朗。化完戲妝，穿上戲服，戴上髯口，馮冠博覺得鏡子里的自己就成了王陽明。在他的手機里，一直保存著在廣州參加梅花獎評選的那張劇照。

在《陽明悟道》中，王陽明的藝術(shù)形象清秀俊朗。

“那天的臉，化得真好看，一看就是悟了道的王陽明，仙氣入骨。”馮冠博閉著眼睛說，此刻侯丹梅正拿著刷子在他的眼睛旁邊上色。給馮冠博化了多少年的戲曲妝，侯丹梅也記不清了，她只記得當年短短一面，就覺得馮冠博形象好，但在舞臺上卻出不了效果。于是，她決定自己給他化戲曲妝，仔仔細細地，不放過任何細節(jié)，只為更好的舞臺表現(xiàn)。

化戲曲妝的過程中，馮冠博會不時對著鏡子做出不同表情，以確定王陽明的每一個情緒都能夠通過妝容準確表達。他想要演繹的王陽明是有血有肉的王陽明，是有真情實感的王陽明，是能夠向觀眾傳遞思想的王陽明。

上妝后的馮冠博對著鏡子看了看自己的表情是否到位。

在過去兩年的創(chuàng)排中，馮冠博一直都在揣摩、體悟。這個過程既漫長又新奇，不斷地感受，不斷涌現(xiàn)出一些演繹上的新點子，也不斷有一些心靈上的觸動。可以說每一次排練，每一次念臺詞，都有新的碰撞、心的感悟。“我希望把陽明先生在當時的境遇感表現(xiàn)出來。”馮冠博說。

藝術(shù)節(jié)的化妝間里人來人往，大家或開嗓、或練習身段、或整理妝容，在各項準備中等待演出開場。這么多年過去，侯丹梅眼里的馮冠博在藝術(shù)上日臻成熟。但對于馮冠博來說，盡管已經(jīng)有了豐富的舞臺經(jīng)驗，但每次上臺前還是會有些許緊張。“其實站到臺上就好了”。上臺之前，馮冠博總會通過一些現(xiàn)場調(diào)度來緩解情緒，被侯丹梅視為“瞎操心”。聽這話的時候，馮冠博嘴角泛起笑意，這是他們亦師亦友的默契。

侯丹梅眼里的馮冠博在藝術(shù)上日臻成熟。

時代在發(fā)展，審美在變化，京劇始終在傳承和創(chuàng)新中保持生命力。

作為國粹，京劇是徽劇、漢劇和昆曲等地方劇種結(jié)合的產(chǎn)物，旋律和板式十分豐富。京劇的誕生是交流、融合的產(chǎn)物，順應(yīng)了當時人們的審美需求，具有與時俱進、海納百川的特質(zhì)。歷代大師對于藝術(shù)風格和展現(xiàn)手段的獨特創(chuàng)新，受到了廣大觀眾和同行認可后，形成了不同的流派。

京劇舞臺上的侯丹梅。

侯丹梅出生于京劇世家，很小的時候就跟著父母學唱京劇，表現(xiàn)得靈氣十足。她13歲進入中國戲曲學院學習京劇，畢業(yè)后拜入著名京劇藝術(shù)大師關(guān)肅霜“關(guān)派”門下，成為她的關(guān)門弟子。對于侯丹梅來說，除了跟著老師學戲，更重要的是學做人。在家里，她親切地喚關(guān)肅霜“奶奶”，而關(guān)肅霜對于弟子的愛護培養(yǎng)，對于京劇藝術(shù)的創(chuàng)新探索，也深深地影響著侯丹梅。她始終記得老師說，京劇表演來自于生活，要跳出“程式化”京劇化妝視頻，因時因地才能把人物演活。

侯丹梅主演的京劇戲曲電影《布依女人》。

1986年，侯丹梅回到家鄉(xiāng)貴陽發(fā)展。1987榮獲首屆中央電視臺青年演員大賽最佳表演獎，1992年獲第10屆中國戲劇梅花獎，此后還獲得白玉蘭獎，中國文化藝術(shù)政府獎——文華表演獎，與馮冠博合作的兩部戲曲電影《布依女人》《新鐵弓緣》都榮獲金雞獎提名……此外，侯丹梅多次在《鐵弓緣》《巾幗紅玉》《布依女人》《魚玄機》等大型京劇中扮演女主角，其表演跨越花旦、花衫、青衣、小生、武生等五大行當，唱念做打舞均十分出色。

舞臺之外的侯丹梅，帶領(lǐng)著貴州京劇院走過青黃不接、無戲可演的蕭條時期，逐漸成長為人才濟濟，新劇、大戲不斷，每年演出數(shù)百場的國內(nèi)知名京劇院團。侯丹梅將其歸結(jié)為對京劇的傳承創(chuàng)新與對人才的培養(yǎng)和引進。“文武雙全”的馮冠博就是貴州京劇院引進的人才。

馮冠博有著俊朗的外表與好嗓子。

馮冠博出生在“中國戲曲之鄉(xiāng)”河南開封，有著俊朗的外表與好嗓子。但在遇到侯丹梅之后，他才真正走向自己京劇藝術(shù)的高峰。“我和侯老師有一種藝術(shù)上的契合”，談及當時的選擇，馮冠博認為自己對于舞臺的追求，對于創(chuàng)新的嘗試，都能在侯丹梅和貴州京劇院得到支持。

在侯丹梅的引導(dǎo)下，馮冠博將貴州地域文化融合到京劇表演中，一起開啟了獨具特色的“貴州新京劇”，承開一脈新氣象。貴州著名劇作家陳澤愷也為馮冠博量身定制了諸多劇目。從《黔人李端棻》《錦繡女兒》《新鐵弓緣》到今天的《陽明悟道》，馮冠博飾演的京劇角色總是立身于貴州這片土地，在不斷地融合創(chuàng)新中獲得諸多榮譽。他總說，“貴州把能給我的都給了，我愿把自己最好的藝術(shù)生涯交付貴州。”

馮冠博飾演李端棻。

舞臺上的那一刻，馮冠博覺得自己理解了王陽明。

今年以來，馮冠博攜《陽明悟道》在廣州、上海的演出，均贏得滿堂彩。

上海戲劇學院教授劉明厚在觀演聽戲后表示，貴州京劇院的好演員、好劇，真是讓人眼前一亮。劉明厚認為《陽明悟道》把貴州特有的苗族風情融入舞臺，無論從編劇還是導(dǎo)演、舞美、服裝、音樂，水準都非常高。“演出完后，全場觀眾舍不得走，大家一而再再而三鼓掌，證明演出非常受歡迎。”

京劇《陽明悟道》在廣州、上海演出備受好評。

近年來，隨著越來越多的年輕人開始關(guān)注傳統(tǒng)文化。如何讓京劇回到年輕人中間，也是侯丹梅和馮冠博創(chuàng)新探索中的重要方向。侯丹梅認為，新編歷史京劇《陽明悟道》，雖然主題是非常理性的中國古典哲學，但要用京劇來表現(xiàn)就必須調(diào)動感性元素。作為《陽明悟道》的藝術(shù)總監(jiān)京劇化妝視頻，她直言在“四十廷杖”中穿插武戲，以優(yōu)化劇情進展節(jié)奏；而在“悼念吏目”等戲中利用苗族歌隊抒情演唱，起到了西洋歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)效果。

尊崇傳統(tǒng)的同時，不斷求索、不斷創(chuàng)新，需要一份自信和勇氣。

京劇《陽明悟道》劇照。

陽明心學的影響廣泛而深遠，為了將王陽明在孤獨、寂靜、虛空、困頓的環(huán)境中得到生發(fā)和升華的心學思想在舞臺上藝術(shù)呈現(xiàn)，馮冠博多次前往陽明洞、玩易窩等歷史遺跡實地重構(gòu)悟道情景，通過閱讀歷史文獻、傳記和聆聽專家學者講授陽明文化，最終在傳統(tǒng)京劇演繹方式的基礎(chǔ)上，借用話劇由內(nèi)而外的表演手法共同演繹。他說：“從陽明先生在貴州的行跡和悟道，可以看到貴州奇絕瑰麗的山水和真誠包容的人文環(huán)境對他的悟道之助。”

馮冠博飾演的王陽明形象深入人心。

下午3時許，貴州省國際會議中心劇場的大幕下，隨著序歌《夜宿汪氏園》響起，“驛樹雨聲翻屋瓦，龍池月色浸書床。他年貴竹傳異事，應(yīng)說陽明舊草堂。”2023多彩貴州文化藝術(shù)節(jié)展演劇目《陽明悟道》帶領(lǐng)觀眾穿越回明朝貴州龍場驛……