京劇搖板的伴奏方法(京劇搖板的伴奏方法視頻)

1、西皮是“眼起板落”京劇搖板的伴奏方法，即敲鼓開唱京劇搖板的伴奏方法，打板收音二黃則是“板起板落”，開唱與收音都在打板上西皮以節奏來劃分，可以分為“西皮導板”，然后是“西皮慢板”，也叫“西皮三眼”，如名是打一板，司鼓的鼓師要用一定的。

2、緊拉慢唱，故稱搖板以散節拍唱腔和無定次的緊湊固定擊板節拍伴奏合而為一，屬于節拍自由的散板類型板式緊拉慢唱的伴奏要領，即始終貫穿唱腔之中的固定擊板節拍，運弓時要做到快而不慌，穩而不拖，伴奏與唱腔的協作鏈。

3、8吹腔淵自于徽調中的吹腔于明末清初時，由弋陽腔演變成四平腔，后又受昆山腔影響而成舊名樅陽腔石牌調安慶梆子蘆花梆子其結構最初為聯曲體，后受青陽腔滾調影響，發展為接近板腔體的七十字句的形式。

4、京劇的唱腔主要以著名的“西皮”和“二黃”兩大聲腔組成，即所謂的“皮黃腔”西皮是一種比較明快活潑的曲調，長于抒情敘事說理狀物板式有原板慢板快三眼導板回龍散板搖板二六流水快板另。

5、京劇的主要唱腔就兩種，一種是“西皮”，一種是“二黃”“西皮”與“二黃”這兩種唱腔最明顯的不同就在音律，其中，“西皮”的曲調比較明快亮麗，而“二黃”的曲調則比較低沉悲婉并且“西皮”在板式上是眼起板落。

6、京劇的唱腔主要是“西皮”和“二黃”，簡稱“皮黃”西皮二黃是兩種腔調的總稱，它們都分為若干“板式”這些板式都是以一種曲調為基礎發展變化出來的西皮二黃都有“原板”“慢板”“快三眼”“散板”“搖板”等。

7、編輯本段伴奏樂器 京劇伴奏樂器分打擊樂與管弦樂其中，打擊樂是京劇伴奏樂器中的靈魂京劇的“唱”“念”“做”“打”完全按照規定的節奏進行，“唱”要有板有眼，“念”要抑揚頓挫，“做”則是舞蹈，而舞蹈必須表現出。

8、15二黃搖板 京劇二黃板式之一二黃搖板與散板從唱腔上看差不多，主要的區別在于伴奏二黃散板的伴奏，節奏和唱腔是一致的通稱為慢拉慢唱，搖板的伴奏和唱腔的關系是緊拉慢唱，即胡琴的過門比唱腔的節奏大約緊一倍搖板擅長表現比較。

9、3月琴 ，拔弦樂器發音清脆明亮，是京劇伴奏中主要輔助樂器之一 用月琴演奏時，左手拿著琴按弦，右手拿著撥彈奏，演奏技巧有彈撥撮滾掃滾按顫滑吟等，常用于京劇等戲曲伴奏4嗩吶 ，又名喇叭。

10、京劇唱腔的節奏有其特有的表達方式，即由“板式”來確定其典型板式有原板24節拍慢板三眼44節拍流水快板14節拍散板搖板自由節拍等原板為基礎原形板式，其它各板式是在。

11、散板有兩種，一種是與京劇中搖板相同的“緊打慢唱”，梆子或板不停的勻速敲擊另一種是自由散唱的“慢打慢唱”，也稱之為“散打散唱”，樂隊通常只伴奏樂句的后半句，兩者的伴奏方法迥然不同散板的兩種類型經常出現在同一。

12、2熟悉伴奏，全面京劇搖板的伴奏方法了解唱腔和伴奏的關系，共同掌握尺寸，解明曲意，表達曲情，使演唱與伴奏的配合達到水乳交融，進而達成藝術上的相互默契，協調整個唱段的表演風格喊嗓 京劇演員練聲方法，通過喊嗓可以鍛煉各個發聲部位，正確。

13、2熟悉伴奏，全面京劇搖板的伴奏方法了解唱腔和伴奏的關系，共同掌握尺寸，解明曲意，表達曲情，使演唱與伴奏的配合達到水乳交融，進而達成藝術上的相互默契，協調整個唱段的表演風格 5喊嗓，京劇演員練聲方法，通過喊嗓可以鍛煉各個發聲部位，正確地發出各個。

14、由于伴奏的腔調和演奏曲牌的不同，文場樂器在配置上可以分為二組 第一組 以京胡為主的弦樂器，包括京胡二胡月琴弦子等，主要用來伴奏西皮二黃四平調南梆子等唱腔，京劇中的胡琴曲牌也是由這組樂器演奏 第二組 以笛子為。

15、電子琴左手有4種伴奏方法，分別是節奏型伴奏，分解和弦伴奏，打擊樂器伴奏，音樂風格伴奏1，節奏型伴奏，是利用電子琴特有的自動伴奏功能，根據樂曲特點選擇節奏型，速度 音色，然后和主旋律一起演奏2，分解和弦伴奏。