《中國(guó)好聲音越劇特別季》評(píng)委構(gòu)成的良苦用心

浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音越劇特別季》悄然開(kāi)播，開(kāi)播前沒(méi)太多預(yù)熱宣傳，整個(gè)節(jié)目也沒(méi)請(qǐng)一個(gè)流量鮮肉，但是第一期節(jié)目播出，卻在越劇戲迷圈層引起意外轟動(dòng)。

太久了，各大平臺(tái)太久沒(méi)有一個(gè)能出圈且高水平、專業(yè)性強(qiáng)的地方戲曲綜藝節(jié)目了。

優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的傳統(tǒng)聲腔遇見(jiàn)觀眾認(rèn)可的綜藝模式，《越劇好聲音》能否因?yàn)檫x手們足夠?qū)I(yè)出彩，復(fù)制《聲入人心》《舞蹈風(fēng)暴》這類小而美綜藝的成功模式？

第一期節(jié)目，最出彩的是四位導(dǎo)師，方亞芬點(diǎn)評(píng)選手不足時(shí)，不用說(shuō)的，直接唱出她認(rèn)為更好的表達(dá)方式，就只一開(kāi)聲，成熟演員和年輕選手之間藝術(shù)素養(yǎng)的差距一目了然，選手們很清楚就看到了自己必須努力的方向。

《越劇好聲音》這一季導(dǎo)師的構(gòu)成，精準(zhǔn)地體現(xiàn)了節(jié)目組導(dǎo)演的各種權(quán)衡，以及搜羅全國(guó)最優(yōu)質(zhì)越劇新星的良苦用心。

四位導(dǎo)師：茅威濤工尹派小生中國(guó)好聲音越劇特別季，這么多年不僅僅有好的作品，更是整個(gè)越劇行業(yè)的頂流，所到之處中國(guó)好聲音越劇特別季，無(wú)不被戲迷簇?fù)碜放酰段迮輭邸坊鹆怂氖辏嬗袘蛎园V迷了茅威濤40年，有戲迷說(shuō)，入了茅威濤的坑，想出來(lái)，難。

并且茅威濤是浙江小百花越劇團(tuán)現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)，在整個(gè)浙江越劇界一呼百應(yīng)，越劇新綜藝有茅威濤擔(dān)任導(dǎo)師，好比定海神針：和她同輩有淵源情分的藝人一定會(huì)把最好的學(xué)生送來(lái)節(jié)目，省掉節(jié)目組導(dǎo)演們漫無(wú)目的的尋找。

方亞芬，上海越劇院一團(tuán)現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)，請(qǐng)到她擔(dān)任導(dǎo)師，某種程度也代表了越劇在上海的影響力。越劇發(fā)源于浙江嵊州中國(guó)好聲音越劇特別季，發(fā)展于浙江城鄉(xiāng)，但是真正在全國(guó)打響名號(hào)，還是靠上世紀(jì)四十年代紅遍上海灘的越劇十姐妹。一個(gè)沒(méi)有上海演員參加的越劇綜藝，一定是不可想象的。

而且方亞芬老師工袁派，她的老師袁雪芬是新越劇運(yùn)動(dòng)推陳出新的領(lǐng)軍人物，第一季《越劇好聲音》有這樣一位根正苗紅的流派傳承人坐鎮(zhèn)導(dǎo)師一席，確實(shí)是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

除了藝術(shù)造詣，方亞芬老師顏值高，性格很適合綜藝，一副國(guó)泰民安的長(zhǎng)相，第一期節(jié)目里幾次真情流露，個(gè)人預(yù)測(cè)會(huì)是這季導(dǎo)師里比較圈粉的一位。

四位導(dǎo)師中的陶慧敏，是最成功的幾個(gè)越劇演員轉(zhuǎn)型影視演員之一，這個(gè)設(shè)定，只有她和何賽飛最合適，相比于何賽飛，陶慧敏在這類越劇綜藝中出來(lái)得不多，會(huì)多一些新鮮感。

論資格，陶慧敏是浙江小百花初代成員，她和夏賽麗搭檔，與茅威濤、何賽飛這檔互為A、B角，輪流演出《五女拜壽》中的楊三春和五小姐，她地道的王派唱腔在當(dāng)時(shí)的小百花演員中也是數(shù)得上的。

四位導(dǎo)師中的鄭云龍有點(diǎn)爭(zhēng)議，有些戲迷認(rèn)為請(qǐng)趙志剛來(lái)更合適，說(shuō)他可算是越劇男小生改革的代表人物。

但你想一想，雖然趙志剛很優(yōu)秀，但他和茅威濤同為尹派小生，如果四個(gè)導(dǎo)師請(qǐng)兩個(gè)同一流派的小生，真的不如跨界請(qǐng)一個(gè)其他門類的頂尖藝術(shù)人才。

鄭云龍和越劇其實(shí)也很有淵源，今年三月份，描寫越劇演員生活的愛(ài)情電影《柳浪聞鶯》上映，鄭云龍出演男一號(hào)，并且和茅威濤合作了主題曲《再相見(jiàn)》，這個(gè)電影雖然比較小眾文藝，但細(xì)膩地描寫了越劇演員最真切的心理歷程，票房沒(méi)爆，但影片的藝術(shù)品質(zhì)是在的。

《中國(guó)好聲音越劇特別季》第一期播出之后，也有些觀眾糾結(jié)說(shuō)戲曲表演不能只聽(tīng)唱，還應(yīng)該有更多的身段、表情，導(dǎo)師盲聽(tīng)不夠全面；也有觀眾覺(jué)得專業(yè)演員和業(yè)余選手同臺(tái)競(jìng)技不太公平，業(yè)余選手的表演拉低了節(jié)目的專業(yè)水準(zhǔn)。

但我覺(jué)得，對(duì)于現(xiàn)在的越劇，有平臺(tái)才是最重要的，有平臺(tái)才有機(jī)會(huì)，有機(jī)會(huì)才能出圈，能出圈，才會(huì)讓更多年輕人真切地感受到越劇的美好。

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