京劇代表人物 戲曲人物上場(chǎng)，氣氛造起來(lái)！

戲曲表演藝術(shù)有一個(gè)獨(dú)特的招數(shù)，就是演員表演的“上場(chǎng)亮相”。不管生、旦、凈，丑，在第一次出場(chǎng)的時(shí)候，都要在“上場(chǎng)口”站一下，亮一個(gè)相。別看這只是短短的一個(gè)停頓，對(duì)于一個(gè)演員的藝術(shù)生命來(lái)說(shuō)，卻有著非常重要的意義。有的演員出場(chǎng)，一站一亮，光輝四射，神采奪人，使全場(chǎng)精神為之一振，被他牢牢吸住，神向往之，下面的戲，就容易見(jiàn)好。有的演員上場(chǎng)，照例走出來(lái)，停一下，毫不起眼，暗淡無(wú)光，觀眾對(duì)他的出現(xiàn)，滿沒(méi)在意，漠然視之，甚至還泛起一絲失望，幾許沮喪，下面的表演，要贏得觀眾，就費(fèi)勁了。正像內(nèi)行有一句話說(shuō)的：“你往那兒一站，就知道你吃幾碗干飯。”

本期內(nèi)容來(lái)自李紫貴先生的文章，乃從導(dǎo)演的角度講戲曲（京劇）人物的上場(chǎng)形式。李紫貴（1915-1999）先生曾為京劇老生，也是中國(guó)戲曲第一代導(dǎo)演。我們就來(lái)看一看，他是如何「解說(shuō)」人物的上場(chǎng)！

上場(chǎng)的形式

戲曲傳統(tǒng)劇目中的上場(chǎng)形式，大體歸納一下，約有唱上、念上、舞上和溜上等幾種。

/ 唱上 / 常用于劇中人物的抒情。例如《黃金臺(tái)》的田單上場(chǎng)，雖是在巡城，可是仍以抒情為主。《連環(huán)計(jì)》的王允、《刺湯》的雪艷等等也都是如此。

京劇『黃金臺(tái)』田單唱上

（錄屏?xí)r長(zhǎng)限制緣故，切了前邊悶簾導(dǎo)板）

/ 念上 / 更多的是用于介紹人物和敘述過(guò)去的事件。常用的有念數(shù)板、念詩(shī)、念對(duì)、念引子等，也有念[撲燈蛾]的——《三岔口》的劉利華、《刺巴杰》的胡理都是[急急風(fēng)]上場(chǎng)轉(zhuǎn)[撲燈蛾]，他們雖然個(gè)性不同，可是性格上都有機(jī)智、狡猾的特點(diǎn)，而且都帶些野性。

京劇『三岔口』人物劉利華

/ 舞上 / 經(jīng)常是用于人物行動(dòng)性較強(qiáng)的時(shí)候。比如在行路時(shí)，有的騎馬，如《樊江關(guān)》的薛金蓮趟馬上；有的夜行，如《夜奔》的林沖走邊上。起霸上，常是表現(xiàn)武將的整裝待發(fā)；《三岔口》的任堂惠上場(chǎng)時(shí)也是起霸，也是整裝的意思，但與穿靠的武將有所不同。

京劇『樊江關(guān)』薛金蓮舞上

舞上在行動(dòng)中也不能不顯露出人物的心情，如《八大錘》的陸文龍，打敗了岳家軍，得意洋洋，舞槍而上，如果僅有槍花的形式，而沒(méi)有心情得意的內(nèi)容，就是不好的表演。

京劇『八大錘』人物陸文龍

有一種揉肚子上，場(chǎng)面上用[九錘半]，一般常用在人物正在焦慮之中，如《回荊州》中的趙云因劉備貪戀享樂(lè)不想回國(guó)，很焦急地上場(chǎng)，在京劇中用起霸上，在梆子中就用揉肚子上，看來(lái)梆子的演法好得多。《翠屏山》中的石秀，在《酒樓》一場(chǎng)也是揉肚子上。《白水灘》如果不帶《打堂》，青面虎上場(chǎng)時(shí)也是用[九錘半]，因他兩手帶銬，只得用搓鏈子來(lái)代替，而其作用是一樣的。

京劇『翠屏山』人物石秀

/ 溜上 / 常用在侍奉人的家院等人物，但也不全是這樣。例如《烏龍?jiān)骸分校谓匝宰哉Z(yǔ)說(shuō)到「他們逃出虎口，投奔梁山」時(shí)，劉唐溜上，在后面張望，注意著宋江的行動(dòng)。劉唐的這種溜上，沒(méi)有任何鑼鼓的交代，但他一上來(lái)，就要在戲里，而且不能脫離宋江的戲，也不能不讓觀眾注意到。

在《魚(yú)腸劍》中專(zhuān)諸與牛二吵架，伍子胥溜上，也是這種溜上的辦法。這里，導(dǎo)演不能不注意場(chǎng)面的安排，不要把戲搞散了。另一種溜上，是有交代的，比如《十三妹》中，兩個(gè)騾夫黃俊狗和白臉狼去送信京劇代表人物，他們說(shuō)「這封信！」把聲音挑起，引出了[撕邊]接「崩登倉(cāng)」，十三妹溜上（也可叫做「暗上」）。

京劇『十三妹』人物十三妹 (何玉鳳)

上場(chǎng)氣氛造起來(lái)！

我們研究一下傳統(tǒng)劇目中對(duì)上場(chǎng)的安排，可以看得出，重要的是要為上場(chǎng)造氣氛。為一個(gè)人物上場(chǎng)造氣氛的目的就是要突出這一人物，用各種方法激起觀眾對(duì)將要上場(chǎng)的人物的注意，同時(shí)也為了激發(fā)演員的情緒。

造氣氛的辦法很多，最簡(jiǎn)單的是使用鑼鼓、樂(lè)曲，例如皇帝登殿，場(chǎng)面上奏[朝天子]；大將起霸，場(chǎng)面上吹嗩吶等；或者[長(zhǎng)錘]打上、[回頭]打上等。一個(gè)人物上場(chǎng)之前，一般場(chǎng)面上都是“緩鑼鼓”，把鑼鼓的節(jié)奏變化，也給觀眾一個(gè)準(zhǔn)備。

例如《八大錘》中，陸文龍打勝了，大喝一聲「團(tuán)團(tuán)圍住」，一個(gè)[急急風(fēng)]下場(chǎng)了；下一場(chǎng)是王佐上場(chǎng)，王佐是在營(yíng)中等候戰(zhàn)場(chǎng)上的消息，節(jié)奏不比戰(zhàn)場(chǎng)上那樣緊張，于是鑼鼓緩下來(lái)，轉(zhuǎn)成[小鑼]， 先用音樂(lè)介紹了環(huán)境和人物。

京劇『斷臂說(shuō)書(shū)』人物王佐

為了給上場(chǎng)造氣氛，鑼鼓變節(jié)奏，還可以舉幾個(gè)例子。如《一捧雪》，莫懷古、雪艷[小鑼]同上，唱[散板]，氣氛很安靜，忽然幕后莫成喊一聲「走」，在[水底魚(yú)]中上場(chǎng)，氣氛馬上緊張起來(lái)，他是來(lái)報(bào)惡耗的，這一變鑼鼓就把人物突出來(lái)了。

再如《取洛陽(yáng)》前邊幾個(gè)將（姚期等）上場(chǎng)都打[回頭]，然后鑼鼓一變[急急風(fēng)]京劇代表人物，全場(chǎng)都提起神來(lái)，馬武才上場(chǎng)。《鬧江州》的《排山》一場(chǎng)也是這樣，前邊幾個(gè)梁山將（林沖等）是[回頭]雙上，場(chǎng)面改[急急風(fēng)]，白勝、李立雙上。馬武、白勝等在這兩出戲里是主要人物，為了突出他們，這樣變鑼鼓，氣氛就造起來(lái)了。

京劇『取洛陽(yáng)』人物馬武

在升帳發(fā)點(diǎn)時(shí)，除去一般的處理外，特別突出緊張氣氛的有用四將[急急風(fēng)]上，分坐兩旁，起[將軍令]，主將（如《金雁橋》的孔明）上，這叫做「門(mén)墩子」，專(zhuān)用在緊急發(fā)兵的時(shí)候。至于《斬子》的升帳，先吹一個(gè)快的「發(fā)點(diǎn)」頭子，六郎[急急風(fēng)]上，正像一聲緊急集合號(hào)。《戰(zhàn)宛城》胡車(chē)壓馬，先吹嗩吶，以示馬叫，為了引起場(chǎng)上典韋的注意，胡車(chē)也是[急急風(fēng)]上。《挑滑車(chē)》高寵挑車(chē)的時(shí)候，先起三通鼓，一次比一次打得緊，一次比一次聲音高。《走麥城》關(guān)羽突圍，先擂鼓，是一陣低沉的咚咚之聲。這些例子，都說(shuō)明用打擊樂(lè)、管弦樂(lè)如何來(lái)制造上場(chǎng)時(shí)的氣氛的辦法。

京劇『挑滑車(chē)』人物高寵

上場(chǎng)的鑼鼓總是隨人而變化的，比如青衣上場(chǎng)，多是在較安靜的氣氛中，用[小鑼]的時(shí)候較多；可也要看情形的不同而有變化，如《大登殿》，殿上傳旨要斬王允，王寶釧這時(shí)就是在[急急風(fēng)]中上場(chǎng)。

京劇『紅鬃烈馬·大登殿』人物王寶釧

除去用音樂(lè)來(lái)為上場(chǎng)造氣氛以外，還有很多不同的方法（這些方法也是與音樂(lè)的變化相結(jié)合的）。例如有的就是以人來(lái)造氣氛的。

《將相和》中，廉頗得勝歸來(lái)，[急急風(fēng)]眾軍士斜一字上，廉頗上，走馬趟子。這種大擺隊(duì)用起來(lái)很威風(fēng)，卻不能在所有的領(lǐng)兵回營(yíng)時(shí)都這樣用，例如《別姬》的霸王戰(zhàn)敗歸帳，就是[紐絲]四軍士一字上場(chǎng)。從這兩種情形比較看來(lái)，它們的不同就容易理解了。

一個(gè)勇將上場(chǎng)之前，有的先是馬童翻上，一個(gè)[四擊頭]主將再上場(chǎng)，這也是用人來(lái)造氣氛的。祁陽(yáng)高腔的《昭君出塞》，王龍先上，說(shuō)到昭君去和番，說(shuō)得是那樣哀傷怨懣，然后昭君一上場(chǎng)，就能感動(dòng)觀眾。

馬童

這種辦法一般叫做「墊」，要「墊得平」，主要人物出場(chǎng)才能更有效果。有的戲在主要人物出場(chǎng)之前，有一個(gè)為了「墊」安排的場(chǎng)子，就叫做「墊場(chǎng)子」，也叫「壓場(chǎng)」。它應(yīng)該與后面主要人物的上場(chǎng)有著有機(jī)的聯(lián)系，是整個(gè)戲的不可分割的一部分。例如《打漁殺家》在蕭恩父女上場(chǎng)之前，有李俊、倪榮的一場(chǎng)戲京劇代表人物，就屬于這種墊場(chǎng)子。李俊、倪榮介紹了梁山弟兄在受「招安」后的心情，這一場(chǎng)正為蕭恩出場(chǎng)作了準(zhǔn)備。這場(chǎng)戲處理好了，就給后面的戲墊平了。所謂墊得平，就是要求不僅要介紹得清楚，重要的是要把戲帶進(jìn)規(guī)定情境的氣氛和節(jié)奏中去。

京劇『打漁殺家』

像場(chǎng)上人物說(shuō)一句「夫人出堂」或者「有請(qǐng)公子」等，被請(qǐng)的才出場(chǎng)，一般叫做「請(qǐng)上」，是最普通的辦法。《黃鶴樓》孔明唱「那旁來(lái)了翼德張」，然后張飛上場(chǎng)；《金雁橋》孔明唱「等候張任小兒曹」，然后張任上場(chǎng)；《回荊州》趙云念「主公來(lái)也」，然后劉備上場(chǎng)，也與這種「請(qǐng)上」類(lèi)似。

也有用人物上場(chǎng)的地位處理來(lái)制造氣氛的。舉個(gè)例子，如《激權(quán)激瑜》里，周瑜回朝，眾軍士引周瑜上，周瑜走上高臺(tái)。在這里，這樣用可以介紹出東吳的軍事力量和周瑜的威儀。

無(wú)論用什么方法來(lái)安排人物的上場(chǎng)，都是為了把人物帶進(jìn)戲里來(lái)。因此，導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，不能專(zhuān)門(mén)只給上場(chǎng)造氣氛，而不啟發(fā)演員。氣氛是為了幫助人物的，但主要的還是對(duì)演員內(nèi)部節(jié)奏的要求。一上場(chǎng)就把演員帶進(jìn)戲，就吸住了觀眾，是導(dǎo)演極為重要的一個(gè)任務(wù)。

資料/《李紫貴戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)論集》

視頻、圖片出自網(wǎng)絡(luò)感謝作者的創(chuàng)作與分享

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