潮劇全劇廣東一團(tuán)全集下集 俗話說“無丑不成戲”，談及潮劇，一定會(huì)說到潮丑名家方展榮

俗話說“無丑不成戲”。談及潮劇，一定會(huì)說到潮丑。

在潮劇“生、旦、凈、丑”各個(gè)行當(dāng)中，潮丑是潮劇的靈魂，給觀眾帶來美的享受，蘊(yùn)藏著最豐富的表演藝術(shù)語言。

在潮汕，國家級(jí)非遺項(xiàng)目潮劇代表性傳承人方展榮是一位家喻戶曉的潮丑名家，《柴房會(huì)》“李老三”、《無意神醫(yī)》“張無意”、《張春郎削發(fā)》“半空”、《鬧釵》“胡璉”……一個(gè)個(gè)代表性的人物形象躍現(xiàn)眼前，一代名丑深入人心。

▲方展榮（受訪者供圖）

炎炎夏日，記者依約來到“一禺堂”采訪方展榮老師，話語席間，聽方老師談丑說藝，時(shí)而來幾句清亮唱腔，時(shí)而搖動(dòng)紙扇來幾下“扇子功”亮相，頓覺詼諧有趣，倦意盡消。

談及潮丑，方老師開門見山地說：“潮丑的表演藝術(shù)之所以能如此豐富，應(yīng)該感謝潮劇前輩藝人對(duì)潮劇丑行的積累，在幾百年潮劇史中的積淀。”

出身梨園世家，潮劇藝術(shù)成了第二生命

1948年，方展榮出生于普寧洪陽一個(gè)梨園世家，母親、哥哥都是潮劇演員。1959年7月，11歲的方展榮奉母命從普寧洪陽鎮(zhèn)到揭陽榕城戲院考試，由當(dāng)時(shí)汕頭正順潮劇團(tuán)的饒恕團(tuán)長一錘定音，讓他正式成為梨園弟子，邁開了獻(xiàn)身潮劇藝術(shù)的第一步。少年方展榮經(jīng)歷的磨練，激勵(lì)著他刻苦學(xué)藝的決心，讓他發(fā)奮學(xué)習(xí)，養(yǎng)成堅(jiān)韌執(zhí)著的品格，把壓力變成生命的張力，古老而典雅的潮劇藝術(shù)成了方展榮的終身事業(yè)，為他后來取得的成就打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也成了他的第二生命。

進(jìn)入劇團(tuán)之后，方展榮有幸得到更多潮丑名角的指導(dǎo)，唱念做打，無不刻苦訓(xùn)練，還被安排跟隨潮劇名角陳大筐師父學(xué)丑角，當(dāng)時(shí)就開始練習(xí)扇子功，一練就是半個(gè)世紀(jì)，直到現(xiàn)在，他仍然“扇不離手”，就在記者采訪時(shí)，方老師談興甚濃，邊說邊不停地熟練翻轉(zhuǎn)著手中的扇子，精彩展示潮丑行當(dāng)獨(dú)有的“扇子功”。

1960年，汕頭市委宣傳部、文化局為了更好更快培養(yǎng)戲劇人才，成立了汕頭市少年戲曲學(xué)習(xí)訓(xùn)練班，方展榮在少年戲曲訓(xùn)練班學(xué)習(xí)了5年，進(jìn)入一個(gè)嚴(yán)格規(guī)范的科班訓(xùn)練學(xué)習(xí)階段，師承陳大筐、楊其國、楊江全、林二成、李健、陳才安、方庭章等名師專攻潮丑。在此期間，還去過廣州京劇團(tuán)學(xué)習(xí)。他一直慶幸自己遇到了一批好老師好劇本，能把《鬧釵》和《柴房會(huì)》這兩部潮劇中最重要的丑戲傳承下來。

方展榮的潮丑角色不一而足，《柴房會(huì)》中的“李老三”、《無意神醫(yī)》中的“張無意”、《張春郎削發(fā)》中的“半空”、《鬧釵》中的“胡璉”……他在藝術(shù)上下足了工夫，戲路寬廣，能文能武，正反兼善，以出色的表演征服了無數(shù)觀眾。

主演《柴房會(huì)》，“李老三”形象深入人心

在潮劇的各個(gè)行當(dāng)中，要算丑行蘊(yùn)藏著最豐富的表演藝術(shù)語言。潮丑可分為項(xiàng)衫丑、官袍丑、裘頭丑、踢鞋丑、女丑、老丑等十多門類，這在全國360多個(gè)戲曲劇種中是比較少見的。在這些丑行中，方展榮把潮丑功夫表演得淋漓盡致，例如《三岔口》的武丑、《柴房會(huì)》的裘頭丑、《鬧釵》的項(xiàng)衫丑、《剪辮記》的長衫丑、《桃花過渡》的老丑、《古琴案》、《春草闖堂》的官袍丑等等，都是表演潮丑的典范，同時(shí)有所創(chuàng)新。然而，之所以能夠在前人的基礎(chǔ)上傳承創(chuàng)新，這和方展榮凡事喜歡琢磨的性格有關(guān)，不僅僅是表演技藝，就是一個(gè)小小的道具，例如紙扇、椅子和梯子，也能讓他全情投入地研究創(chuàng)新。

1978年，方展榮進(jìn)入廣東潮劇院一團(tuán)，當(dāng)時(shí)入團(tuán)沒多久，他就在師父蔡錦坤支持下，登臺(tái)主演《鬧釵》，該劇沒有劇本，全憑師父手把手教，因?yàn)楣Φ缀茫秸箻s僅用7天的時(shí)間就把這個(gè)戲?qū)W完，一登臺(tái)演出就引起轟動(dòng)，把手執(zhí)紙扇的“胡璉”演繹得入木三分。

▲《柴房會(huì)》劇照

而令方展榮家喻戶曉的，則是至今仍然被大眾所熟知的經(jīng)典劇目《柴房會(huì)》。潮汕人都知道“李老三”就是方展榮，“三哥”的形象深入人心，也是觀眾對(duì)方展榮的美稱。在潮劇《柴房會(huì)》中，方展榮在“唱念做打”上充分展示了他的“梯子功”“椅子功”，“唱”與“做”結(jié)合起來，體現(xiàn)人物內(nèi)心世界和性格塑造，一氣呵成的表演和情景交融的唱念功夫令戲迷看得如癡如醉，經(jīng)久不衰。1995年至1998年，中國劇協(xié)從全國300多個(gè)劇種中精選出50個(gè)有代表性的劇目，拍成電視系列片《中國地方戲曲集》，潮劇有幸作為主要?jiǎng)》N被選中，《柴房會(huì)》作為潮劇的唯一入選作品進(jìn)入《中國地方戲曲集》，因而可以說，《柴房會(huì)》不但作為潮劇的代表，也作為中國戲劇的代表，走進(jìn)了國家級(jí)代表作行列。

挽救傳統(tǒng)劇目，10多部經(jīng)典重上舞臺(tái)

在采訪中，方展榮這樣評(píng)價(jià)自己：“在我的藝術(shù)生涯中，最欣慰的是把潮劇一些瀕臨失傳，或繼承無人的劇目重新搬上舞臺(tái)。如《藍(lán)繼子》、《擲嬌媚》、《絳玉摜粿》、《桃花過渡》等10多個(gè)劇目。”

《藍(lán)繼子》是一部經(jīng)典劇目，“當(dāng)年，是我與劇作者重新整理出來的，我從小看翁全師傅演，印象非常深刻，翁全師傅是原汕頭市玉梨潮劇團(tuán)的名丑，因扮演‘藍(lán)繼子’一角而得名‘橄欖丑’，名噪一時(shí)。”因?yàn)檫@部好戲當(dāng)時(shí)是著名劇作家饒宗軾改編和作曲，方展榮專門赴潮州找到饒老，表示這部好戲讀起來還是有些問題，希望饒老重新修改并由他主演。“后來潮劇全劇廣東一團(tuán)全集下集，加上序幕的戲活了起來，其中還有一場(chǎng)藍(lán)繼子的父親操刀追趕藍(lán)繼子母親的戲份，是我看了‘琵琶戲’吸收其中的情節(jié)找到靈感，劇中還有包括我共5位乞丐的細(xì)節(jié)表演場(chǎng)面，這些都是借鑒之處”。1993年《藍(lán)繼子》修改完畢重新上演，當(dāng)年剛好是農(nóng)歷雞年，所以方展榮加了臺(tái)詞“金雞年金雞啼……”等應(yīng)景唱段，受到觀眾的一致贊賞，特別是該劇“哭街”“兄弟會(huì)”“繼子斷案”等折，成了潮劇經(jīng)典唱段。

▲《擲嬌媚》劇照

1990年恢復(fù)了失傳的潮劇《擲嬌媚》，這源于機(jī)緣巧合。方展榮到泰國演出時(shí)，聽熱愛潮劇的觀眾陳榮興說，“有一個(gè)丑戲很好笑”，這個(gè)熱心觀眾還買了名丑“式武”演唱的《擲嬌媚》錄音帶給方展榮分享。回汕聽了錄音后，方展榮當(dāng)即拿錄音帶找到劇作家王菲，讓他按自己的構(gòu)想和錄音帶結(jié)合，最后將《擲嬌媚》改編出來。

20多年來，方展榮把瀕臨失傳或繼承無人的劇目重新搬上舞臺(tái)的還有《華容道》、《春香傳》、《訪鼠》、《半空下山》、《敗家子丘孝》、《李唔直捅水雞》、《金福戲鬼》、《濟(jì)公戲奸》等傳統(tǒng)劇目，天賦的表演才能和辛勤的耕耘，以及師輩們對(duì)方展榮的言傳身教悉心培養(yǎng)，使他的表演藝術(shù)在外表形象的詼諧中，深刻地表現(xiàn)人物內(nèi)在本質(zhì)。

1994年方展榮到廣東潮劇院二團(tuán)當(dāng)副團(tuán)長，當(dāng)時(shí)，潮劇折子戲《鍘美》已經(jīng)8年沒有上演了。方展榮認(rèn)為這部戲是二團(tuán)的代表作，也是潮劇的好劇目，應(yīng)該排全劇。于是方展榮請(qǐng)劇作家陳英飛編劇，再親自上門請(qǐng)?jiān)?jīng)編作經(jīng)典劇目《梅亭雪》的作曲家黃欽賜老師為《秦香蓮》全劇作曲，自己擔(dān)任這部戲的導(dǎo)演并扮演劇中“韓琦”，由著名潮劇表演藝術(shù)家鄭健英扮演“秦香蓮”、陳文炎扮演“陳世美”，一年后，1995年《秦香蓮》到香港演出，轟動(dòng)香江，一部經(jīng)典之作完美呈現(xiàn)。

上世紀(jì)80年代末期，包括《桃花過渡》古本的傳統(tǒng)唱段表演基本失傳，當(dāng)時(shí)，方展榮時(shí)刻銘記著老師陳玩惜生前曾對(duì)他說到“要發(fā)掘搶救傳統(tǒng)劇目”的囑咐，方展榮說，“老師曾拿著一塊老唱片和一個(gè)老劇本對(duì)我說，這里的《燈籠歌》、《蚯蚓歌》的表演唱段你要想辦法恢復(fù)，別讓這些唱段失傳了”。在聆聽老師的講解后，方展榮著手傳承創(chuàng)作，時(shí)隔2年，終于實(shí)現(xiàn)了對(duì)陳玩惜老師的承諾，在玩惜老師所給的古本上重新創(chuàng)作，完成了一個(gè)經(jīng)典的折子戲。1991年，方展榮與市曲藝團(tuán)赴馬來西亞首演《桃花過渡》，由他飾“渡伯”，許曼飾“桃花”，兩人配合默契，詼諧有趣，在當(dāng)?shù)匾疝Z動(dòng)。

傳承借鑒創(chuàng)新，積累豐富潮丑藝術(shù)語言

我們把話題轉(zhuǎn)移到“潮丑”上，俗話說，“無丑不成戲”，潮劇《柴房會(huì)》看似喜劇，但其實(shí)是正劇，劇中“李老三”和“店家”兩個(gè)丑角在戲中詼諧串起整臺(tái)戲，調(diào)節(jié)整場(chǎng)戲的氣氛，老丑特有的插科打諢的臺(tái)詞惹人發(fā)笑。方展榮說，諸如還有畫著老鼠狀臉譜的“婁阿鼠”、畫著金錢圖案臉譜的貪財(cái)官袍丑、畫著蝙蝠圖案臉譜的好人官袍丑、畫著“白豆干”的小丑、畫著“大白豆干”的大白仁等。

▲方展榮（受訪者供圖）

“1986年，我積極向劇院領(lǐng)導(dǎo)建言，要為郭石梅、李有存、陳玩惜和蔡錦坤等老藝人留下影像資料。”方展榮認(rèn)為，前輩丑行藝人雖然讀書不多，但在生活中他們懂得觀察，熱愛生活，積累了豐富的潮丑藝術(shù)語言，例如“鴨母行”、“鴨仔跳”、“瞎子喝粥”、“瞎子咬菜脯”、“錢龍貼壁”、“老鼠入洞”等舞臺(tái)動(dòng)作形象生動(dòng)，僅“笑”的表現(xiàn)形式中，除了平日的大笑、惡笑、微笑等，還有“洗鼎笑”（鄙視地笑）等，方展榮老師深有體會(huì)地說，“每個(gè)潮劇丑角演員都應(yīng)主動(dòng)繼承、創(chuàng)新和豐富本行當(dāng)?shù)谋硌荩?jīng)過一代一代老藝術(shù)家的積累以及幾百年多少代演員的奮斗，潮劇積累的豐富資料就不言而喻了。”

方展榮認(rèn)為，一個(gè)潮劇演員除了要有前輩傳承，個(gè)人讀書、借鑒、觀察和靈性都是塑造人物必備的方向，才能在古裝劇或現(xiàn)代劇中游刃有余。他舉例扮演現(xiàn)代潮劇《江姐》中的“徐鵬飛”，就是在郭石梅師父的傳承和自己研讀小說《紅巖》后成功領(lǐng)會(huì)塑造出來的一個(gè)藝術(shù)角色，秉持著這個(gè)理念，方展榮在潮劇的各個(gè)藝術(shù)形象中淋漓盡致地發(fā)揮。

項(xiàng)目傳承：手把手傳授，因戲制宜選用新人

2008年，方展榮被評(píng)為國家級(jí)非遺項(xiàng)目潮劇代表性傳承人，承擔(dān)起傳承的重?fù)?dān)，這讓他倍感自豪。一直以來，對(duì)潮劇的傳承、對(duì)潮丑表演技藝的傳授可謂一絲不茍。作為方展榮的弟子，謝繼順于1998年在汕頭市戲曲學(xué)校畢業(yè)，初出校門的雛鷹在方展榮的悉心指導(dǎo)下，憑借潮劇《柴房會(huì)》參加廣東省戲曲表演，謝繼順獲得省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，1999年，謝繼順還被選到香港、深圳和廣州參加表演，在方展榮的指導(dǎo)下潮劇全劇廣東一團(tuán)全集下集，謝繼順在戲曲的道路慢慢成長。

如今，謝繼順已是國家一級(jí)演員、廣東潮劇院的骨干潮劇全劇廣東一團(tuán)全集下集，近又擔(dān)任汕頭市潮劇團(tuán)團(tuán)長，回想起老師一路以來的悉心栽培，他感慨道，《柴房會(huì)》的梯子功、《鬧釵》的扇子功，都是方老師精心傳授，“方老師為人熱心，只要我們學(xué)生愿意學(xué)，他就非常樂意傳授。每次做得不好，老師都很耐心，反復(fù)跟我糾正哪里不好，讓我更加有信心學(xué)藝。”

▲方展榮給弟子謝繼順傳授潮丑扇子功。

談及對(duì)年輕一代的傳承培養(yǎng)，方展榮認(rèn)為，傳承與培養(yǎng)是相結(jié)合的，除了要面對(duì)面，手把手言傳身教，還要積極挖掘年輕演員的潛力，“當(dāng)年，我作為廣東潮劇院的業(yè)務(wù)團(tuán)長，用心良苦，根據(jù)青年演員各人的具體條件，因人制宜、因戲制宜選用新人擔(dān)任各個(gè)行當(dāng)角色”，方展榮說，例如啟用當(dāng)年二團(tuán)的后起之秀陳煥澤參與潮劇作曲、讓曾惠剛參與導(dǎo)演工作等，“我還親自帶陳煥澤上門找《刺梁驥》中演萬家春而聞名潮劇界的丑角前輩陳邦沐為師，讓他傳承學(xué)習(xí)《刺梁驥》”，后來由陳煥澤主演的《刺梁驥》、獲得2003年“廣東潮劇院青年演員繼承傳統(tǒng)劇目展演”優(yōu)秀獎(jiǎng)，“我還帶張桂坤、吳惠烈等上門到張長城老師家中拜師學(xué)習(xí)；帶吳玉丹到著名花旦黃瑞英老師家中拜師學(xué)習(xí)《鬧釵》“小英”；指導(dǎo)黃映偉學(xué)習(xí)著名武生俞世明老師的武生行當(dāng)?shù)龋€派邱秀茹、陳立君等到北京中國戲曲學(xué)院向涂玲慧學(xué)習(xí)長袖功，后在比賽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)”，回想起20多年來，歷歷往事仿佛在眼前，方老師如數(shù)家珍。

去年初，經(jīng)廣東潮劇院組織申報(bào)，國家級(jí)非遺潮劇項(xiàng)目代表性傳承人方展榮入選文化部2017年“名家傳戲——當(dāng)代戲曲名家收徒傳藝”工程項(xiàng)目名單，潮劇傳統(tǒng)折子戲《鬧釵》、《擋馬》列為傳承劇目，方展榮老師與市級(jí)非遺潮劇項(xiàng)目代表性傳承人謝素貞老師擔(dān)任傳承老師，兩位老藝術(shù)家親自示范、“手把手”教學(xué)傳承潮劇經(jīng)典《鬧釵》、《擋馬》，通過組織教唱、傳承排練、合樂連排，傳習(xí)效果顯著。將經(jīng)典劇目一代一代傳承下去，讓潮劇這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。

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