京劇紅燈記全劇 上世紀(jì)六十年代京劇界禁演出的劇目和七十年代后期退出舞臺(tái)的劇目

京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時(shí)間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角兒，也創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目京劇紅燈記全劇，并且捧紅了許多人。

然而京劇劇目分為傳統(tǒng)戲和革命現(xiàn)代戲，但是不得不說(shuō)在幾個(gè)時(shí)間段都有一些京劇劇目退出了舞臺(tái)，我們今天就來(lái)聊一聊。

上世紀(jì)四十年代

其實(shí)在建國(guó)前就曾經(jīng)有一批京劇劇目被禁止了，也就是《大劈棺》、《紡棉花》這些劇目。

首先，我們看《大劈棺》、《紡棉花》這兩出戲，其實(shí)從藝術(shù)方面來(lái)看這兩出戲是具有一定藝術(shù)水平的，甚至于一般人都演繹不好這些劇目，因?yàn)槠渲杏泻芏嗟谋硌荻际呛艹怨Ψ虻摹?/p>

其次，那就是在上世紀(jì)三十年代后期在上海灘這兩出戲十分風(fēng)靡，但是這一時(shí)期的這幾出戲跟過(guò)去還是有所區(qū)別的，因?yàn)橐恍├ち鏋榱宋^眾加入了一些刻意迎合觀眾的情節(jié)，當(dāng)時(shí)很多文人對(duì)于這種做法也是十分反對(duì)。

所以說(shuō)，在上世紀(jì)四十年代這些劇目一度被禁演。

上世紀(jì)五六十年代

在上世紀(jì)五六十年代京劇界也曾經(jīng)禁止過(guò)一些劇目，例如《四郎探母》、《鎖麟囊》、《馬思遠(yuǎn)》、《活捉三郎》等等。

其一:《四郎探母》這出戲禁止的原因是這出戲因?yàn)榱?chǎng)問(wèn)題，其中“楊延輝”是叛徒。

其二:《鎖麟囊》這出戲禁止的原因是因?yàn)檫@出戲有“因果”方面的傾向，所以說(shuō)也一度被禁止。

其三:那就是《馬思遠(yuǎn)》等劇目，因?yàn)檫@出戲在一些表演上也存在問(wèn)題，當(dāng)初這出戲一度被禁止，后來(lái)在上世紀(jì)六十年代一度準(zhǔn)備復(fù)排，當(dāng)時(shí)筱翠花（于連泉）先生也是十分高興，但是后來(lái)又被禁止了。

其四:也就是《活捉三郎》等等劇目，因?yàn)檫@類(lèi)劇目屬于是鬼神、精怪類(lèi)的戲，所以也被禁止了。

當(dāng)然了，在上世紀(jì)六十年代中后期傳統(tǒng)戲幾乎都退出舞臺(tái)了，而革命現(xiàn)代戲成為了各大京劇院團(tuán)的主要?jiǎng)?chuàng)排人物。

上世紀(jì)七十年代后期

上世紀(jì)六七十年代京劇舞臺(tái)上的主要?jiǎng)∧渴菢影鍛蛞约案锩F(xiàn)代戲京劇紅燈記全劇，像我們熟知的有《節(jié)振國(guó)》、《白毛女》、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰(zhàn)》、《磐石灣》等等。

這些劇目在這一時(shí)期可以說(shuō)達(dá)到了一個(gè)登峰造極的狀態(tài)，后來(lái)到了上世紀(jì)七十年代后期這些劇目也是逐漸消失在了舞臺(tái)之上。到了上世紀(jì)八十年代中期耿其昌、李維康二位在春晚舞臺(tái)上演繹了《紅燈記》等等劇目的唱段。

而對(duì)此也曾經(jīng)在戲曲界和文藝界展開(kāi)了討論京劇紅燈記全劇，一些人文人認(rèn)為這些劇目不應(yīng)該重回舞臺(tái)，也有一些戲曲演員表示這些劇目應(yīng)該重回舞臺(tái)。

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