將進(jìn)酒京劇原唱 詳解京劇中的西皮唱腔

什么是西皮？

西皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調(diào)活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節(jié)奏緊湊，非常適合表現(xiàn)歡樂跳躍、堅(jiān)定、憤懣的情緒。

西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導(dǎo)板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調(diào)、反西皮等等。

明末清初秦腔經(jīng)湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變而成。在京劇、京劇劇照漢劇、徽劇等劇種里，西皮都同二黃腔調(diào)并用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種里，西皮又稱“北路”，同二黃稱為“南路”相對(duì)，或合稱“南北路”。京劇西皮包括導(dǎo)板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、散板、搖板、回龍等板式。同二黃相比，西皮一般較為高亢剛勁、活潑明快。又有反西皮腔調(diào)，也包括二六、搖板等板式。

什么是西皮二六？

關(guān)于西皮二六板式名稱的來源一種說法是：西皮二六板式由過門而命名，因?yàn)檫@個(gè)板式的過門旋律是十二板的長度，十二是由兩個(gè)六組成，故稱為“二六”。另有一種說法是這個(gè)板式的節(jié)奏不快不慢，屬二流節(jié)奏，叫白了成了二六。

先介紹帶十二板過門的旦角二六唱段。《別姬》“勸君王飲酒聽虞歌”這段二六就是帶大過門的旦角西皮二六板式的唱腔，它沒有高腔，音域較低，從演唱角度講，這種板式的演唱比較輕松省力。

旦角西皮西皮二六板式的上、下句的落音，在保持原板上句落“6”，下句落“5”的前提下，也有所發(fā)展變化。比如《別姬》一劇中的西皮二六，第一句“勸君王”這個(gè)上句的落音不是原板常見的落音“6”，而是落在了高音“1”上，從句頭的“勸”字、和“聽”字的中低音區(qū)將進(jìn)酒京劇原唱，旋律是向上行進(jìn)，變化成落高音“1”的，旦角二六的這種唱腔很多見。其他的幾個(gè)上句都保留了和西皮原板相同的、上句落“6”的特點(diǎn)。旦角二六的下句落音，和原板一樣是“5”和“1”。

西皮二六板式的起唱形式有三種：上面介紹過十二板的起唱形式，用得最多的是“碰板”的起唱形式，既只用一拍時(shí)值的“小墊頭”就起唱腔。第三種起唱形式是從其它板式轉(zhuǎn)接而來。

西皮慢板是在西皮原板的基礎(chǔ)上，用延申、加花 、擴(kuò)展手法而形成的板式。與其相反將進(jìn)酒京劇原唱，西皮二六則是用濃縮、簡(jiǎn)化、加速的手法，演變出的一個(gè)板式。西皮二六這個(gè)板式的特點(diǎn)是：和原板一樣也是2/4的節(jié)拍、一板一眼的形式。從總體上看，二六的節(jié)奏雖屬中速節(jié)奏，但比西皮原板緊湊，字多腔少，要快于原板。

西皮二六改變了原板唱腔“眼起板落”的格式規(guī)律。西皮二六板式的唱腔規(guī)律是：第一句不是從眼上起唱，而是“板上起唱”，下面其余的各句才是從眼上起唱，西皮二六板式緊縮了唱腔將進(jìn)酒京劇原唱，演化成了西皮二六板式“唱腔落眼“的基本形態(tài)。

西皮二六板式的唱腔旋律比原板簡(jiǎn)化，有“字多腔少”的特色。保持了西皮原板的上、下句基本落音，在劇中常用于敘述、說理、景物描寫和抒發(fā)比較快慰、得意的感情。

《斬黃袍》“孤王酒醉在桃花宮”是一段節(jié)奏較慢的老生西皮二六，一板一眼，中速的節(jié)奏，上下句落音與原板上句落“2”，下句落“1” 完全相同。第一句“孤王酒醉”是從板上起唱的，面后的各句都是從眼上起唱。每句唱腔的尾音都落在眼上。句與句子之間沒有大過門，只用小墊頭連接下一句唱腔。如果說一段十句唱詞的西皮原板唱段，約用五分鐘時(shí)間演唱，而同樣長的唱段若用西皮二六板式演唱，約三分鐘即可完成，因?yàn)槲髌ざ迨降娘@著特點(diǎn)是沒有大過門，沒有大拖腔，唱腔簡(jiǎn)化，節(jié)奏緊湊。

老生行當(dāng)?shù)奈髌ざ迨剑小岸?與“快二六”之分，只有老生的“快二六”才保持了西皮原板“眼上起唱”的規(guī)律，因?yàn)榭於?/4拍子的，它把“眼上起唱”緊縮為“過板起唱”。《定軍山》“在黃羅寶賬領(lǐng)將令”、《文昭關(guān)》“伍員在頭上換儒巾”都是西皮快西皮二六板式的唱腔。《文昭關(guān)》“伍員在頭上換儒巾”這段唱腔是老生西皮快二六。快二六的速度已近似于西皮流水板，故快二六不用2/4節(jié)拍，而用1/4節(jié)拍記譜，快二六唱腔更為簡(jiǎn)化、通暢，成了有板無眼的唱腔。在“奪頭”末鑼后即開唱、屬于過板起唱的形式，連一拍時(shí)值的小墊頭都省略掉，是中快速的節(jié)奏。

老生快西皮二六板式的唱腔，與前面欣賞過的，《斬黃袍》一劇中的二六唱段相比較，節(jié)奏明顯不同，快二六比二六幾乎是快了一倍。盡管速度加快，但是從唱腔的結(jié)構(gòu)，小過門，開唱鑼經(jīng)等諸方面，十分明顯的看出仍是二六的板式特點(diǎn)。

西皮唱腔的不同板式

西皮在常見劇目中，有《四郎探母》，楊延輝唱的“未開言不由人淚流滿面”就是老生的“西皮倒板”，鐵鏡公主唱的“夫妻們打坐在皇宮院”就是青衣的“西皮倒板”。西皮倒板用來起頭大量的唱段，比較常用。諸如此類的還有該劇中楊宗保唱的“楊宗保在馬上傳將令”是小生的西皮倒板，《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”是凈行的西皮導(dǎo)板，《打龍袍》中國太唱的“龍駒鳳輦進(jìn)皇城”則是老旦的西皮導(dǎo)板……西皮導(dǎo)板種類雖然繁多，可過門基本類似，只要聽熟了過門就知道演員要開唱什么板式了。如果同一出戲中導(dǎo)板太多，琴師會(huì)多用不同的花過分伴奏，以免產(chǎn)生聽覺疲勞~

悶簾導(dǎo)板與一般導(dǎo)板的唱法基本一致，但是在演員沒有上場(chǎng)的情況下先在幕后唱的，如 《消遙津》 中的劉協(xié)（漢獻(xiàn)帝）在幕內(nèi)有一大段唱“父子們?cè)趯m院傷心落淚”就是簾簾導(dǎo)板，唱完后人物才出場(chǎng)。但這一但是二黃導(dǎo)板，不是西皮導(dǎo)板。

如果您還想知道類似的名稱，可以簡(jiǎn)單舉幾個(gè)例子。首先，西皮與二黃最顯著的區(qū)別就在音律。西皮主要表現(xiàn)明快亮麗，二黃主要表現(xiàn)低沉悲婉，在此無法說明，只能告訴您：西皮是[眼起板落]，即敲鼓開唱，打板收音，二黃則是[板起板落]，開唱與收音都在打板上。這是板式上的一點(diǎn)重要區(qū)別。知道了板和眼，就可以向您解釋其他的名稱了。

西皮以節(jié)奏來劃分，可以分為“西皮導(dǎo)板”，就是前面提到的板式，在此不重復(fù)。

然后是“西皮慢板”，也叫“西皮三眼”，如名是打一板，司鼓的鼓師要用一定的節(jié)奏在鼓上敲三次再收板，以此為一個(gè)小段落，也就是“一板三眼”。這三眼按次序分為“頭眼”、“中眼”和“末眼”。演唱者的開唱在第二次敲鼓開始，也就是“中眼”。（例：老生 《空城計(jì)》 ，本是臥龍崗散淡的人，青衣《坐宮》，猜一猜駙馬爺袖內(nèi)機(jī)關(guān)等。）

然后是“西皮原板”，是為“一板一眼”，演唱者的開唱就在眼上。但唯獨(dú)青衣的西皮原板依然是一板三眼，開唱仍要找中眼，這一點(diǎn)要特別注意。（例：老生《失街亭》，兩國交峰龍虎斗，青衣《鳳還巢》，本應(yīng)該隨母親鎬京僻難等。）

然后是“西皮流水”，因?yàn)楣?jié)奏加快，所以在打擊中省略了“眼”，只流下“板”。但這并不是沒有眼，眼就在兩次響板的中間，要憑演唱者自己體會(huì)。（例：老生《三家店》，將身兒來至在大街口，青衣《女起解》，蘇三離了洪洞縣等。）還有更快的“西皮快板”，如《鍘美案》中凈行的“駙馬爺進(jìn)前看端祥”。

在原板與流水板中間，有一種板式叫“西皮二六”，節(jié)奏比原板稍快（有的幾乎一樣），但也是有板無眼。常見的有《空城計(jì)》中“我正在城樓觀山景”的老生戲，還有《武家坡》中的“指著西涼高聲罵”的青衣戲。

在這些正規(guī)板式間，還有過渡用的“西皮搖板”和“西皮散板”。搖板的過門與流水與快板類似，也就是大家經(jīng)常聽到的“里個(gè)龍”，但唱腔有所不同，如 《坐宮》 中楊延輝的“我本是楊四郎把名姓改換”幾句就是搖板，《回令》中他又唱的“我哭一聲老太后”等一大串都是散板。

另外，西皮中還有“反西皮”，不過使用較少，一般也只有搖板和散板，如刁德一唱的“這個(gè)女人不尋常”就是反西皮搖板，伍子胥唱的“子胥筏閱門楣第”就是反西皮散板。

西皮中常用的板式基本上就有這些，但少見的如“西皮小導(dǎo)板”“西皮回龍”，就在《見母》一折中楊延輝的“老娘親請(qǐng)上受兒拜”中全用到了。導(dǎo)板結(jié)束后只有上句，“拜”字用回龍接了下句，方便后面的演唱。因?yàn)榫﹦〉某我话愣甲袷厣舷戮涞脑瓌t，如果沒有則要用鑼鼓經(jīng)中的“掃頭”墊底。但如果打了掃頭就表示結(jié)束，所以還有唱段就會(huì)用到“回龍”。“回龍”、“散板”容易和“導(dǎo)板”相混淆，所以初學(xué)者應(yīng)該要注意。因?yàn)榘婷嬗邢蓿晕髌ゎ惓痪拖冉榻B到這里。

二黃唱腔與西皮類似，也分“導(dǎo)板”、“三眼”、“原板”、“二六板”、“搖板”、“散板”和“回龍”等，用法也幾乎相同。但因?yàn)槎S為“板起板落”的原因，所以沒有省略“眼”的流水和快板，多了“快原板”。二黃會(huì)把“回龍”作為起板，叫“二黃碰板”，還有“二黃跺板”。但二黃的回龍同西皮有所分別，有時(shí)會(huì)有一大段，叫做“回龍腔”，不同于“回龍板”只唱最后一個(gè)字。二黃也有“回龍板”，要注意區(qū)分。

還有，像“南梆子”（西皮類），“四平調(diào)”（二黃類），“反二黃”（反二黃類，板式幾乎與正二黃一樣齊全），“漢調(diào)二黃”（二黃類），“高撥子”（反二黃類，主要由“導(dǎo)板”、“跺板”、“原板”、“搖板”和“散板”構(gòu)成）都是京劇的板式。

西皮與二黃區(qū)別

西皮”和“二黃”本是兩種不同的聲腔，如果從調(diào)式、調(diào)性、旋律結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格等方面進(jìn)行詳細(xì)的分析，不免有些過于繁難，而使初學(xué)者感覺過于復(fù)雜，難得要領(lǐng)，產(chǎn)生畏難情緒。那么，如何既簡(jiǎn)便又清楚地區(qū)分出“西皮”與“二黃”呢？簡(jiǎn)而言之，不妨從京胡的定弦入手。首先有一個(gè)感性認(rèn)識(shí)，爾后逐漸深入，再從理性上加以消化，那樣，你就會(huì)感到辨別它是如此的輕而易舉。

“西皮”唱腔的京胡定弦為“6～3”(la～mi)弦，即里弦為簡(jiǎn)譜帶一個(gè)低音點(diǎn)的“l(fā)a”音，外弦為不帶高、低音點(diǎn)的“mi”音；“二黃”唱腔的京胡定弦為“5～2”(gol～re)弦，即里弦為簡(jiǎn)譜帶一個(gè)低音點(diǎn)的“gol”音，外弦為不帶高、低音點(diǎn)的“re”音。

不同的定弦是由于兩種聲腔的來源屬性不同而造成的。同時(shí)，這種不同也形成了兩種聲腔各自的音樂特點(diǎn)和風(fēng)格。“西皮腔”脫胎于梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明顯的北方特點(diǎn)。“二黃腔”的起源有兩種說法。一說源于江西的宜黃腔；一說源于徽調(diào)。無論它源于宜黃腔還是徽調(diào)總之都是南方劇種，所以其南方音樂特色較為突出。

了解了它們不同的風(fēng)格屬性和京胡定弦后，在欣賞與演唱過程中，你就不難抓住容易區(qū)分二者的另一個(gè)特點(diǎn)--過門兒。以〔原板〕的起首過門兒(也就是演員準(zhǔn)備開唱前的前奏)為例，無論它以什么樣的方法開起，在過門兒結(jié)束處，“西皮”過門兒總是歸到“1、6”這兩個(gè)音上，而且用一個(gè)起于“do”音又止于“l(fā)a”音的箭頭連線連接起來，形成一個(gè)下滑的落音，然后演員起唱；而“二黃”過門兒的結(jié)束又總是另外一種形式，即歸到“565 561”這幾個(gè)音上，三、四兩個(gè)“gol”音用一條連線連接起來，隨之進(jìn)入唱腔。

如果您要證實(shí)這一點(diǎn)的話，不妨翻看幾條“西皮”與“二黃”過門的譜例做一下比較。比如《失街亭》“兩國交鋒龍虎斗”、《空城計(jì)》“我本是臥龍崗散淡的人”、《元宵謎》“那日風(fēng)波平地起”、《捉放宿店》“一輪明月照窗下”等幾段唱腔的起首過門兒，這樣，就會(huì)更直觀、更清晰、更易理解一些。

看過以上幾條過門兒的譜例之后，有興趣的話你最好聽一聽它們的音響，慢慢地你就會(huì)在你的腦海里形成“楞--啊”和“楞根兒楞--里根兒”這樣兩句類似北京人調(diào)侃時(shí)說的“俚根兒楞”的音調(diào)。記住了這兩句極具特點(diǎn)的音調(diào)后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管京劇的唱腔、過門、板式等有著極豐富的變化，但只要記住“1、6”和“565 561”這兩個(gè)特性音調(diào)，一般情況下就能比較容易地辨別“西皮”與“二黃”這兩種聲腔，而不至將二者混淆了 。

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