如有侵權，請聯系網站刪除，僅供學習與交流【精品文檔】第頁京劇四大行當京劇四大行當——生、旦、凈、丑行當是我國傳統戲曲一種重要的表演藝術手段，各地方戲曲劇種都有行當的劃分。京劇原分十大行當：一末二凈三生四旦五丑六外七小八貼九夫十雜；后概括為五大行當：生旦凈末丑；最后歸并為“生旦凈丑”四大行當。除這四行外，尚有幾類次要的角色，如武戲中的配角“武行”和“觔斗行”，以及跑龍套的“流行”，所以也有七行之說，即“生旦凈丑，武流觔斗”。其他地方劇種的行當和京劇大同小異，現我們就京劇的行當作一簡單的介紹——1、生行生行，指戲曲劇目中的男性形象，以面部化妝為俊扮為其特點。根據其年齡、身份的不同可以分為老生、小生、武生等不同的種類。老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口）為其特點。又根據其不同的表演特點，分為唱功老生、做功老生和靠把老生三類。小生：指生行中的年輕人形象，根據不同的表演特點，可分為扇子生、紗帽生、雉尾生、窮生、武小生等類別。（《群英會》的周瑜是雉尾小生）武生：指生行中身具武藝的男性形象，又有長靠武生（表現大將）和短打武生（表現綠林英雄）之分。前者扎大靠，重工架；后者穿緊身衣服，重翻打。

（如《長坂坡》之趙云)紅生：有時將其歸入武生行，指勾紅臉的身具武藝的男性形象，最典型的是關羽和趙匡胤。2、旦行旦行，指戲曲中的女性形象，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。青衣：又叫“正旦”，多表現那些端莊穩重的中青年婦女，以唱功見長，如《鍘美案》中的秦香蓮，《二進宮》中的李艷妃等?；ǖ憾啾憩F那些年輕活潑俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白見長，如《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。武旦：表現那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如《白蛇傳》中的青蛇、《十字坡》的孫二娘等。刀馬旦：表現那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。老旦：表現那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《紅燈記》中的李奶奶，《吊金龜》中的康氏、《轅門斬子》的佘太君等。彩旦：有時將其歸入丑行，主要表現那些滑稽或兇蠻的青年女子，動作和化妝都極盡其丑。如《鳳還巢》中的程雪艷等。3、凈行凈行，指那些面部勾畫臉譜的男性形象，有正凈、副凈、武凈和毛凈之分。正凈：也稱“大面”、“銅錘”或“黑頭”，所表現的人物多為舉止穩重者，以唱功見長，如《鍘美案》中的包拯，《二進宮》中的徐延昭等。

副凈：也稱“二面”或“架子花”，多表現性格豪爽者，如張飛、李逵等，或奸邪佞幸者，如曹操、趙高等。武凈：也稱“武花臉”，多表現身具武藝者，以武打翻跌見長，如《挑華車》中的黑風利等。毛凈：指戲曲舞臺上鐘馗、周倉、巨靈神等類人物，他們或為天神，或為身體畸形者京劇四大行當，造型夸張，多需墊肩、凸臀京劇四大行當，在表演上以工架見長。4、丑行丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼間勾畫豆腐塊狀臉譜京劇四大行當，故又稱“小花臉”。有文丑、武丑、女丑之分。文丑：指那些不具武藝的滑稽人物，臉譜勾豆腐塊，又根據其身份、地位、年齡等區分為方巾丑、褶子丑、袍帶丑、鞋皮丑、老丑等。（方巾丑是戴方巾的自命風流儒雅的讀書人，如《群英會》之蔣干）武丑：指那些身具武藝的滑稽人物，又稱“開口跳”，表演上以跌撲翻打為其特色，亦重念白表演。如“水滸戲”中的時遷丑婆子：即女丑，飾演那些或滑稽或兇惡的老婦人，如媒婆、店婆、禁婆等，多表演夸張、語言風趣。（“末”現如今已歸入生行，特此說明）

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