二音色音質音域變化由于大馬鞍大包托大殼套小殼擋音罩組成的一個有機的共鳴體產生共振和對音的過濾凈化作用使板胡的音量增大噪聲減小音色統一音質清純渾厚拉起來尤如一人在唱與唱腔結合二者融為一體時有一種和聲的美

文史藝術 ２０１４年 ７月 （中 ）

淺談 河南豫劇板 胡

李長江 （河 南豫劇 院二 團，河南 鄭州 ４５００００）

河南乃戲劇大省 ，全國聞名 。而豫劇這

一 戲劇百花園中的奇葩現今 已成為 “全 國第 一 ”的地方劇種 。其分布之廣 ，院團之多 ， 從業人員之眾是其它劇種所無法 比擬的。豫 劇的主奏樂器是 “板胡 ”，每個專業 院團都 有數名琴師 ，加上廣大的業余板胡愛好 者 ， 少說也有數萬人之多。但是 ，自豫劇問世 ３００ 多年 ，板胡成 為豫劇 的主弦 ．近一個世紀 以 來 ，專著和理論文章卻不多見 。難怪現年 ９６ 歲 的常香 玉大師 的終身 琴師 泰斗 級豫劇 板 胡演奏家王冠君先生感慨地說 ：……再不寫 寫板胡我就看不到 了。也聽不見了 ．年輕人 趕快寫呀……。多么語重心長的話語 。被 老 人情至所感 ，決操笨拙之筆 ，來謳 歌這一 豫 劇音樂之 “魂 ”——豫劇板胡 。

Ｆ、＃Ｆ、Ｇ、ｂＡ、Ｂ調 ），同樣 四度空弦 ，均 以 ３（內弦 ）６（外弦 ）指法演奏 。由于瞬間 變 調、操作方便 ，受到初學板胡者的青睞 ，

現正逐步推廣 。再次是殼和底座 的變化 。大

殼 內套小殼 ，正面安擋音罩 ，底座也 由原來 的小平座換成了大包托大馬鞍 （二者合 為一 體 ）。四是 ，弓子也 由原來 的硬弓子 （也 叫 死弓子 ，即弓根處馬尾 是綁死在 弓桿上 的 ）， 變成了軟弓子 （也 叫活 弓子 ，即弓根處馬尾 由鑼絲調控松 緊 ），這個改進最 大的優點是 弓子靈 活，適合快 弓演奏。五是 ，現在多用 尼龍指 帽 （因都使用鋼絲弦或鋼絲繩 ，即用 七股細鋼絲擰在一起成繩 ，彈性更好 ，音質 更美 ）；也有用外層 為尼龍內套金屬 的雙層 指 帽；還有用 純牛皮制作 的軟指帽 。六是兩 個弦軸 的變化 ，由實打實插入 變為鑼 絲軸 。 就 弦桿 的材料而言 ，也大有講究 ，多為黑檀、 紫檀 、紅木 （老紅木 ）、小葉檀 、黃花梨等。