臺步有男、女、快、慢、老、少之分，亦有行當、環境、服裝之區別。為表現男性的陽剛風度，又要與其所穿的寬袍大袖服裝合體，所以極為夸張地采用了大八字步，也就是所謂的四方步。走起來，還要快抬慢落，亮出長靴厚底。當然，如果是白胡子的老人，不僅不能亮靴底，還要慢抬快落，以表現老年人的步履蹣跚。

為表現古典女性的陰柔之美，嫵媚之態，以及手足不外露的特點，則以風擺柳式的小碎步作為旦角的臺步。不過，老旦的臺步則要著重表現老年婦女的龍鐘老態。另外，為表現行動的快捷則要用圓場的腳步；為表現水中行舟的感覺，則要用云步和碾步等等。

走臺步時，要根據扮演人物的年齡、服裝、身份、環境、心情、鑼經和音樂節奏有所區別，同時也要注意腳步的規范，要以腰為中樞，以圓為要領，全身(尤其是兩臂)配合協調，才能使臺步優美好看。泛指演員在舞臺上走路的舞蹈化步子。大抵凈腳重豪邁，花旦重輕盈，小生重蕭灑，均視劇中人年齡、身份以及規定情境而有所變化。另有云步、磋步、蹀步等，都是臺步的特殊程式。

如果將戲曲臺步按照動作、行當、身份、年齡等因素細分的話大致會為以下十二種：

八字步

戲曲步法表演程式。因腳步站立時呈八字狀而得名。動作程序：身體直立。挺胸，立腰。兩腳腳跟靠攏，腳尖向左右兩側分開約三十厘米，呈八字狀。上身根據劇情、行當、人物的年齡、性格選擇當的姿勢，眼平視，提神亮相。在舞臺表演中，八字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服裝的武官站站時的常用臺步，如《徐策跑城》中的徐策、《空城計》中的孔明、《四進士》中的宋士杰、《滿江紅》中的岳飛等。表現人物情緒穩定和講究禮儀，亦便于走慢臺步和亮靴底。

空城計

大八字步

戲曲步法表演程式。即兩腳在站立時，將兩腳跟的距離拉開的站立姿勢。動作程序：1、身體直立，兩腳分開，站成跟自己的肩一樣寬的距離。2、兩腳跟再往內扣，站成大八字狀。上身根據劇情需要、人物年齡、性格及行當選擇適當的姿勢。3、身體稍向左或右側，兩膝稍蹲，眼平視，含胸。大八字步在舞臺表演中，適用于老年者、年邁體弱、身染重病的人物。表現其老態龍鐘、年老體衰、氣力欠佳的神情，如《清風亭》中的張元秀、《女起解》中的崇公道、《金玉奴》中的莫稽等。

清風亭

丁字步

戲曲步法表演程式。亦稱“緊丁字步”。即兩腳站立時，呈丁字狀而得名。動作程序：身體直立。左腳跟緊靠右腳窩。兩腿繃直，身向左腳尖方向挺胸，側身。上身據劇情需要、人物的年齡、性格選擇適當的姿勢亮相。可左、右式站立。在舞臺表演中，丁字步多用于著“短打”扮相的角色，如穿袍衣袍褲、打衣打褲者，也用于扎大靠、箭衣者，如《三岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《長坂坡》中的趙云、《八大錘》中的陸文龍等，常用丁字步站立，表現人物精神振作、精力充沛和受過嚴格的武科訓練。

打店

前丁字步

戲曲步法表演程式。是丁字步站立的另一種形式。動作程序：身體直立。右腳跟往左腳尖處站立，上身微向后靠。上身根據劇情需要選擇適當的姿勢亮相。可左、右式站立。前丁字步在舞臺表演中，主要是表現人物勇猛異常的“武氣”。常用于武打或即將上陣前的亮相中，體現人物的威武氣質，是武生、武二花、武丑常用的臺步。如《挑滑車》中的高寵、《武松打虎》中的武松。站立時應注意分寸，前面的腳跟不可超過后面腳的腳尖，否則顯得“野”、姿勢不規范。

《挑滑車》

遠丁字步

戲曲步法表演程式。是丁字步站立的另一種形式。動作程序：身體直立。左腳站在右腳尖的前方約十厘米遠，拉開距離。身體重心在右腳上。身往后坐，向左側身而立。上身根據劇情需要選擇適當的姿勢亮相。可左、右式站立。遠丁字步在舞臺表演中，多用于性格怪癖、粗野的人物，體現人物的“野性”和“怪異”的神態。如《鐘馗嫁妹》中的鐘馗：《紅梅閣》中的判官、《鬧天宮》中的巨靈神，也適于其他神怪角色。

《鬧天宮》