川劇高腔曲牌研究【內容摘要】 川劇歷史悠久， 由昆曲、 高腔、 胡琴、 彈戲、 燈調五種聲腔組成， 其中， 高腔是川劇中最重要的一種聲腔。 音樂學術界對川劇高腔音樂的研究、 探討十分活躍， 其中關于川劇高腔曲牌的研究是焦點之一， 然而大量的研究成果仍存在一些問題， 需要及時進行梳理和總結， 以便為后續的研究奠定堅實基礎。【關鍵詞】 高腔曲牌 分類 簡化 改革 川劇高腔音樂研究日漸活躍， 筆者將 1979—2012 年發表在核心期刊上關于“川劇高腔曲牌” 的文章進行梳理， 共搜集到相關文章 45 篇， 主要發表在音樂及戲劇類刊物上。 其中， 音樂類刊物有《人民音樂》《音樂研究》《音樂探索》（四川音樂學院學報） 等； 戲劇類刊物有《四川戲劇》《中國戲劇》 等。 眾學者主要關注的焦點有： 川劇高腔曲牌分類、 川劇高腔曲牌音樂基本風格、 簡化川劇高腔曲牌的理論與實踐、 川劇高腔曲牌結構框架、 川劇高腔曲牌音樂中的轉調問題、 川劇高腔曲牌的改革問題等。下面， 筆者就川劇高腔曲牌的分類、 簡化及改革問題做一梳理和總結。一、 川劇高腔曲牌的分類問題 川劇高腔曲牌數量眾多， 據悉， 現存有數百首之多， 除此之外， 還有鑼鼓曲牌、 嗩吶曲牌等， 其形式復雜， 要系統學習、 研究和自如地運用與發展這些民族音樂的寶貴遺產， 分類的問題關系重大。 目前， 在一些川劇