女司鼓，打響開年大戲第一槌

舞龍獅、打鐵花、唱大戲……拉滿中國佳節(jié)的儀式感，表現中國人的極致浪漫，為人民美好生活錦上添花。在這樣的中國傳統(tǒng)節(jié)日歡慶儀式里，越來越多的女性傳承人精彩亮相。她們顛覆傳統(tǒng)，涉足曾鮮有女性涉及的非遺技藝，為我們的節(jié)日注入了女性的精氣神。

司鼓

都說一臺鑼鼓半臺戲，鼓響、戲唱，鼓終、曲散。作為戲劇節(jié)奏的支柱、樂隊的指揮，司鼓可謂胸中藏甲百萬兵，手掌帥印震乾坤。隨著司鼓的鼓板一響，好戲即將開場。

春節(jié)來臨，這對女司鼓劉笑霖來說，又是一個“緊鑼密鼓”的假期。從大年初一開始，每天兩場、每場3個多小時，她馬不停蹄輾轉在浙江金華、麗水、衢州等地的各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)和村落。

雖然奔波辛苦，但劉笑霖樂在其中，“觀眾需求越多，說明我們越來越受歡迎了?！彼诘逆膭F，不僅線下演出場場爆滿，線上直播也同樣吸引著眾多網民圍觀叫好。

“雖然看不太懂戲，但聽這打鼓就覺得好有精氣神”“鼓點集奔放、激情、韻律、震撼于一身，戲劇真是太有魅力了”“司鼓笑霖真有才，細棒粗錘交替來，音頻節(jié)拍有輕重，驟急輕緩看前臺”……彈幕如雪片一樣飛來，傳統(tǒng)戲劇也“圈粉”無數年輕人。

舞臺一側，劉笑霖不斷轉換著手勢的同時，也時刻關注著臺上演員的動作、表情、唱腔、道白、舞蹈等，根據劇情要求，輕重緩急有序，抑揚頓挫適度，將自己深深融入劇情之中，直到圓滿完成伴奏任務。

司鼓是戲曲樂隊的指揮，控制著全場的節(jié)奏

司鼓，是戲曲樂隊的指揮，也是舞臺節(jié)奏的主宰者。面對整臺演出，司鼓要通過對劇情的理解，準確無誤地處理好各種節(jié)奏類型，要使樂聲聽起來有筋骨、有血肉，豐滿且靈動，達到渲染劇情、襯托人物的目的，使演出更具藝術感染力。司鼓體力消耗巨大，通常都由青壯年男性擔任。在婺劇界，劉笑霖是目前唯一的一位在團演出的女司鼓?！拔也皇堑谝粋€，也不會是最后一個，藝校里還有兩三個小師妹在學習?！?/p>

作為土生土長的金華武義人，劉笑霖的爺爺和父親都是婺劇樂隊成員，她從小就在戲劇團里摸爬滾打。對于她來說，婺劇不僅是親切的鄉(xiāng)音俚語，更是世世代代生活在這片土地上的民眾的共同文化記憶。她覺得，理應將父輩傳承下來的婺劇發(fā)揚光大、流傳下去，她義無反顧走上了學戲之路。

學藝之初，因劉笑霖是女孩，老師一開始并沒給她安排學習武堂司鼓，只是讓她學文堂拉二胡、彈琵琶。但從小看父親當司鼓“打得很帥氣”，她便暗下決心，一定要成為像父親一樣優(yōu)秀的司鼓。

當司鼓既耗體力又十分辛苦。嚴寒天，拿鼓槌的雙手凍得裂開甚至流血，雙臂不停揮動，汗水浸濕衣服冷熱交加；酷暑日，沒有空調甚至頂著烈日，衣物被汗水浸透更是家常便飯。

二十多年如一日，劉笑霖的雙手布滿了鼓槌磨出的老繭，因右腳常年踩踏腳板以支撐手臂，造成右膝蓋長期與鼓槌碰撞留下淤青。但劉笑霖依舊選擇堅持，“熱愛是最重要的，當你非常熱愛一件事，并想把它做到最好，這些就都不是問題了?！?/p>

女司鼓劉笑霖延續(xù)父輩使命，傳承著傳統(tǒng)文化

司鼓中最小的京班鼓，需要打擊的部分只有小碗底兒那么大，而且不能打滿，需要精準打擊2/3部分才能發(fā)出輕快有力的鼓聲。即使同一個鼓點，在不同環(huán)境、不同人物、不同劇情表現上，也會有微妙的差別，需要打擊得更精準無誤，才能把氛圍烘托得恰到好處。

“鑼鼓經的使用十分講究，如演員的一招一式、一驚一嚇，甚至一個眼神、一聲冷笑等，其打法都不盡相同?！眲⑿α亟榻B說，別看只是一個小小的鼓點兒，但運用起來需要經過仔細揣摩、分析，才能恰到好處地發(fā)揮作用，否則就會畫蛇添足，甚至弄巧成拙。

秉持“一輩子辦成一件事”的執(zhí)著，劉笑霖不斷精進技藝，打擊技巧日漸嫻熟，她通過學習戲劇、文學、音樂等專業(yè)知識，調動和組織樂隊各種樂器協(xié)同“作戰(zhàn)”，賦予傳統(tǒng)戲劇更加流暢、生動、富有韻味的魅力。

去年 8 月，劉笑霖在短視頻平臺發(fā)布了第一條司鼓視頻，如今她已擁有了近 70 萬粉絲，獲得 500 多萬點贊量，網絡流量為傳統(tǒng)戲曲推廣創(chuàng)造了新機遇。

“對于突然走紅，我覺得一方面是網絡的力量，能夠讓更多人看到始終活躍在一線的傳統(tǒng)文化。另一方面是人們對民族文化的覺醒，開始沉下心來去理解老祖宗留給我們的東西，感受傳統(tǒng)文化的魅力?！鄙碇蓍e服、梳著馬尾辮、帶有梨渦笑容的劉笑霖，以及她身邊年輕的戲曲樂隊成員，都讓人們看到了傳統(tǒng)文化孕育的新生力量。