川劇行當概述

川劇行當概述

生：宋之南戲中已有生角。扮演男性人物，根據所演人物類型和表演特點，又細分為正生、老生、紅生、小生、武生、帕帕生、二小生等。

一、川劇生行

生：宋之南戲中已有生角。扮演男性人物，根據所演人物類型和表演特點，又細分為正生、老生、紅生、小生、武生、帕帕生、二小生等。

正生：因戴口條(即髯口)，又稱“須生”。所演人物多屬中年男性，上起帝王將相，下至平民百姓，文武俱有。講做派，重唱工，要求噪音清亮，身材宜清瘦，高矮適中，舉止瀟灑大方。《醉寫》中的李太白，《三擊掌》中的王允等屬正生。扮演帝王貴族的正生，如《長工段》中的唐明皇等，稱“皇生”；正生中扎靠子扮武將者，須有功架和把子功，如《踏五營》中的楊艾等，稱“靠甲生角”或“靠架生角”。

老生：扮演老年男性，多戴麻髯或白髯，可演帝王、將相、官吏、平民乃至奴仆。表演上除具有唱做念功外，還需有撲跌翻滾功夫。如《困夾墻》中的齊桓公，《甘露寺》中的喬玄，《趙氏孤兒》中的公孫杵臼，《描容上路》中的張廣才等即是。《定軍山》中的黃忠，《禹門關》中的楊繼業等，扎靠子，稱“靠甲老生”或“靠架老生”。

紅生：川劇正生的一種。開紅臉，講究工架，有英雄氣度，唱腔較一般正生高亢，多用瑣吶伴奏，主要扮演三國戲中的關羽，《下河東》中的趙匡胤，《大盤山》中郭大壽等，也屬紅生。

小生：川劇習慣專指文小生，扮演青年男性，不掛髯口，主要扮演文人秀土，少數帝王公卿。要求扮相漂亮，口齒伶俐，表演因人物的不同，分別講究有書卷氣、迂氣、酸氣等。如《柳蔭記》中的梁山伯，《繡襦記》中的鄭元和，《彩樓記》中的呂蒙正，《三難新郎》中的秦少游等，均屬文小生。另有一些戲，由于劇中人物具有喜劇性格，演員的鼻梁上勾上白粉“豆腐塊”，習稱小生丑扮，如《喬老爺奇遇》中的喬溪、《荷珠配》中的趙旺等。

武生：包括武小生，多扮演英雄、武勇的青年男性，其中有元帥大將，也有江湖好漢與盜賊強徒之流。戴盔、扎靠或穿蟒、箭衣的，如《虎牢關》中的呂布，《八陣圖》中的陸遜等，稱“靠架武生”，又稱“靠甲武生”。穿打衣的，如《打虎》中的武松，《殺船》中的蕭方等，則稱“短打武生”。

帕帕生：又稱“娃娃生”或“扒扒生”，勢演少年兒童，以帶童聲稚氣者為佳，如《三孝記》中的安安，《鍘美案》中的冬哥。

二小生：系與大小生相對而言，多扮演劇中次要角色。如《三天香》中的劉忠是大小生，趙陶則是二小生。《彩樓記》中的呂蒙正是大小生，胡連弟則是二小生。

二、川劇旦行

旦：宋雜劇中已有旦角。扮演女性人物。根據所演人物類型和表演藝術特點，又分為閨門旦、青衣旦、正旦、奴旦，潑辣旦、鬼狐旦，搖旦等。

閨門旦：主要扮演待字閨中的青春少女。因人物生活環境的不同，分為大家閨秀和小家碧玉兩大類。大家閨秀為官宦富豪人家小姐，行動拘謹，不茍言笑，具有“行不動裙、笑不露齦”的特點，一般穿褶子和鉗子，捆大頭，用摺扇，如《西廂記》中的崔鶯鶯，《花田寫扇》中的劉玉容等。小家碧玉出身于勞動人民家庭，爽朗活潑，一般穿色調鮮艷的褶子，下穿彩褲，不穿裙子，捆大頭，梳偏轉或扎毛辮，多用手巾，不用摺扇，如《雙蝴蝶》中的柳碧英，《菱角配》中的菱角，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。

青衣旦：多扮演身世清苦或遭遇不幸的青、中年婦女，因其身穿青色苦褶子，故稱青衣旦，或簡稱“青衣”，如《琵琶記》中的趙五娘，《白兔記》中的李三娘等。

正旦：多扮演賢淑端莊的后妃、夫人等中年婦女，穿披著蟒，或宮裝，如《柴市節》中的歐陽夫人，《審頭刺湯》中的雪艷，《楊門女將》中的柴郡主，《三祭江》中的孫尚香等。

潑辣旦：正旦的一種。扮演性格潑辣的中年婦女，具有“垮嘴瞪眼直挺身”的特點，如《永巷宮》中的呂后，《殺狗驚妻》中的焦氏，《鐵龍山》中的杜后等。

花旦：多扮演性格明快活潑或輕浮放浪的青年婦女，具有“七分靈巧三分笑”的特點，如《醉酒》中的楊玉環，《珍珠衫》中的王三巧，《殺惜》中的閻惜姣等。根據劇中人物的特定身份，如系煙花妓女，則稱“煙花旦”；如系神女仙姬，則稱“神仙旦”。

奴旦：又稱“丫環旦”或“丫頭旦”。多扮演天真活潑、機警伶俐的丫環，婢女或宮女之類的人物。動作多輕快，步法帶彈性，穿小旦褶子、彩褲；有的外套花緞背心，拴風帶，系圍腰，捆大頭或扎毛辮，用團扇，如《拷紅》中的紅娘，《胡璉鬧釵》中的小英，《翠香記》中的翠香等。

武旦：扮演勇武的女性，表演上著重武打，要求具有翻騰撲跌等武功和“打出手”等特技，不扎靠，穿打衣戰裙，多為俠女、仙女及女妖之類的人物，如《撥火棍》中的楊排風，《水漫金山》中的白素貞，《泗洲城》中的水母等。

刀馬旦：主要扮演擅長武藝、帶軍作戰的青壯年女性，武打不如武旦，表演著重唱做和舞蹈，要求具有把子功、翎子功等，扎女兒靠，戴女帥盔，如《天門陣》中的穆桂英，《反延安》中的八寶公主，《擊鼓戰金山》中的梁紅玉等。

鬼狐旦：川劇獨特的旦行類別。綜合花旦、武旦，刀馬旦、青衣旦的特點而形成，專演劇中鬼狐化身的人物。鬼旦耍綾子，狐旦耍翎子，是二者的專功。表演上要求身段靈動，步法矯健，掉形換影，飄忽不定，具有“快、靈、驚、詫，疑”的體態特點，如《情探》中的焦桂英，《放裴》中的李慧娘，《刀筆誤》中的施舜華等。

老旦：扮演老年婦女，著重突出老年人的形體特點，唱用本嗓，穿戴因身份而異。如《甘露寺》中的吳國太，《鍘美案》中的老皇太，穿女蟒；《拷紅》中的老夫人，《繡襦記》中的周氏，穿帔。一般老年婦女，如《林丁犯伎》中的林母，《琵琶記》中的蔡母，《五簪記》中的老觀主等，也由老旦扮演。

娃娃旦：扮演幼年女孩，如《鍘美案》中的春妹等。

丑旦：類似京劇的彩旦，扮演奸刁刻薄或鄙俗可笑的婦女，習慣上都由丑角演員扮演，屬丑行。一般不包大頭，戴額子或用青綾帕，也有的穿“時裝”，如《投莊遇美》中的梅媼，《迎賢店》中的店婆子等。

搖旦：川劇獨特旦行類別。扮演兇狠悍妒或滑稽風趣之類的婦女，包大頭，有的貼太陽膏，唱念中常耍花腔，用彈音，加語尾，多為鴇母、媒婆、晚娘、丑女、悍婦、傻丫頭等。

三、川劇凈行

凈：一般認為是由宋雜劇的“副凈”演化而來，又稱“花臉”，扮演男性人物。根據所扮演人物類型和表演藝術特點，又分為袍帶花臉、靠架(甲)花臉、草鞋花臉、粉臉，貓兒花臉等。

靠甲花臉：又稱“靠架花臉”。多扮演武將，扎靠子，穿龍箭，講究架子功，如《古城會》中的張飛，《別姬》中的項羽等。

袍帶花臉：多扮演文官，穿蟒或官衣，圍玉帶，表演著重唱、念，講工架，如《金貂記》中的尉遲恭，《鍘美案》中的包文正，《趙氏孤兒》中的屠岸賈等。

草鞋花臉：川剛獨特的凈行類別。多扮演草莽英雄或性格直爽、粗獷、風趣之類的人物。一般著打衣，不一定都穿草鞋。表演著重唱做，特別講究式口美，如《蘆花蕩》中的張飛，《木馬驛》中的費文龍，《鐵龍山》中的牛乃臣等。

粉臉：實際為袍帶花臉的一種，又稱“粉凈”。多扮演權奸佞臣或無道昏君之類的人物，常穿蟒。川劇的粉凈，不似京劇粉凈那樣畫涂濃厚的白粉，只是在臉上揉上一層淡淡的水粉，因而稱為“肉粉臉”。如《血帶詔》中的曹操，《連環計》中的董卓，《東窗修本》中的秦檜等。

黑頭：又稱“黑凈”。多扮演剛直、忠耿之人。囚其臉譜以黑色為主．故稱黑頭，如《踏五營》中的鄭丫明，包公戲中的包文正等。

武凈：亦稱“武花臉”。表演上著重武打，如《潞安州》中的炎罕太子、哈達郎君，《臥牛山》中的周倉等。

貓兒花臉：川劇獨特的凈行類別。在劇中多作為粉臉角色的爪牙，或飾心懷叵測的小人。其臉譜的特點是：不勾滿整個臉部，只在臉上畫一塊比三花臉(丑)的“豆腐塊”面積稍大的“閱餅”，故又稱“二餅餅花臉”，如《放裴》中的廖進忠，《把宮搜詔》中的華歆等。

二花臉：因其所扮人物均非劇中主要凈角，故稱“二花臉”；也稱“副凈”或“二凈”，類似小生行中的二小生、旦行中的貼旦。如《永巷宮》中的呂龍、呂虎、呂豹，《打鑾清宮》中的王朝、馬漢等。

四、川劇末行

末：末角初見于宋雜劇，元、明、清戲曲中都有此行角色，表演上基本與正生相同。在川劇中一般是指正生的次要角色，其中又分為“中末”戴黑滿(或麻滿)，扮中年人，如《春秋配》中的家院李義；“老末”戴白滿，扮老年人，如《柴市節》中的老院哥等。元曲中更出現了“外末”扮演生、旦、凈行以外的次要角色，明清以來逐漸成為專演老年男性的角色，表演上基本與生、末相同，戴白髯口。

五、川劇丑行

丑：俗稱“小花臉”“三花臉”。從宋元南戲到現代的各劇種都有丑行。川劇丑行扮演的人物多種多樣，上至帝王將相，下至市井平民，三教九流，醫卜星相，男女老幼，以至神仙鬼怪，無所不有。有清正廉明，心地善良，語言幽默，行為滑稽的好人，也有奸詐刁惡，慳吝卑鄙，口蜜腹劍，人面獸心的惡徒。丑行之中又分為袍帶丑、宮衣丑、龍箭丑、褶子丑、襟襟丑、煙子丑、武丑、老丑等。扮演女性人物的稱丑旦、丑婆子。

袍帶丑：多扮演王侯將相、顯要官員，穿蟒，掛玉帶，也有插翎子、執朝笏的，表演上重唱做及舞蹈身段，如《擋幽》中的周幽王，《青陵臺》中的宋康王，《秦府清印》中的程咬金等。

官衣丑：袍帶丑的一種。多扮演公卿大夫、文職官吏。穿官衣，掛玉帶，戴尖紗帽或圓紗帽，如《議劍獻劍》中的曹操，《贈綈袍》中的須賈，《獻地圖》小的張松，《鴛鴦譜》中的喬太守，《金琬釵》中的公孫愷等。

龍箭丑：川劇獨特的丑行類別。多扮演暴虐無道的昏君，著龍箭，戴“獨獨冠”，插翎子，如《三伐宋》中的宋康王。《鬧齊庭》中的幾個公子，《武采桑》中的齊宣工等。《奔番》中的毛延壽，因，其身為太監之首，奔番時也穿龍箭。

褶子丑：多扮演風流公子，執袴子弟之類的人物。因其多穿紅色褶子，故又稱“紅褶子丑”。表演上要求有小生功底，如《審玉蟹》中的寧欣，《鬧釵》中的胡璉，《園庭拾巾》中的王文，《做文章》中的徐子元，《活捉三郎》中之張文遠等。

方巾丑：多扮演頭戴方巾的謀士、書吏、刀筆、方士之流，如《群英會》中的蔣干，《玉支磯》中的師爺，《喬老爺奇遇》中的藍心會等。

襟襟丑：多扮演乞丐、花子、義賊、二流子之類的人物，因其穿的是爛襟襟，故稱“襟襟丑”。如《花子罵相》中的孫小二，《歸正樓》中的邱元順，《拾黃金》中的花子，《黃沙渡》中的萬安等。

煙子丑：襟襟丑的一種，多扮演差役、平民百姓等，因其用鍋煙子畫上黑眼圈，故稱“煙子丑。”如《林丁犯夜》中的林丁，《醉隸》中的許仰川，《金臺將》中的侯三等。

武丑：多扮演擅氏武藝，性格機警，幽默風趣的人物，如《盜銀壺》中的邱小乙，《攔馬》中的焦光普，《時遷偷雞》中的時遷，《順天時》中的土行孫等。

老丑：多扮演性格詼諧的老年人，如《秋江》中的老艄翁，《一只鞋》中的毛大富，《繡襦記》中的張三，《結草報》中的祖能等。