紅氍毹上嬌媚美 五彩光下技藝精——?jiǎng)⒓t雁

紅氍毹上嬌媚美 五彩光下技藝精

——?jiǎng)⒓t雁主演河北梆子《勘玉釧》賞析（上）

□ 劉仲武

《勘玉釧》是荀慧生大師的代表作，于1934年由劇作家陳墨香先生根據(jù)古典小說(shuō)《喻世明言》之《陳御史巧勘金釵鈿》一回改編而成。由于這個(gè)故事曲折委婉，懸念迭出，引人入勝，很多京劇院團(tuán)都學(xué)習(xí)搬演此劇，很多地方劇種也紛紛移植，還有些劇團(tuán)以《誆妻嫁妹》為劇名排演此劇。

河北梆子《勘玉釧》劇照

該劇講述了這樣一則故事：明代，錢(qián)塘富戶(hù)俞仁，有女素秋，幼許書(shū)生張少蓮。后張門(mén)衰敗，逢朝廷遴選秀女，俞仁欲以其女應(yīng)選，乃逼少蓮?fù)嘶椤Ｋ厍锬概粷M(mǎn)，私取祖?zhèn)饔疋A一對(duì)，一枚讓丫環(huán)鸞英暗送少蓮，以為迎娶之資；一枚則由俞素秋之母收存，留作日后使用。是日，少蓮?fù)獬?。鸞英誤將玉釧送與其友韓臣。韓探知原委，冒名夜入俞府，騙奸素秋。當(dāng)夜，竊賊江海潛入俞家，殺死老夫人及鸞英，盜得衣物、玉釧，逃亡時(shí)卻遺落衣物于張家門(mén)口。俞府家丁遁跡而至，錯(cuò)將少蓮當(dāng)作兇犯，逮送回府。素秋見(jiàn)其容貌迥異，方知自己被騙，羞憤自盡。俞仁將少蓮扭至縣衙，適逢縣令往接御史，由二衙代審。張少蓮屈打成招，陷身死牢。韓臣之妹玉姐，偶見(jiàn)其兄腕上玉釧，甚為喜愛(ài)，屢次索取未得。適江海游竄于街巷售賣(mài)所盜玉釧，玉姐欲購(gòu)未成。江海得知韓家藏有另一枚玉釧，乘機(jī)竊得，又被公差擒獲。御史陳智會(huì)同縣令復(fù)審此案，傳訊韓臣等人，勘問(wèn)玉釧來(lái)歷。玉姐以實(shí)言佐證往事，遂使真相大白。玉姐愛(ài)慕少蓮，自愿與之成婚。陳智從中撮合，二人乃成夫婦。

河北梆子《勘玉釧》劇照

由于故事盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，荀先生將此劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)設(shè)置得合理巧妙。所以，該劇自1934年首演，至今已是80余載，依然有著旺盛的生命力。近日，天津市河北梆子劇院青年表演藝術(shù)家劉紅雁演出此劇，讓我大飽眼福耳福?？赐旰笠种撇蛔?nèi)心的激動(dòng)，分上下兩篇寫(xiě)下觀后感，現(xiàn)與朋友們分享。

《勘玉釧》這出戲我看過(guò)不知多少遍了，京評(píng)梆劇種的名家演出看了不少，各有千秋。荀先生創(chuàng)編此劇時(shí)就給自己出了個(gè)難題：在一出戲里飾演兩個(gè)行當(dāng)不同、性格各異的人物。當(dāng)然，這也是展示自己才藝的機(jī)會(huì)。沒(méi)有青衣、閨門(mén)旦的穩(wěn)重大氣不行，沒(méi)有小花旦的玲瓏剔透也不行。前半場(chǎng)是閨門(mén)旦應(yīng)工的俞素秋，有大段的唱，沒(méi)有嘹亮通透的嗓子不行；后半場(chǎng)是小花旦應(yīng)工的韓玉姐，又有很要功力的花旦表演，沒(méi)有扎實(shí)的花旦基本功很難完成?？催^(guò)劉紅雁演出的《勘玉釧》后，感到她在我心中的藝術(shù)形象突然高大起來(lái)。先前，我曾看過(guò)她演出的《金玉奴》，在《天津日?qǐng)?bào)》上發(fā)表過(guò)文章，贊她是“當(dāng)今河北梆子劇種的當(dāng)家花旦”。當(dāng)然，移植這出戲?qū)λ齺?lái)說(shuō)也是個(gè)挑戰(zhàn)，她以往演出的劇目基本上都是花旦戲，《金玉奴》《打金枝》《喜榮歸》《春草闖堂》《畫(huà)皮》《戰(zhàn)宛城》《啞女告狀》《尤三姐》《掛畫(huà)》等，基本上都是以表演為主，很少有大段唱腔。此劇俞素秋“靈堂”一場(chǎng)，便是難度相當(dāng)大的一場(chǎng)唱功戲，正工青衣演出這場(chǎng)也是要“秣馬厲兵”的。可是劉紅雁竟然順利圓滿(mǎn)地把它拿了下來(lái)，并且完成得非常精彩、漂亮！

劉紅雁便裝照

劉紅雁的出場(chǎng)亮相是在俞素秋父母爭(zhēng)吵激烈的節(jié)骨眼上。俞素秋是個(gè)情感性格柔弱的女子，她踏著“軟撕邊”的節(jié)奏快步?jīng)_上來(lái)，帶著一臉的狐疑，朝父母爭(zhēng)吵的方向凝眉看了一眼，向觀眾表達(dá)“他們?yōu)槭裁闯常俊本o接著闖進(jìn)廳堂，制止了父母的爭(zhēng)吵，盡管很生氣，她還是很有分寸地搭恭唱道：“爹爹為何打娘親？”“向前跪倒珠淚滾，你二老休爭(zhēng)閑事非，爹娘啊！”幾句唱中，有不解，有規(guī)勸，有跪求，有孝道。俞素秋是個(gè)性格內(nèi)斂的女孩，從小接受父親封建的、嚴(yán)格的，甚至是不合理的管教，對(duì)此常常是逆來(lái)順受。劉紅雁短短幾句唱和表演，把俞素秋的性格表現(xiàn)得清晰可見(jiàn)。

再看劉紅雁是如何用念白表現(xiàn)俞素秋這個(gè)人物性格的。父親走后，她輕聲細(xì)語(yǔ)地問(wèn)母親：“啊，母親，不知為了何事，與我爹爹爭(zhēng)吵起來(lái)？”她與母親說(shuō)話(huà)的語(yǔ)速緩慢，是種試探性的詢(xún)問(wèn)。“爭(zhēng)吵”二字念出來(lái)后，用眼偷偷看了一眼母親，緩緩?fù)鲁觥捌饋?lái)”。母親抱怨地說(shuō)：“只因你父嫌那張少蓮貧窮，要將你送往宮中應(yīng)選。”母親說(shuō)完這句話(huà)后，按一般舞臺(tái)上的邏輯，為表達(dá)聽(tīng)到這種晴天霹靂般消息后的驚怕神情，俞素秋應(yīng)高喊一聲“啊哦！”可是劉紅雁沒(méi)有那么表演，按俞素秋的性格，也不應(yīng)那樣暴躁。于是，只見(jiàn)她面部驚愕的眼神和微張的口，而后似自言自語(yǔ)地說(shuō)出：“怎么，我爹爹他要？”表現(xiàn)出內(nèi)心的緊張和疑惑。接著，她緩緩說(shuō)出“啊，母親，豈不聞女兒入宮門(mén)，青春葬墳塋么？”此處，她使用了輕聲說(shuō)重話(huà)的表演，這種柔中帶剛的語(yǔ)言已然是俞素秋最大膽的做法了。嚴(yán)厲的家規(guī)已然把她訓(xùn)練成一只既不敢怒也不敢言的“小綿羊”。這樣的表演為她后邊的順?lè)於丝尚诺幕A(chǔ)。

之后，劇情發(fā)展到韓臣冒名頂替張少蓮到俞府與小姐相見(jiàn)，丫鬟把小姐請(qǐng)出，說(shuō)明情況后，俞素秋露出淡淡的喜悅之情。喜悅是感到成親有望，便十分理智地說(shuō)出“張郎在此多有不便，你對(duì)安人言講，說(shuō)不見(jiàn)的好”，這里體現(xiàn)俞素秋一種正統(tǒng)閨閣少女的心態(tài)。俗話(huà)說(shuō)“穩(wěn)并不等于溫”，劉紅雁把戲做得不溫不火，人物飽滿(mǎn)。當(dāng)老夫人要她去見(jiàn)韓臣時(shí)，母親把她的水袖一拉，她本能往后拽，心里想，不能去。在男女授受不親的年代，一個(gè)閨閣淑女怎么可能去見(jiàn)陌生的男人呢？可是，她是一個(gè)守孝道的女兒，母親拉自己去，硬是不去也不合適。兩難之際，母親又用力一拉，無(wú)奈，則勉強(qiáng)低頭走進(jìn)了母親的廳堂。此時(shí)，她用左手水袖將臉遮住，沒(méi)有看韓臣一眼。有俗語(yǔ)道“不積跬步無(wú)以至千里，不積小流無(wú)以成江海”，精辟地指出了細(xì)節(jié)的重要性。劉紅雁深知此理，所以她尤其注重表演中的細(xì)節(jié)處理。當(dāng)巧舌如簧的韓臣用花言巧語(yǔ)把老太太說(shuō)服，“事到如今也顧不得許多了”。俞素秋一聽(tīng)，急忙阻止母親的決定：“啊，母親，茍且之事，豈不玷辱名節(jié)，望母親三思！”這句臺(tái)詞說(shuō)得很有骨氣，柔中帶剛，似軟實(shí)硬，表達(dá)出“這種‘千夫指’的丑事，怎么可以在俞家出現(xiàn)呢？母親是萬(wàn)不能答應(yīng)的?！币虼耍瑹o(wú)論母親如何勸說(shuō)，她一直是喃喃地說(shuō)“使不得”。

最終，糊涂的母親竟把女兒扔下，帶著丫鬟走了。對(duì)俞素秋垂涎三尺的韓臣，憑借他那三寸不爛之舌，用盡各種手段都未能如愿，最后竟下跪央求。劉紅雁有一雙會(huì)說(shuō)話(huà)的眼睛。隨著鼓師的單鍵一擊，她心中一驚，眼睛里流露出尷尬的表情，是驚恐，還是懼怕？她的雙眼告訴了觀眾內(nèi)心的緊張和此刻的無(wú)奈。接下來(lái)的【小安板】情飽意滿(mǎn)，耐人尋味。隨后，她緩步走到韓臣面前，看到他的可憐相，扶他起來(lái)不能，讓他跪著不忍，于是，一個(gè)進(jìn)退維谷的表情，無(wú)可奈何地轉(zhuǎn)身，表演細(xì)膩傳情，表現(xiàn)了俞素秋此刻困窘的狀態(tài)，“張郎啊，苦把人纏繞，他定要今夜鸞鳳交，羞得我低頭無(wú)計(jì)較，不言不語(yǔ)暗心焦”。這四句唱，劉紅雁表演得很有層次，“張郎啊”，表達(dá)對(duì)韓臣的要求心中不悅，但他作為自己的未婚夫，她的底線是“女子貴在從一而終，雖未成親，名分早定”，且選美入宮時(shí)日頗近，進(jìn)不能，退不可。于是，她唱到“他定要今夜鸞鳳交，羞得我低頭無(wú)計(jì)較”，臉上露出十分復(fù)雜的表情，是羞，是喜，是嗔怪？恐怕都有。閨閣女從未觸動(dòng)過(guò)男女情感問(wèn)題，面對(duì)自己未婚夫的跪求，觸動(dòng)她內(nèi)心泛起了層層漣漪?！安谎圆徽Z(yǔ)暗心焦”，此時(shí)，她無(wú)言無(wú)語(yǔ)，何去何從不知所措?？吹巾n臣依然跪著，她左手遮住羞紅的臉，右手指做了一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作融進(jìn)“暗心焦”的唱詞中，暗示韓臣“起來(lái)吧，我同意了”。情竇初綻心緒亂，愛(ài)意涌動(dòng)到指尖。

隨后，“哭靈”一場(chǎng)是俞素秋的重頭戲，也是一場(chǎng)純唱功戲，屬于正工青衣的“應(yīng)工活”。京劇版的這場(chǎng)戲中，唱的難度不是很大，由【反二黃導(dǎo)板】【回龍】【原板】組成，還有的版本只有四句【二黃散板】，后邊還有四句【二黃流水】。河北梆子的唱就復(fù)雜了，包括【搭調(diào)】【緊打慢唱】【幺二三】【大安板】【哭相思】【十三咳】【反調(diào)】【流水板】等。河北梆子歷來(lái)以“悲歌”見(jiàn)長(zhǎng)，若按“揚(yáng)長(zhǎng)避短”的邏輯說(shuō)，這場(chǎng)戲應(yīng)該是充分發(fā)揮河北梆子優(yōu)長(zhǎng)的一場(chǎng)戲，是前半場(chǎng)的重中之重。作曲家高偉沒(méi)有把這場(chǎng)戲輕易放過(guò)，設(shè)計(jì)了成套“好聽(tīng)、難學(xué)、難唱”的高難度唱腔。

河北梆子《勘玉釧·素秋女只哭得淚如雨降》

劉紅雁 飾 俞素秋

劉紅雁本工是花旦行當(dāng)，按常規(guī)思維，花旦演員的嗓子都不十分“頂活”，基本不唱【大安板】，更別說(shuō)【哭相思】了。于是，我們不禁想到，這場(chǎng)正工青衣的活，這么多唱，她能頂下來(lái)嗎？于是，我抱著懷疑的態(tài)度看戲。俗語(yǔ)說(shuō)，“沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活”，沒(méi)想到劉紅雁的這把“金剛鉆”如此厲害！看完這場(chǎng)戲后，我內(nèi)心不由得產(chǎn)生了一種自責(zé)：我對(duì)劉紅雁知之太少了！她不但把這場(chǎng)戲頂下來(lái)了，而且完成得非常完美，十分漂亮。劇中，俞素秋一身縞素，踏著富有濃郁戲曲元素的曲牌，叩拜、上香罷，高呼一聲“母親，親娘！”兩聲撕心裂肺的呼喚后，緊接著就是一聲“母親哪”的搭調(diào)?！敬钫{(diào)】，顧名思義，就是給唱腔搭腔引調(diào)。這個(gè)飽含悲情的【搭調(diào)】一出，讓觀眾感覺(jué)到要有大段的悲情唱腔可聽(tīng)了。接下來(lái)的一句“哭一聲母親死去得慘”，其中的“聲”字直插云霄。觀眾被這個(gè)“聲”動(dòng)肝腸的唱腔打動(dòng)，掌聲四起，又戛然而止。此時(shí)，河北梆子戲迷和劉紅雁的“粉絲”們都屏住呼吸，靜聽(tīng)她那精彩的哭板【幺二三】?！剧鄱渴呛颖卑鹱又凶罱?jīng)典的哭板板式，也最能展示演員嗓子的功力，劉紅雁唱得蕩氣回腸，情動(dòng)萬(wàn)千。

此外，【大慢板】是河北梆子老生、青衣的主要唱腔板式?！八厍锱豢薜脺I如雨降，千呼萬(wàn)喚娘不回來(lái)?！边@一段大慢板需要巧妙地、科學(xué)地使用氣息，把握好抑揚(yáng)頓挫?！臼取渴呛颖卑鹱又斜憩F(xiàn)悲情最有力的板式，每個(gè)音符都飽含悲情。紅雁在這一段里還巧妙地使用了“顆粒感”的唱法，這種唱法表達(dá)此情此景恰到好處，渾然一體，悲劇之美感人肺腑。【反調(diào)】可以說(shuō)是河北梆子戲迷的最?lèi)?ài)，“幼小時(shí)娘對(duì)兒百般疼愛(ài)”這幾句【反調(diào)】，紅雁唱得情真意切，動(dòng)人心弦，特別是唱到“不孝女還未曾將娘孝待”一句悲腔時(shí)，對(duì)娘的愧疚之情融進(jìn)了唱腔之中，好像一顆催淚彈，讓人情不自禁熱淚盈眶。曾有票界的朋友問(wèn)我：“演哭戲是掉眼淚好，還是不掉眼淚好？”我認(rèn)為，應(yīng)是表演技巧精到，用情把觀眾的眼淚催下來(lái)，演員自己則最好是淚水盈眶。劉紅雁正是如此，她利用表演技巧，眼含熱淚，如泣如訴，讓觀眾淚濕衣襟。

河北梆子《勘玉釧》劇照

接下來(lái)，俞素秋聞聽(tīng)殺死母親的兇手是張少蓮，她無(wú)論如何也不肯相信，一定要弄個(gè)明白。此時(shí)，正巧邂逅張少蓮。這里有一段精彩的對(duì)白表演：

俞素秋：你們押的是何人哪？（劉紅雁此時(shí)的表演是一片狐疑。）

家院：張少蓮。（理直氣壯地）

俞素秋：你們是認(rèn)錯(cuò)人了吧？（張少蓮我認(rèn)識(shí)呀，他不是張少蓮。）

張少蓮：我乃張少蓮，你是何人？（張少蓮好奇，你是誰(shuí)呀？）

俞素秋：奴家俞素秋。（有點(diǎn)疑惑，內(nèi)心出現(xiàn)緊張感。）

張少蓮：怎么，你，你，你就是俞素秋？（有些氣憤，依然不失禮貌。）

俞素秋：正是。（感到形勢(shì)不妙，有些心虛，怯怯地。）

張少蓮：俞小姐，你父嫌貧愛(ài)富，打退婚事，你又前來(lái)作甚？（理直氣壯地指責(zé)俞素秋。）

俞素秋：（指俞府家人）你們退下，我有話(huà)對(duì)他言講。（眾人離去后，她懷疑面前的這個(gè)人是假的。）你，你，你到底是何人哪？

張少蓮：我是張少蓮哪。（坦誠(chéng)地）

俞素秋：不不不，你不是張少蓮吧？（依然懷疑此人是假的，她內(nèi)心也希望這個(gè)人是假的，十分惶恐地試探著問(wèn)。）

張少蓮：我怎么不是張少蓮哪？（十分詫異地）

俞素秋：當(dāng)真張少蓮？（看到張少蓮的感覺(jué)不像在撒謊。）

張少蓮：當(dāng)真張少蓮。（有些不耐煩了。）

俞素秋：果然張少蓮？（心虛地，感到自己前夜受騙了，再頂一句。）

張少蓮：果然張少蓮。（斬釘截鐵地）

俞素秋：怎么，你你你……才是張少蓮？（原來(lái)你才是真的張少蓮。）

張少蓮：難道，還有假的不成么？（十分不解地反問(wèn)。）

以上對(duì)白括號(hào)中的提示文字，是我看戲時(shí)在演員的表演中獲得的。這段戲太有看頭了！俞素秋的疑慮、探問(wèn)、悔恨，與張少蓮的詫異、懷疑、不解形成鮮明對(duì)比。他們的表演精彩至極。荀慧生大師一生追求藝術(shù)上的情通理順，荀派藝術(shù)表演要求生活化、趣味化，要求有時(shí)代感、真實(shí)感、幽默感。在當(dāng)今的戲曲舞臺(tái)上，無(wú)論現(xiàn)代戲，還是傳統(tǒng)戲、新編歷史劇，都力求貼近生活，跟上觀眾的審美需求，這樣才有可能使觀眾時(shí)而流下激動(dòng)的淚水，時(shí)而被感動(dòng)得仰天大笑。劉紅雁是荀派第三代優(yōu)秀傳人，是荀派藝術(shù)出類(lèi)拔萃的繼承者。通過(guò)河北梆子《勘玉釧》，我們不得不贊嘆，她塑造的俞素秋有血有肉，曲盡其妙。（待續(xù)）