北路梆子全本《四郎探母》翟效安 張秀蓮 郎

北路梆子，又名"上路戲"，與中路梆子（晉劇）、上黨梆子、蒲州梆子(蒲劇)并稱山西四大梆子，是在華北地區較有影響的劇種之一。

郭沫若同志曾用"聽罷南梆又北梆，激昂慷慨不尋常"的詩句，來贊譽北路梆子。

翟效安，20世紀60年戲校畢業分配到北路梆子劇團工作。 過門師傅高玉貴（九歲紅）老師傳授了《四郎探母》和“梢子”功，與賈桂林（小電燈）、李月梅、安丙其（亞八百）老師們同臺演出。

在1982年、1985年省、區評比演出，1987年山西省振興北路梆子調演，以《四郎探母》飾楊四郎，除唱功、念功、做功、走功外，把“梢子”功技巧充分運用在“拜母”一場來烘托人物感情，博得全場喝彩，獲得評比主角“金牌獎”，被省內外專家譽為“山西的楊四郎”。

在原有李定官老師的低聲唱法和高玉貴老師的高聲唱法中并柔，創造了一套既激昂慷慨又高低自如的唱腔與唱法，真假聲結合，混合聲做中軸，跌宕起伏，婉轉多變，全方位貫通，保持了濃郁的老北路腔的風格韻味，形成了翟效安腔的特點。觀眾贊語：“老北路味濃，童音再現”。再加上做戲逼真，刻畫人物感情豐富，入木三分，被人們稱為雁劇的“麒麟童”。

1962年，山西省召開政協會議期間，專程到太原拜蒲劇大師閆逢春為師學習“髯口”功、“帽翅”功。在《寇準背靴》中飾演寇準這個人物，跟蹤柴郡主這一場戲中，運用“帽翅”功的“雙拋翅”、“單攪翅”、“反螺旋翅”技巧來表達，烘托寇準在暗訪跟蹤時的機靈性、敏感性、利落性。技巧與人物的配合，是假是真，是虛是實，假假真真，虛虛實實，是塑造人物的高層次手段。“背靴”一場曾在山西電視臺《走進大戲臺》“群芳薈萃”欄目播出。

《血手印》飾張府臣表演時，是殺是放的情感運用“帽翅、髯口”技巧功合情合理，干凈利落，毫不拖泥帶水的表演，在1980年進京拍電影展演時，傾倒北京觀眾，掌聲不斷，倍受歡迎。“梢子”功、“帽翅”功、“髯口”功技巧被觀眾譽為“三絕”。

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翟效安

四郎探母

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