越劇中喜劇不多。名作《梁祝》《紅樓夢(mèng)》《祥林嫂》和《孔雀東南飛》等，都是悲劇。最近看了上海越劇院上演的名家版《玉簪記》，則是一部難得的愛情輕喜劇。該劇自24年前首演后，今年是第一次復(fù)演。復(fù)演之前，《玉簪記》已完成中國(guó)戲曲音像的錄制，可見這部越劇劇目獨(dú)具一格，已趨成熟。

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圖說：名家版《玉簪記》 官方圖

笑是人類生活的一個(gè)主題。越劇無(wú)疑不要忽視這個(gè)主題。悲劇，是對(duì)美好、善良的毀滅而哀悼、憐憫；喜劇，是美對(duì)丑、善對(duì)惡的戰(zhàn)勝，可以使我們的生活增加絢麗樂觀的色彩。《玉簪記》原為明朝高濂所作的傳奇，后為昆曲、京劇傳統(tǒng)劇目，還被移植為粵劇、川劇和淮劇等多個(gè)劇種。《秋江》一折，名動(dòng)天下。該劇寫道姑陳妙常與書生潘必正沖破封建禮教的約束而相戀結(jié)合的故事，戲的情節(jié)簡(jiǎn)單而生動(dòng)。昆曲《玉簪記》的唱詞典雅，演員表演豐富細(xì)膩，主要由一生一旦完成。1996年，越劇《玉簪記》由著名劇作家薛允璜改編，移植到越劇，增加了王公子、王姑等人物，加進(jìn)了許多令人意想不到的情節(jié)，貼近生活，使戲劇故事更加飽滿有趣，普通越劇觀眾喜聞樂見，做到了對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的“守正創(chuàng)新”。

主演錢惠麗和陳穎不負(fù)眾望，以清新而別具一格的表演，感人肺腑的唱腔，再現(xiàn)了一段道觀中的愛情故事。在青燈黃卷下，陳妙常如同一潭靜水，不想?yún)s被一位貿(mào)然到訪的書生激起了心中波瀾，之后的一切都變得很有趣。在“偷詩(shī)”這折戲中，錢惠麗和陳穎分別以優(yōu)美的徐（玉蘭）派和傅（全香）派唱段，細(xì)膩地抒發(fā)了自己的胸臆，交流了愛情的心曲。妙常自問病歸來(lái)，對(duì)必正的情懷更深川劇的著名唱段川劇的著名唱段，一腔相思又不能告訴他人，便作情詩(shī)一首，寫在紙上。之后，妙常躺在榻上睡著了。潘必正偷偷地溜進(jìn)了禪房，偷看了妙常的詩(shī)詞，如獲至寶，拿在手里，揚(yáng)言“偷詩(shī)不算偷”，于是，兩人立下了海誓山盟。玉簪成為兩人愛情的信物。

薛允瑝在改編本中，除保留“琴挑”“偷詩(shī)”“秋江”等主要情節(jié)外，又有不少創(chuàng)造。加進(jìn)了“贈(zèng)金賣笑”“逼嫁裝孕”“長(zhǎng)亭迎歸”三場(chǎng)戲，使演員有了更大的表演空間。誤會(huì)，增加了戲的曲折，誤會(huì)的消除顯得愛情更加純真。戲的最后一波三折，使錢惠麗和陳穎的表演和唱腔更為動(dòng)人。姑母發(fā)現(xiàn)兩人相愛后，逼潘必正立即赴臨安趕考，并不準(zhǔn)妙常與潘郎話別。妙常偷偷上場(chǎng)，躲在屏風(fēng)之后，必正用各種一語(yǔ)雙關(guān)的話語(yǔ)和妙不可言的動(dòng)作，和妙常依依惜別。為了對(duì)付富豪王公子的求婚，妙常裝出了“有喜”的征兆，但又成了潘必正科舉高中后的戲劇沖突。最后誤會(huì)化解，“假孕”竟然是用抄滿了“定情詩(shī)”的腰帶所纏繞。長(zhǎng)亭團(tuán)圓，有情人終成眷屬。

我看過錢惠麗和陳穎兩位越劇表演藝術(shù)家的戲不少，在這出喜劇中，她們的表演戲份都很重，唱念做舞，一絲不茍川劇的著名唱段，還運(yùn)用了“單腿蹉步”等高難度技巧，演唱有徐派和傅派的神韻，又有自己創(chuàng)造，從角色的內(nèi)心出發(fā)，兩情相悅，真誠(chéng)漸進(jìn)而活潑熱烈，略帶夸張的可愛可笑卻不落入俗套。

越劇《玉簪記》還有一大看點(diǎn)，那就是這出戲的綠葉都綠得晶瑩剔透，綠得令人想多看幾眼。像丁小娃這樣著名的畢派表演藝術(shù)家，在劇中飾演配角王公子。熟悉越劇新秀的觀眾們一看就發(fā)現(xiàn)，戲中的12名道姑，大多是由身手不凡的著名中青年演員出演的。她們中的許多人都曾在各部大戲中單挑大梁。如裘丹莉、李旭丹、陳慧迪、忻雅琴等；國(guó)家一級(jí)演員王柔桑，在戲里，則擔(dān)任一個(gè)家丁的角色，搬著財(cái)禮走來(lái)走去，但龍?zhí)讉円才艿檬滞度耄瑳Q不只是簡(jiǎn)單的符號(hào)。名副其實(shí)的“名家版”，眾星拱月，滿臺(tái)芳菲，成為越劇《玉簪記》好看的一大特色；也是上海越劇院“一棵菜”精神的體現(xiàn)。

順便說一句，像《玉簪記》這樣的好戲，在今年春節(jié)只演一場(chǎng)，委實(shí)少了。上海越劇院如今人才濟(jì)濟(jì)，應(yīng)當(dāng)大大增加演出場(chǎng)次。我以為，要想鞏固自己的文化地位，必須依靠大量精湛的老戲；要想提升自己的文化地位，必須創(chuàng)造更多出色的新戲。兩者缺一不可。越劇在上海和長(zhǎng)三角擁有大批的觀眾。這次在《玉簪記》公演的劇場(chǎng)門口，蜂擁著不少等退票的新老觀眾。我們要想法讓演員多同觀眾見面，讓好戲多上演。（戴平）