一、王魁

傳統(tǒng)劇目。清末，蔣少琬據(jù)咸豐年間(1851～1861年)折戲《敫桂英》改編為本戲。1956年，經(jīng)鄭明奇整理編寫，由仙游縣青年劇團(tuán)演出。1962年，陳文粼整理編寫，由莆田縣藝校演出。

劇情寫妓女敫桂英資助書生王魁上京應(yīng)試。王魁得中狀元后，桂英遭拋棄而身亡。亡魂赴徐州，適與金蕩同行，敫化為麗姝挑逗之，金蕩浪子回頭，始避。時(shí)有紅玉者追負(fù)心漢李云，敫教紅玉訴諸徐州公堂，王魁反責(zé)紅玉。敫大怒，述王魁本性，判李云領(lǐng)回紅玉，后又魂附金蕩身上，責(zé)王魁忘恩負(fù)義，將其活捉，報(bào)了仇怨。

二、蔡伯喈

傳統(tǒng)劇目。有折戲、本戲兩種。折戲演蔡伯喈富貴后負(fù)心。趙貞女進(jìn)京尋夫，蔡不肯認(rèn)親，縱馬傷害趙貞女，玉帝派雷公、電母擊斃蔡伯喈。20世紀(jì)20年代，熙春臺(tái)班曾演出。馬踏五娘的情節(jié)，令觀眾痛恨。莆仙民間流行有“馬踏五娘，雷打蔡伯喈”等諺語。本戲演蔡中狀元之后，入贅牛府，妻趙五娘在家侍奉翁姑。遇旱年，二老饑亡，五娘以裙衣捧土為墳。后五娘抱琵琶求乞進(jìn)京尋夫，得牛宰相之女幫助，引伯喈相見，夫妻團(tuán)圓。20世紀(jì)30年代，“新桃園”、“新蘭芳”等班曾演出。戲中五娘的“掃地裙”表演最為觀眾稱道。

三、張洽

傳統(tǒng)劇目。即南宋戲文《張協(xié)狀元》的同名劇目，“協(xié)”為興化方言即“洽”。寫書生張洽赴考途中遇盜，病困山廟，為貧女素娥所救助，結(jié)為夫妻，并資助晉京，得中狀元。嗣后，張將妻休棄。貧女幸被樞密使王德用收為義女，終使夫妻團(tuán)圓。

據(jù)老藝人回憶，清乾隆至光緒年間(1736～1908年)，莆田縣“后周”二班、“玉樓春”班均演出過。清末民國初，莆田縣“福順”班又相繼演出。民國14年(1925年)，該班還在莆田涵江等地演出此劇。民國17年(1928年)，班社散伙，劇本遺失。20世紀(jì)40年代前后，“福順”班班主的女婿鄭鶴，根據(jù)扮演該劇貧女角色的藝人阿火等人的口述，記錄、整理演出腳本，后亦散失。現(xiàn)存的該劇油印本，系1962年鄭鶴再次回憶整理，由莆田縣莆仙戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)演出。

四、陳光蕊

傳統(tǒng)劇目。莆田、仙游有三種大體相同的劇本。寫唐代洪州知府陳光蕊攜眷赴任，水賊劉洪將陳推落江中，并強(qiáng)占其妻殷氏，冒名頂替，到洪州為官。時(shí)殷氏已有身孕，不久產(chǎn)下一子，劉洪迫她將此子投入江中。陳子漂流到金山，為寺僧所救，取名江流。10多年后，江流與其母相會(huì)，報(bào)了冤仇；光蕊因得龍神救護(hù)而復(fù)生，合家團(tuán)圓。

五、殺狗

傳統(tǒng)劇目。1962年，莆田縣老藝人作過內(nèi)部演出。寫孫華與市井無賴柳龍卿、胡子傳結(jié)交，其弟孫榮(莆仙戲叫孫云)規(guī)勸，孫華聽信柳、胡讒言，反將孫榮驅(qū)逐出門。華妻楊氏殺死一狗，去頭尾后裹以人衣，偽充死人置于門口。孫華大恐，央求柳、胡埋尸，兩人非但不允，反出首告官。孫榮自認(rèn)殺人戲曲經(jīng)典劇目，舍命救兄，楊氏乃向官府說明原委，官府懲辦柳、胡，旌表?xiàng)钍吓c孫榮。

莆仙戲傳統(tǒng)本比較完整地保留了“院君勸夫”、“迎春罰跪”、“設(shè)計(jì)買狗”、“迎春牽狗”、“王三屠狗”、“醉飲夜歸”、“移尸別居”、“到窯求弟”、“移尸回報(bào)”、“分財(cái)與弟”等場(chǎng)次。

六、蔣世隆

傳統(tǒng)劇目。寫書生蔣世隆與妹瑞蓮因戰(zhàn)亂失散，少女王瑞蘭亦與其母失散。世隆與瑞蘭相遇，結(jié)為夫婦，瑞蓮則與瑞蘭母結(jié)伴同行。瑞蘭父在旅店遇見瑞蘭，因嫌門戶不當(dāng)，竟逼其女撇下世隆隨己回家，在路上又與其妻及瑞蓮相遇。瑞蘭回家，思念世隆，夜間焚香拜月，傾訴怨懷，被瑞蓮得知，兩人遂愈加親密，最后，世隆中文狀元，與瑞蘭重聚。劇中“瑞蘭走雨”曾被改編為舞蹈節(jié)目，并在全國會(huì)演中獲獎(jiǎng)。

七、傅天斗

傳統(tǒng)劇目。莆仙戲《目連戲》的上半部。1950年，劇本從民間征集，1991年，由莆田縣老藝人為“中國南戲暨目連戲國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”作內(nèi)部演出。寫目連(羅卜)的曾祖父傅天斗，因解糧到臺(tái)城救梁武帝而被侯景殺死。其子傅崇襲父職也信佛，樂善好施。傅崇妻分娩時(shí)，傅崇見有一老者持“神相”入其戶中，即產(chǎn)貴子；為符吉兆，他為子取名傅相。傅相滿月，王舍城富戶劉萬云前來賀喜，并以劉素貞與傅相締結(jié)姻緣。傅相長大，金榜題名后，不貪官爵，情愿終身誦經(jīng)禮佛，得子取名羅卜(即目連)，至此戲終。

該劇本是全國僅有的孤本。

八、江梅妃

傳統(tǒng)劇目。有上、下兩本，戲中的梅妃，叫江采蘋，即莆田縣民間傳說故事中的一個(gè)牧鵝女。上本有“游園賞梅”、“貴妃憂煎”、“翠華西閣”、“吟詩卻珠”四場(chǎng)；下本有“唐明皇返都”、“瓜老送梅妃”、“汾陽王慶壽”三場(chǎng)。寫江梅妃被選入宮，受到明皇龐愛。楊貴妃入宮后，江被遺棄樓東。明皇賜其一斛珍珠，梅妃吟詩婉辭。她雖受冷落，但不以為意，常賞玩梅花自遣。亂平之后，明皇返都，傳位太子，愿與梅妃白頭偕老。

九、敬德畫像

傳統(tǒng)劇目，又名《國公畫像》。1956年，柯如寬、江幼宋據(jù)傳統(tǒng)連臺(tái)本戲《隋唐演義》整理。寫劉武周因唐兵圍并州，命尉遲敬德掛帥拒敵。敬德夫人黑洞云為釋除丈夫臨陣怯敵的疑慮，定計(jì)為尉遲敬德畫像。尉遲看過真容后，自慚形穢，黑夫人卻說他凜凜有威，且親教丈夫空手奪槍，要敬德權(quán)充唐營少年先鋒羅成，揮槍上陣；黑夫人則扮作尉遲敬德舉鞭應(yīng)戰(zhàn)，終于三敗“羅成”。敬德大悟，夫妻雙出戰(zhàn)，終解并州之圍。

1957年，劇本由仙游縣鯉聲劇團(tuán)首演。1960年，參加省首屆青少年演、學(xué)員會(huì)演。劇本于1957年刊在《熱風(fēng)》12月號(hào)上，1958年，由福建人民出版社出版單行本。

十、王監(jiān)生

傳統(tǒng)劇目。清乾隆四十四年(1779年)，仙游某文人據(jù)清代文人筆記編寫。寫乾隆年間(1736～1795年)，某村王監(jiān)生與某佃戶妻子有奸情。王設(shè)計(jì)借資佃戶，讓他離家到四川經(jīng)商。佃戶三年未歸，謠傳他被王監(jiān)生伙同其妻所謀害。恰遇仙游縣宋縣官路過此村，在一口水井里發(fā)現(xiàn)一具已腐爛的男尸，斷定為佃戶尸體，就此把王與佃戶妻判以斬刑。宋縣官還得意地以“宋龍圖”自詡。此事被某文人編成時(shí)事劇上演。一年后，佃戶歸來，剛進(jìn)城就看到戲臺(tái)上演的這出戲，知道妻子已被冤死，便向上司投訴，經(jīng)復(fù)審，此案實(shí)屬錯(cuò)判，宋縣官受到懲處。于是，民間流行一首民謠云：“瞎說奸夫害本夫，真龍圖變假龍圖；寄言民牧須詳慎，莫持官大膽氣粗。”

十一、蔡襄

傳統(tǒng)劇目。有兩個(gè)存本：一本題名《蔡襄》，另一本題名《蔡襄造橋》。內(nèi)容情節(jié)大同小異，均寫宋代仙游人蔡襄帶領(lǐng)鄉(xiāng)親修造洛陽橋的民間傳說故事。劇中有奉母命修橋，得神力所助，降伏龜、蛇精，夏得海入海投文，呂洞賓點(diǎn)化等神話情節(jié)。《蔡襄》本有“興宗催貢”、“夫人發(fā)愿”、“本府作官”、“洞賓點(diǎn)化”、“觀音助銀”、“得海下海”、“大功落成”等七場(chǎng)。《蔡襄造橋》本有“蔡母渡江”、“蔡襄出世”、“王相進(jìn)京”、“蔡襄赴試”、“升官遇寇”、“蔡襄登第”、“相府合巹”、“設(shè)計(jì)蕭葉”、“御苑賜官”、“回鄉(xiāng)造橋”、“仙佛助力”、“大功告成”、“升官享祿”等13場(chǎng)。

十二、紅頂掃馬糞

時(shí)裝戲。清宣統(tǒng)元年(1909年)，葉滋華編劇，莆田縣“新舞臺(tái)”二班首演，系該縣第一個(gè)時(shí)裝戲。

劇中寫八國聯(lián)軍侵華，北京淪陷。清廷一品大臣，紅頂補(bǔ)褂，騎馬經(jīng)過租界。馬遺屎于地，被一侵略軍士兵看見，驅(qū)迫他在大街上打掃馬屎。“紅頂”還得向洋兵打躬作揖，賠禮道歉。本劇揭露清廷腐敗，激發(fā)人民愛國抗侮之心，因而震動(dòng)社會(huì)。演出有所革新，被時(shí)人稱為“學(xué)堂戲”。

十三、團(tuán)圓之后

傳統(tǒng)劇目，又名《父子恨》。1956年，陳仁鑒據(jù)傳統(tǒng)劇目《施天文》(又名《三天媳婦害婆婆》)整理改編。寫施佾生高中狀元后，請(qǐng)旨返鄉(xiāng)，褒揚(yáng)其母葉氏守節(jié)撫子之德，并迎娶柳氏過門。葉氏原與表兄鄭司成從小相愛，懷孕兩月后被迫嫁與施家，婚后夫死，葉氏暗中仍與鄭來往，共同教子佾生成名。葉氏受旌表后，決心與鄭司成斷絕往來，正值鄭出房之際，為柳氏撞見，因而羞愧自縊。施佾生恐真情敗露，要求柳氏承擔(dān)逼死婆母罪名。柳氏竟被判處死刑，佾生亦飲毒酒自盡；臨死，在其母靈前見鄭司成哭吊甚悲，父、子至此始相認(rèn)，乃同死靈前。后官府釋放柳氏，又為之建造節(jié)孝樓。柳氏悲憤交集，撞死樓下。

1956年，由仙游縣鯉聲劇團(tuán)演出，并于1959年晉京參加國慶10周年獻(xiàn)禮演出，1960年，由長春電影制片廠拍成戲曲藝術(shù)片。劇本先后在《熱風(fēng)》、《劇本》、《文匯報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表。中國戲劇出版社曾更名《父子恨》，收入《中國傳統(tǒng)戲曲劇本選集》第二卷。并由上海文藝出版社、福建人民出版社出單行本。福建省戲曲研究所編印有《施天文》和《團(tuán)圓之后》的對(duì)照本。1981年，劇本收入中國戲劇出版社出版的《春草集》中。1993年，被收入江蘇文藝出版社出版的《中國當(dāng)代十大悲劇集》。

十四、春草闖堂

傳統(tǒng)劇目改編。1957年，由柯如寬據(jù)傳統(tǒng)本《鄒雷霆》改編為《閣老問婿》，曾由仙游縣藝術(shù)訓(xùn)練班排演。1960年，由陳仁鑒(執(zhí)筆)、柯如寬、江幼宋合作再次改編。寫相府小姐李半月偕丫環(huán)春草至華山進(jìn)香，吏部尚書公子吳獨(dú)調(diào)戲半月，薛玫庭路見不平，上前勸阻，不慎失手將吳獨(dú)打死。知府胡進(jìn)懾于吳府權(quán)勢(shì)，欲杖斃玫庭，春草闖進(jìn)公堂，偽稱薛為相府女婿，胡進(jìn)不敢動(dòng)刑。春草回府對(duì)小姐曉以大義，說服小姐假意認(rèn)薛為夫。相國聞?dòng)嵈笈詈M(jìn)取玫庭首級(jí)解京，春草又設(shè)計(jì)改變信中詞句，反使胡進(jìn)大張旗鼓送薛上京，至?xí)r，百官俱來送禮道賀，朝廷御賜匾額，致相國弄巧成拙，只得讓半月與薛成婚。

劇本于1960年由仙游縣青年劇團(tuán)演出，并參加晉江專區(qū)青年演員會(huì)演。1962年，由仙游縣鯉聲劇團(tuán)上演。1979年，赴京參加國慶30周年獻(xiàn)禮演出，文化部授予創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、演出一等獎(jiǎng)。劇本于1961年，由《熱風(fēng)》發(fā)表。又經(jīng)江幼宋潤色文字，先后由福建人民出版社、中國戲劇出版社出單行本。福建省戲曲研究所編有《鄒雷霆》和《春草闖堂》的對(duì)照本。“文化大革命”后，劇本又先后收入《地方戲曲選》(第二集)、《福建傳統(tǒng)喜劇選》和《春草集》中。新加坡《聯(lián)合晚報(bào)》也曾刊發(fā)過劇本。香港鳳凰影業(yè)公司也據(jù)以改編，拍成故事片《假婿乘龍》。同時(shí)，被省內(nèi)外許多劇種移植上演。在河南，曾有“一個(gè)劇目救了一個(gè)團(tuán)”的說法。1993年，劇本被收入江蘇文藝出版社出版的《中國當(dāng)代十大喜劇集》與《新中國文藝大系》。

十五、三打王英

傳統(tǒng)劇目。1957年，祁宗燈據(jù)傳統(tǒng)劇目《劉唐賣江山》整理，寫王英、銚剛同為功臣后裔，落草為王。得悉國家危難后，王英識(shí)大體，前往太行山向銚剛曉以大義。然而銚剛只記家仇，以當(dāng)年曾有“誓不事漢”之盟，依約責(zé)打王英。王英不顧皮肉之苦，詼諧靈活，多方勸說，三勸三打，銚剛終于歸漢，共御外侮。

1959年，劇本由莆田縣大眾劇團(tuán)演出，赴京參加國慶10周年獻(xiàn)演。劇本先后在《熱風(fēng)》、《劇本》月刊發(fā)表，福建人民出版社出有單行本。

十六、夫妻紅

現(xiàn)代戲。1958年，林金標(biāo)編劇，寫農(nóng)村某地青年夫婦長青與李乃紅，在中國共產(chǎn)黨的教育下，成為“一對(duì)紅”夫妻。李乃紅肯學(xué)習(xí)，勤勞動(dòng)，不但自己提高了文化知識(shí)，還幫助婆婆摘掉文盲帽子，成為模范。學(xué)生出身的長青，通過勞動(dòng)和工作實(shí)踐也成長為又紅又專的農(nóng)村基層干部。

1958年，劇本由仙游縣鯉聲劇團(tuán)演出，參加“福建省第二屆戲曲現(xiàn)代戲會(huì)演”。1959年，隨福建省巡回演出團(tuán)，是赴京參加國慶10周年獻(xiàn)禮劇目之一。

十七、新春大吉

傳統(tǒng)劇目。20世紀(jì)三四十年代，蕭壯予據(jù)民間故事編劇，名《豬哥阿旺》。嗣后，李伯丹將它改編為《桂林生與章寶師》。1956年，柯如寬據(jù)老藝人回憶整理，后由陳仁鑒改寫，定名《新春大吉》。戲?qū)懗r(shí)，貧民阿二在城隍廟躲債戲曲經(jīng)典劇目，見醫(yī)生桂林生和棺材店老板章寶師神前祈愿，求世人多病、多死，他們好發(fā)大財(cái)。阿二聽后氣憤至極，乃于正月初一，用計(jì)使他們當(dāng)眾出丑，受人唾罵。

1962年，仙游縣鯉聲劇團(tuán)排練演出。1958年，劇本由中國戲劇出版社出單行本。1981年，收入中國戲劇出版社出版的《春草集》中；1982年，香港《大成》轉(zhuǎn)載。《福建戲劇》也刊登過該劇。

十八、靖邊記

傳統(tǒng)劇目。1958年，朱國福據(jù)傳統(tǒng)戲《楊恕》改編。寫哈噠國發(fā)兵繞過古家堡部落侵犯宋邦，朝廷命楊恕掛帥出征。楊恕時(shí)年16歲，妹妹楊琴姑14歲，俱年幼。佘太君乃自請(qǐng)為監(jiān)軍，一路將哈噠軍趕出邊關(guān)，雙方分別駐軍于古家堡邊界。哈噠軍故意引楊恕與古家堡部落首領(lǐng)古龍阿發(fā)生沖突，佘太君親自入堡，通過古繡茵向其兄古龍阿釋嫌，并責(zé)其助敵侵宋的錯(cuò)誤。最后，哈噠軍陰謀敗露，在事實(shí)面前古龍阿大悟，起兵共同擊退哈噠侵略軍，攜眷歸宋。

1961年8月，由莆田縣組織莆仙戲青年代表隊(duì)演出。1962年，朱德、郭沫若來莆田視察時(shí)觀看過演出。

十九、狀元與乞丐

傳統(tǒng)劇目改編。祁宗燈據(jù)傳統(tǒng)本《丁花春》改編為《雙教子》(又名《龍飛鳳偃》)，1957年，參加莆田縣戲曲會(huì)演時(shí)改為今名。“文化大革命”中，祁的個(gè)人改本散失。1979年，姚清水據(jù)老藝人口述整理改編。1980年，由姚清水、祁宗燈執(zhí)筆，在福建省戲曲研究所有關(guān)專家指導(dǎo)下，修改成今本。劇中寫王國賢看相斷定文龍為“乞丐命”、文鳳為“狀元命”后，丁花實(shí)夫婦信以為真，對(duì)文鳳百般溺愛，致其漸入歧途。而花春之妻柳氏，卻不信文龍命薄，她面臨兄嫂欺凌、丈夫遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)的困境，仍含辛茹苦，嚴(yán)以教子，并懇求教館先生李仲書精心課讀，促使文龍發(fā)憤精進(jìn)。文龍終于得中狀元，而文鳳卻淪為盜賊。在事實(shí)面前，花實(shí)夫婦無地自容，王國賢也狼狽不堪。

該劇獲福建省1980年優(yōu)秀劇本一等獎(jiǎng)。1981年，應(yīng)邀赴京匯報(bào)演出，獲全國第一屆(1980～1981年)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，并獲得福建省人民政府頒發(fā)的獎(jiǎng)狀與獎(jiǎng)金。劇本先后在《福建戲劇》、《劇本》月刊上發(fā)表，中國戲劇出版社出版單行本，并被省內(nèi)外許多劇種移植上演。1990年，劇本收入海峽文藝出版社出版的《福建優(yōu)秀劇作選》。

二十、新亭淚

新編歷史劇。1981年，鄭懷興據(jù)《晉書》與《世說新語》編劇。寫司馬睿在王導(dǎo)兄弟等擁戴下建立東晉王朝，為晉元帝。王氏勢(shì)力遂遠(yuǎn)超司馬氏勢(shì)力，晉元帝乃重用劉隗，以抵制王氏。于是君臣之間矛盾日益尖銳，外患頻仍。王導(dǎo)堂兄、征南大將軍王敦?fù)碇乇v武昌，趁出兵北伐的祖逖新逝，以“清君側(cè)，討劉隗”為名，發(fā)動(dòng)內(nèi)亂。王導(dǎo)由此更遭嫌疑，滿門受累。吏部尚書周素與王導(dǎo)莫逆，其時(shí)明里疏遠(yuǎn)王導(dǎo)，暗中卻以身家性命相保。后王敦兵迫建康，司馬睿放走劉隗。王敦遣將入宮搜索劉隗不得，欲廢睿。周為顧大局，替元帝擔(dān)罪。王敦執(zhí)周，欲殺之，遣將征詢王導(dǎo)。王導(dǎo)挾前嫌，默許之，旋得知周曾以身家性命保救自己，大受感動(dòng)，急赴新亭解救，卻為時(shí)已晚。王導(dǎo)大悔，慟哭道：“我雖不殺伯仁，伯仁由我而死。”

1981年底，劇本由仙游縣鯉聲劇團(tuán)演出，參加福建省1981年創(chuàng)作劇目調(diào)演，獲劇本創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，并獲全國第一屆(1980～1981年)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。劇本發(fā)表在1982年《福建戲劇》第2期與《劇本》月刊第8期上。1986年11月，鄭懷興獲獎(jiǎng)劇作專題展覽演出在北京舉行，本劇是展演劇目之一。1990年，劇本收入海峽文藝出版社出版的《福建優(yōu)秀劇作選》。

二十一、劉賀登基

新編歷史劇。1983年，楊美煊編劇。寫西漢中期，孝昭皇帝劉弗陵晏駕缺嗣，以大司馬霍光大將軍為首的大臣們，遵照皇家天序，稽查漢室族譜，迎立漢武帝嫡孫劉賀嗣統(tǒng)。然而，劉賀卻是個(gè)狂縱無度的皇族子弟。他憑藉方士馬智翁的“無字天書”為護(hù)身法寶，踐踏朝綱，穢亂宮闈；在位僅20天，丑態(tài)百出，兇相畢露，犯罪千條，終被群臣廢黜。但是，這場(chǎng)依天序?qū)に谩⒁疤鞎弊糇C的歷史丑劇，卻在沿襲重演。

二十二、秋風(fēng)辭

新編歷史劇。1985年，周長賦編劇。寫漢武帝劉徹年近古稀，既盼自己長生不老，又望太子長承澤治。黃門侍郎蘇文等人邀寵，興冤獄，朝野悚然。太子劉據(jù)賢明寬厚，蘇等恐其登基后危及自身，欲行栽贓誣陷。武帝因劉據(jù)與己政見不同而心懷怏怏，命寵妃趙婕妤查辦此案。趙妃出于私心，一面虛報(bào)反情，誣陷太子，一面又密告劉據(jù)，囑其外逃。劉據(jù)之事經(jīng)衛(wèi)皇后以死相諫，趙婕妤也有感于衛(wèi)后浩然正氣而道出真情。武帝悔悟，密令車千秋找回太子。然而，太子劉據(jù)已為反復(fù)無常、賣友求榮的小人李壽砍下頭顱、上殿請(qǐng)功。武帝抱頭痛哭，為時(shí)已晚。

1985年，劇本由莆田縣莆仙戲一團(tuán)演出，參加福建省第16屆戲劇會(huì)演，獲劇本一等獎(jiǎng)戲曲經(jīng)典劇目，并獲第三屆(1984～1985年)全國優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。同年11月，莆田縣莆仙戲一團(tuán)赴京參加全國戲曲觀摩演出，劇本獲一等獎(jiǎng)。1990年，劇本收入海峽文藝出版社出版的《福建優(yōu)秀劇作選》。1993年，劇本被江蘇文藝出版社收入《中國當(dāng)代十大悲劇集》。

二十三、鴨子丑小傳

現(xiàn)代戲。1985年，鄭懷興編劇。寫青年農(nóng)民鐘振華，因承包荒山而致富。他的老同學(xué)吳金海出于嫉妒，用一枚假金桃，埋在振華送公社副主任馮慶思的一籃小蜜桃中，由此掀起一場(chǎng)風(fēng)波。鴨子丑是馮慶思的兒子，他沒有依靠其父的權(quán)勢(shì)謀個(gè)“鐵飯碗”，而以養(yǎng)鴨致富。有人懷疑他是因其父受賄致富，遂利用“金桃事件”將他家引入矛盾的旋渦。鴨子丑通過查證，終于了解到“金桃”是其妻阿花拿走，并弄清“金桃”的來龍去脈。此時(shí)，吳金海也承認(rèn)“金桃”是他所放。一些人不相信事實(shí)，反誣振華與阿花企圖“丟卒保車”。鴨子丑設(shè)計(jì)以振華假死來平息風(fēng)波，又以讀祭文的形式揭露事實(shí)真相。

1985年，劇本由仙游縣鯉聲劇團(tuán)演出，參加福建省第16屆戲劇會(huì)演，獲劇本一等獎(jiǎng)；并獲第三屆(1984～1985年)全國優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。1986年11月，鄭懷興獲獎(jiǎng)劇作專題展覽演出在北京舉行，本劇是展演劇目之一。1990年，劇本收入海峽文藝出版社出版的《福建優(yōu)秀劇作選》。

二十四、逃難記

新編古代戲。1990年，姚清水編劇，寫明洪武帝罷考舉，命有司以德行舉薦賢才，盧士寬被作為一縣榜首受舉。盧候官許久無佳音，遂到其岳父吏部侍郎府中問訊，途中馳馬撞昏前來報(bào)訊的岳父家人德壽。盧恐招麻煩，竟將其推下懸崖，此事為放牛娃安安窺見，安安告發(fā)，眾人卻信盧為賢士，皆道安安犯了癲癇。盧士寬到岳父家，幾番欲吐真情認(rèn)罪，皆未出口，細(xì)想后果，反誣安安，告到縣衙。縣衙追捕安安，安安逃難，終為盧士寬所執(zhí)。公堂對(duì)質(zhì)，盧士寬拒認(rèn)害命，誣指安安已瘋。此時(shí)，捷報(bào)傳來，盧士寬賢才受舉，欽點(diǎn)為官。歸家途中，盧似聞牛吼，問心有愧，昏倒在地。

1990年，劇本由莆田縣莆仙戲二團(tuán)演出，參加福建省第18屆戲劇會(huì)演，獲劇本一等獎(jiǎng)。劇本發(fā)表在《福建戲劇》上。

二十五、存儲(chǔ)春秋

新編古代戲。1958年，陳仁鑒編劇，有上、中、下三集。1979年，陳仁鑒重新編為兩集。寫光帝武宗逝世，太子年幼未承帝位，統(tǒng)治者內(nèi)部?jī)膳烧归_保護(hù)儲(chǔ)君或另立新主的激烈斗爭(zhēng)。秦府家將申春及具有正統(tǒng)思想的英親王等，是忠君派代表人物；右丞相秦繼樂是擁立審親王、謀殺儲(chǔ)君的主要策劃者。殘酷斗爭(zhēng)的結(jié)果，申春的性命卻丟在由他所救護(hù)的昏君手里；而好話說盡、壞事做絕的秦繼樂卻權(quán)傾朝野，昏庸天子也在他掌握之中。

1979年，劇本由仙游縣鯉聲劇團(tuán)演出，劇本發(fā)表在《新劇本》1991年第5期。

二十六、晉宮寒月

新編歷史劇。1983年，鄭懷興編劇。寫東周晉國獻(xiàn)公率兵攻破驪戎，劫掠美貌少女驪姬，封為君夫人。驪姬禁鎖深宮11年，滿懷怨恨，欲謀害太子申生。御宴上，她始知申生是個(gè)主張仁政的奴隸主君王的叛逆者，對(duì)他頓生愛慕之情。但卻妒忌申生與別人相愛。獻(xiàn)公既恨申生背叛，更不能容忍驪姬對(duì)申生的感情，設(shè)計(jì)使驪姬誤認(rèn)為自己贈(zèng)申生青絲之事被告發(fā)，以激起她愛之不遂的嫉恨。于是，她把下毒謀害獻(xiàn)公之事嫁禍申生。事發(fā)，申生被囚。驪姬又向申生表白自己的愛慕之情，并策動(dòng)其弒公篡位。申生不從，卻承擔(dān)了誣陷于他的罪名，含憤自刎。申生之死，觸動(dòng)了驪姬，她痛悔不已，誓作厲鬼向獻(xiàn)公討回宿債，并當(dāng)著獻(xiàn)公的面也舉劍自刎。

1983年12月，由仙游縣龍華鄉(xiāng)業(yè)余劇團(tuán)參加省首屆農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)調(diào)演，獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)。1986年11月，該劇成為仙游縣鯉聲劇團(tuán)應(yīng)邀晉京演出的鄭懷興劇作之一。劇本在《福建戲劇》上發(fā)表。

二十七、珍珠衫

傳統(tǒng)劇目。1988年，柯如寬、林景賦根據(jù)傳統(tǒng)本整理改編。寫珠客蔣興哥離別妻子王三巧，到嶺南經(jīng)商三年不思?xì)w。在家苦守的三巧，不期然與陳商有了曖昧之情。三巧懾于人言可畏，欲愛不能，與陳商分別時(shí)贈(zèng)以珍珠衫。在旅途上，冤家路窄，蔣興哥遇到陳商，曉知三巧贈(zèng)其珠衫之事。為此，興哥托人送去破鏡與斷釵，把三巧休了。而三巧再嫁的縣令吳杰，亦是有婦之夫的負(fù)心漢。最后，三巧悲憤地投江自盡。

1988年，由仙游縣園莊業(yè)余劇團(tuán)演出。獲仙游縣劇目創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。同年10月，劇本在《福建戲劇》上發(fā)表。

二十八、玉笛梅魂

新編古代戲。1993年，姚曉群編劇。寫唐代莆田民女江采蘋，自幼聰穎，才貌俱佳，被選入皇宮。唐明皇愛其才情麗質(zhì)，封為梅妃，賜建梅苑，寵幸有加。梅妃在一次宴會(huì)上得罪漢王，遂為明皇所疏遠(yuǎn)。漢王用計(jì)將楊玉環(huán)薦于君側(cè)，明皇遂移情于楊貴妃，梅妃受冷落。梅妃性情孤傲，不愿曲意奉承君王，故長期居于冷宮。一日，楊貴妃與梅妃偶然相會(huì)于梅苑，相訴中有所理解，但終因梅妃性情清貞自愛，無法與楊相洽。楊貴妃妒恨梅妃，擬用計(jì)毒殺。不料，梅妃之父江仲遜誤飲毒藥，含冤身死。冷宮中，梅妃悲恨交集，呼天哀嘆。玉笛悠悠，傾訴著梅妃萬般心事。

1993年12月，該劇由莆田縣莆仙戲一團(tuán)參加福建省第19屆戲劇會(huì)演，獲劇目獎(jiǎng)、劇本獎(jiǎng)、演員獎(jiǎng)等。

二十九、藩國紀(jì)聞

新編古代戲。1995年，姚清水編劇。寫在府城郊外，藩國山中，小王爺殺人滅口，縣令兒子刀削不平。知府車元?dú)J不愿理案，卻要接案，無心追捕，還得追捕。他使別人轉(zhuǎn)危為安，反令自己面臨絕境；于是猛然大悟，視死如歸。他決心大鬧王府，卻陰差陽錯(cuò)地栽入王府機(jī)關(guān)。事實(shí)種種，使車元?dú)J哭笑不得；種種事實(shí)，讓世人啼笑皆非。

1996年10月，該劇由莆田縣莆仙戲一團(tuán)參加福建省第20屆戲劇會(huì)演，獲劇目獎(jiǎng)、劇本一等獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、演員獎(jiǎng)等。