越劇二凡演奏(越劇二凡演奏視頻大全)

1、據(jù)中國(guó)戲曲曲藝辭典亂彈在婺劇中越劇二凡演奏，指唱“三五七”“蘆花調(diào)”“二凡”“拔子”四個(gè)聲腔“三五七”“蘆花調(diào)”由安徽“石碑腔”演變而來越劇二凡演奏，用笛主奏，曲調(diào)華麗流暢舒展，唱調(diào)字少腔多，后發(fā)展為字多腔少的“疊板”“二凡”；越劇的囂板包括流水和二凡是越劇極具特色的板腔，早期從紹劇紹興大板等戲曲中移植發(fā)展而來越劇二凡演奏我們學(xué)越劇伴奏的都是要按照譜子練熟，背得滾瓜爛熟才能演奏一般譜子上都是簡(jiǎn)單表示如2字3字5字6字等近年；這段時(shí)間，越劇史上一般稱為“紹興文戲女班”時(shí)期“紹興文戲”比“小歌班”在藝術(shù)上有越劇二凡演奏了很大提高，演員演唱有絲弦伴奏，動(dòng)作過門有鑼鼓配音，演出配備專門樂隊(duì)，舞臺(tái)表演開始走向程式化，演出演出劇目也有了自己的特色 女。

2、九是流水板它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調(diào)板起板落塊塊方整的格局伴奏是一拍子，唱腔基 本是二拍子，有流動(dòng)感，常用于表達(dá)躊躇不安的情緒十是二凡它也吸收于紹興大班，是二拍子，中速，唱腔比較自；唱辭以七字齊言對(duì)偶為基礎(chǔ)，劇作內(nèi)容多為忠奸爭(zhēng)斗征戰(zhàn)殺伐之事焦循花部農(nóng)譚謂“其事多忠孝節(jié)義，足以動(dòng)人其詞直質(zhì)，雖婦孺亦能解其音慷慨，血?dú)鉃橹畡?dòng)蕩”30年代稱“越劇”“二凡”與西；“哭靈投墳”這段悲天動(dòng)地的音樂主要采用了越劇緊拉慢唱的囂板和紹劇中富有特色的“二凡”腔原汁原味的越劇“尺調(diào)”哭腔，抒發(fā)祝英臺(tái)痛不欲生的悲痛情感，樂隊(duì)銅管演奏的是稍加變化的激昂的紹興大班即紹劇“二凡”高腔；以“三五七”“二凡”為主要聲腔，表演上以武戲見長(zhǎng)，風(fēng)格粗獷樸實(shí)劇目有三打白骨精龍虎斗吊無常等 26徽劇 徽劇，流行于安徽江蘇等地區(qū)的戲曲劇種，形成于清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子吹腔；九是流水板它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調(diào)板起板落，塊塊方整的格局伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動(dòng)感，常用于表達(dá)躊躇不安的情緒十是二凡它在尺調(diào)腔的基礎(chǔ)上，借鑒京劇反二黃。

3、十是二凡它也吸收于紹興大班，是二拍子，中速，唱腔比較自由，風(fēng)格古樸，常用悠揚(yáng)的拖腔 第三類是弦下腔它在尺調(diào)腔的基礎(chǔ)上，借鑒京劇反二黃手法，吸收越劇早期六字調(diào)的因素發(fā)展而來屬于D調(diào)，胡琴定弦15弦下腔。

4、D調(diào)笛子比較特殊，7種指法分別代表7大調(diào)DEFGABC，不帶升降號(hào)，是所有調(diào)笛子中唯一的南派笛子基本上均可用D調(diào)演奏，比如1=C三五七二凡筒音作6，1=G早晨采茶忙筒音作2，1=G巢湖泛舟筒作2，1=C；1越劇團(tuán)精彩的演出吸引了許多觀眾 2滬劇和越劇這兩個(gè)地方劇種，在表演和樂曲方面是各有千秋的 3中央電視臺(tái)舉辦的青年越劇演員大獎(jiǎng)賽 給了這些剛走出藝校校門不久的年輕人以牛刀小試嶄露頭角的機(jī)會(huì) 4；紹劇唱腔的主要曲調(diào)為“二凡”“三五七”和“陽路”，以“二凡”為主唱辭以七字齊言對(duì)偶為基礎(chǔ)，劇作內(nèi)容多為忠奸爭(zhēng)斗征戰(zhàn)殺伐之事焦循花部農(nóng)譚謂“其事多忠孝節(jié)義，足以動(dòng)人其詞直質(zhì)，雖婦；婺劇，流行于浙江金華一帶的地方劇種，又名“金華戲”它是一個(gè)多聲腔劇種其聲腔由高腔昆曲灘簧徽調(diào)等組成，各有其劇目及表演特色劇目有僧尼會(huì)牡丹對(duì)課斷橋等圖372；趙瑞花，王杏花一娟，指的是姚水娟越劇二凡演奏他們都是女子越劇中的代表人物，都有自己的風(fēng)格和特色，都對(duì)當(dāng)時(shí)的越劇，做出杰出的貢獻(xiàn)，三花一娟在越劇的旅途中，一路坎坷，一路波折是四昆腔的代表人物。

5、紹劇，即紹興亂彈，俗稱紹興大班興起于清康熙乾隆年間唱辭以七字齊言對(duì)偶為基礎(chǔ)，有獨(dú)立完整的唱調(diào)，即三五七與二凡劇作內(nèi)容多為忠奸爭(zhēng)斗征戰(zhàn)殺伐之事焦循花都農(nóng)譚謂“其事多忠孝節(jié)。