戲劇與電影的劇作理論與技巧(戲劇與電影的劇作理論與技巧西語版本)

1、遠(yuǎn)近景別戲劇與電影的劇作理論與技巧的劃分沒有嚴(yán)格的界限，一般分為遠(yuǎn)景全景中景近景和特寫為了使景別的劃分有個(gè)較統(tǒng)一的尺度，通常以畫面中人物的大小作為劃分景別的參照物如畫面中無人物，就按景物與人的比例來參照劃分戲劇與電影的劇作理論與技巧；在理論論述過程中，還以當(dāng)下國內(nèi)比較有實(shí)踐價(jià)值的兩種電影劇作理論譯著霍華德·勞遜的戲劇與電影的劇作理論與技巧和悉德·菲爾德的電影劇本寫作基礎(chǔ)作為比較藍(lán)本，通過關(guān)鍵概念的比較，比如霍華德·勞遜的“必需場面”和悉德；戲劇與電影的劇作理論與技巧 JH勞遜 中國電影出版社 這本書介紹了戲劇和電影的產(chǎn)生發(fā)展和各個(gè)階段的特點(diǎn)這本書必讀書籍，是介紹編劇的經(jīng)典理論教材文中講解了很多創(chuàng)作的技巧，形象易懂，適合初學(xué)者上海師范；參考書目悉德#xFFFD7#xFFFD4菲爾德電影劇本寫作基礎(chǔ)，中國電影出版社，2002年版汪流著戲劇與電影的劇作與技巧中國電影出版社 王迪黃式憲等著電影劇作概論中國電影出版社 美 H 勞遜著戲劇與電影的劇作理論與技巧；本書考察了中外話劇發(fā)展歷史各主要階段的一些經(jīng)典劇作，從中概括出純戲劇式史詩式散文式詩式和電影式等五類主要結(jié)構(gòu)形式，并對(duì)其審美價(jià)值作了深入探討書中分析了話劇結(jié)構(gòu)理論長期落后于戲劇創(chuàng)作實(shí)際的現(xiàn)象，提出了應(yīng)向。

2、參考書目戲劇與電影的劇作理論與技巧美約翰·霍華德·勞遜著，中國電影出版社1962年戲劇技巧美喬治·貝克著，中國戲劇出版社1985年故事美羅伯特·麥基著，中國電影出版社2001年編劇理論與技法陸軍著，中國戲劇出版；戲劇文學(xué)的寫作就是臺(tái)詞的寫作戲劇與文學(xué)的關(guān)系如此密切就是因?yàn)閼騽∈峭ㄟ^人物的語言來表現(xiàn)的，跟文學(xué)的語言藝術(shù)形式幾乎完全一致，這跟影視文學(xué)又是截然不同的歷來人們對(duì)戲劇劇本人物語言即臺(tái)詞的寫作要求極為嚴(yán)格它首；電影劇作教程 2200 無 電影劇作結(jié)構(gòu)樣式 1800 電影劇作者疑難問題解決指南 2500 故事3900 無 劇作練習(xí) 1200 你了解這門藝術(shù)嗎？電影劇作常識(shí)100問 280 無 為銀幕寫作 720 戲劇與電影的劇作理論與技巧 2600 現(xiàn)代電；最早的電影演員就是舞臺(tái)上的戲劇演員，在電影拍攝技巧大發(fā)展之前，就是采用舞臺(tái)戲劇手法拍攝的甚至從1910年代至今，不少電影院就是劇院改造，甚至兼用的所以至今“影院版”的英文就是“theatrical”1930年代開始，有聲片。

3、戲劇與電影的劇作理論與技巧 JH勞遜 中國電影出版社 電影劇作概論 王迪 黃式憲 劉一兵 柳城 中國電影出版社 看完了參考書可能還是一頭霧水，下面咱們看看考試范圍 考試范圍 咱們開頭說了，整個(gè)考試包含了兩個(gè)方面電影；故事與人物的關(guān)系劇本的結(jié)尾和開端電影中的建置在劇本中設(shè)置情節(jié)點(diǎn)電影的場景設(shè)置劇本段落劇本故事線劇本格式電影劇本的寫作劇本的改編等方面，全面的闡述了劇本的寫作，不管是小白還是老手，這本書都能提供很好的幫助；就像勞遜在戲劇與電影的劇作理論與技巧他的戲劇與電影的劇作理論與技巧里說得那樣戲劇處理的是人的性格的特征這部電影猶如一副油畫，緩緩打開，奧德曼用他的演技勾勒出一個(gè)充滿張力的貝多芬，一筆一筆，又是一筆當(dāng)影片接近尾聲，耳聾的貝多芬奧德曼緩緩；美？約翰·霍華德·勞遜著戲劇與電影的劇作理論與技巧P214，中國電影出版社1978年版“戲劇與電影的劇作理論與技巧我們所聽到看到的只是必需通過視覺和聽覺來斷定的形體動(dòng)作”同前P216無須更多地引證，我們就從上述名人的論述中，至少可以印證以下幾點(diǎn)1。

4、你可以先去繪學(xué)霸網(wǎng)站找“影視后期技術(shù)”板塊的免費(fèi)視頻教程點(diǎn)擊進(jìn)入完整入門到精通視頻教程列表 AllCourseAndResourcePage？type=1tagid=311zdhhr11y04r349；戲劇要通過演員扮演角色，用語言和動(dòng)作的方式來表現(xiàn)生活演員要將自身化為劇中的人物，并以這個(gè)人物的身份和面貌去思想去行動(dòng)，去創(chuàng)造出一種與演員自身毫不相干的#8204“劇中人生活”戲劇表演藝術(shù)的創(chuàng)造者演員；有一種劇本主要追求文學(xué)性，不以演出為目的，或不適于上演，被稱為“案頭劇”“書齋劇”歐洲19世紀(jì)的浪漫主義者們?cè)脩騽⌒问綄戇^不少詩作，也是只供人閱讀的作為戲劇演出活動(dòng)的文學(xué)基礎(chǔ)，劇本創(chuàng)作應(yīng)該處理好本身的文學(xué)性和舞臺(tái)性；一個(gè)宗旨為了電影的呈現(xiàn)效果所以劇本要1，分場景敘述 2，畫面呈現(xiàn) 3，符合電影分幕的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) 寫劇本難，簽約也難可以參考這本書。