戲曲音樂的發展(論述中國戲曲音樂的發展)

1、一先秦戲曲的萌芽期詩經里的“頌”，楚辭里的“九歌”，就是祭神時歌舞的唱詞從春秋戰國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞從漢魏到中唐，又先后出現戲曲音樂的發展了以競技為主的“角抵”即百戲。

2、中國戲曲的孕育與形成起源于原始歌舞漢代，在民間出現戲曲音樂的發展了具有表演成份的quot角抵戲quot，尤以東海黃公為著到了南北朝時期，民間出現了歌舞與表演相結合的quot歌舞戲quot，具有了更為濃郁的表演成份，如拔頭代面。

3、它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式經過漢唐到宋金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學音樂舞蹈美術武術雜技以及表演藝術綜合而成，約有三百六十多個種類它的特點是將眾多藝術形式以一種。

4、1夯基固本，彰顯特色有了國家省地方的多重政策支持作為堅強后盾，作為地方戲曲的傳承人，就應該勇于擔當，抓住機遇進行發展尤其在藝術教育中要加強戲曲專業人才的培養，有計劃有步驟地培養戲曲的接班人以名家傳。

5、戲曲音樂的傳承離不開發展，而發展也離不開傳承，傳承也必須有新的創造和突破發展應該在傳統的基礎上發展，保留其特色與精華，傳統文化的精神意義理清傳統承繼的脈絡是繼承傳統的基礎，也是發揚傳統的前提面對文化裂變的。

6、被湘蜀等地劇種采用為主要聲腔昆腔除作為獨立聲腔保留于少數幾個單聲腔昆曲劇種之內外，亦被某些多聲腔劇種作為一種腔調同其戲曲音樂的發展他聲腔共存于該劇種之中民間歌舞表演和說唱小調演唱此亦漸有發展，有的開始衍變為戲曲形式。

7、我國的戲曲劇種十分豐富，據不完全統計多達300多種，是我國寶貴的民族文化遺產，因此也衍生了豐富多彩的戲曲音樂一傳統戲曲音樂與現代戲曲音樂 中國戲曲音樂是在中國民族音樂百花園的土壤中繁衍發展起來的，它與古典歌曲民歌曲藝音樂。

8、明清是宋元以來的戲曲與曲藝音樂空前發展的時期，在戲曲音樂上，至明代中期逐漸形成了“海鹽”“余姚”“弋陽”“昆山”四大戲曲聲腔清代中葉以后，“梆子”與“皮簧”應運而生，與“弋陽”“昆山”成為中國近代。

9、我說的主要是音樂曲子的進步其實最早戲曲音樂的發展，還是戲曲唱段的改革戲曲音樂由唱腔和器樂伴奏兩部分組成它與戲曲藝術的各種表現手段有密切的關系，適應并體現戲劇性的要求，是一種與戲劇表演密切結合并為戲劇表演。

10、宋元時期，詞曲演唱說唱音樂和戲曲音樂崛起，宣告了遠古至隋唐間以歌舞音樂為中心的歷史的結束，而以說唱戲曲表演為主流的民族聲樂演唱藝術，開始在樂壇上閃爍著獨特光芒宋朝建立之后，一時全國出現了相對安定的狀態又。

11、二唐代中后期形成期中唐以后，中國戲劇飛躍發展，戲劇藝術逐漸形成唐代文學藝術的繁榮，是經濟高度發展的結果，促進了戲曲藝術的自立門戶，并給戲曲藝術以豐富的營養，詩歌的聲律和敘事詩的成熟給了戲曲決定性影響音樂。

12、根據現有的資料看，上述提到和沒提到的宋元民間表演藝術中，對戲曲發生了最直接影響的，除了提供模擬表演技巧的宋雜劇之外，還有提供舞蹈程式的大曲舞旋，提供音樂程式的諸宮調，以及一些其它說唱藝術門類如唱賺鼓子詞陶真涯。

13、任何藝術的存在都需要土壤與空間，隨著時代的發展和人民群眾對藝術的多元化需求，以聽戲為最高藝術享受的人越來越少了少數戲迷除外，廣播電視的媒體作用已超過了劇場效應戲曲音樂的品種不斷增多，這些年來出現了兩個引人。

14、明代戲曲，在音樂上出現明顯的地方化趨勢，主要表現為地方聲腔的崛起對后世戲曲影響最大的是后兩種，即弋陽腔和昆山腔，前者發展為全國影響廣泛的高腔系統后者發展成典雅細膩的昆曲 16世紀明朝中葉，江南興起了昆腔，涌出了。

15、明清時期歌舞音樂在各族人民中有較大的發展，如漢族的各種秧歌，維吾爾族的木卡姆，藏族的囊瑪，壯族的銅鼓舞，傣族的孔雀舞，彝族的跳月，苗族的蘆笙舞等等以聲腔的流布為特點，明清戲曲音樂出現了新的發展高峰明初四大。

16、中國戲曲是音樂化的戲劇，戲曲音樂的發展有著悠久的演變過程，戲曲在漫長的形成，發展過程中，促進了戲曲音樂的變革，而戲曲音樂的繼承革新發展，又改變著戲曲藝術的面貌戲曲音樂由聲樂和器樂兩部分構成，其中聲樂居主導地位。

17、2345精品薦讀 羅貫中替古代人創造多少光輝事跡作者米南德 快速 導航 藝術特色 藝術品貌 戲曲行當 戲曲音樂 戲曲臉譜 戲曲劇種 發展歷程 綜述 戲曲音樂是中國漢族戲曲中的音樂部分，包括聲樂部分的唱腔韻。