戲曲的虛擬性(戲曲的虛擬性主要體現(xiàn)在時空動作環(huán)境的虛擬性)

1、中國戲曲的虛擬性表現(xiàn)在很多的方面戲曲的虛擬性，比如說是道具布景，舞臺時空，表演動作的幾個方面中國的戲劇也是比較傳統(tǒng)的，而且也是被叫做中國的一個國粹，所以說在這里面的話就有很多的一個說法，說是一個虛擬性，在戲曲的虛擬性他們的戲劇里面。

2、中國戲曲具有程式化和虛擬性的特點，這是因為中國戲曲是在民間藝術(shù)和文學藝術(shù)的結(jié)合之后而形成的，其目的在于歌頌生活歌頌真善美向往幸福因此，這些戲曲都具有比較固定的程式和虛擬性程式化是指戲曲從幕后到臺前都有自。

3、綜合性虛擬性程式性，是中國戲曲的主要藝術(shù)特征這些特征，凝聚著中國傳統(tǒng)文化的美學思想精髓，構(gòu)成了獨特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著它的獨特的藝術(shù)光輝中國戲曲是以唱念做打的綜合表演。

4、戲曲的虛擬性及舞臺表現(xiàn)源于中國傳統(tǒng)文化，戲曲的發(fā)展和舞臺表現(xiàn)又為傳統(tǒng)文化增添底蘊，兩者是相輔相成的關(guān)系中國戲曲具有濃郁的中國氣派中國風格，即具有濃厚的民族性，它符合中國人民的審美心理審美習慣和審美理想，它具。

5、騎馬行舟等人物動作，原需附著實物的活動，均只用部分實物來表現(xiàn)，這都是虛擬的方法這就是戲曲的虛擬性程式性表演的基本方法就是虛擬虛擬的方法使戲曲對生活的表現(xiàn)，具有神形兼?zhèn)涓芙沂旧畋举|(zhì)的特點。

6、戲曲藝術(shù)的三大特征是綜合性虛擬性程式性三個特征相輔相成相互依托，戲曲的虛擬性你中有戲曲的虛擬性我戲曲的虛擬性我中有你，是一個密不可分的辨證統(tǒng)一體1綜合性中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個藝術(shù)門類。

7、1虛擬是戲曲反映生活的基本手法它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現(xiàn)實環(huán)境或?qū)ο螅枰员憩F(xiàn)生活中國戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對舞臺時間和空間處理的靈活性方面2其次是在具體的舞臺氣氛調(diào)度和演員對某些生活。

8、相對于生活真實來說，戲曲的虛擬性指的是為了求得某一事物的神似，而并不在乎形似的逼真逼肖黃佐臨先生曾經(jīng)說，戲曲是“寫意”的戲曲，當是一語道破天機所謂“寫意”，就是指戲曲在藝術(shù)處理上的虛擬性“意”者。

9、所謂的虛擬性，就是在有限的空間內(nèi)表現(xiàn)出無限的時空，戲曲用虛擬的手法來很好地處理了，舞臺時空與現(xiàn)實生活時空之間的關(guān)系中國戲曲用虛擬的表演形式，在舞臺上自由的轉(zhuǎn)換時間與空間舞臺沒有復雜的布景，只有一張桌子兩把。

10、中國戲曲主要有三大特征即虛擬性程式性和綜合性綜合性是指它是包含舞蹈音樂文學美術(shù)武術(shù)雜技以及表演藝術(shù)等等各種因素有機結(jié)合而成的一門綜合藝術(shù)具有很高的藝術(shù)性，也是區(qū)別于其他藝術(shù)門類的最顯著特點虛擬性。

11、中國戲曲的虛擬性表現(xiàn)在多個方面其中不包括唱詞虛擬 中國戲曲中國戲曲主要是由民間歌舞說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)樣式經(jīng)過漢唐到宋金才形成比較完整的。

12、這是我國戲曲的獨特創(chuàng)造中國戲曲的情節(jié)有時也是寫意性的，如二將相半幾個回合，便可表示千軍萬馬的一次復雜的戰(zhàn)斗，甚至只要吹奏一個曲牌一場宴會便已結(jié)束在表演方面，戲曲中有許多虛擬的動作，如攜帶玉鐲中孫玉姣趕。

13、虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現(xiàn)實環(huán)境或?qū)ο螅枰员憩F(xiàn)生活程式性 程式是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式它是指對生活動作的規(guī)范化舞蹈化表演并被重復使用程式直接或間接。

14、正確寫意和虛擬作為京劇的基本特征之一，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的“以虛而用實”的戲劇觀念虛擬性使京劇與其他戲劇形式相比，具有更大的自由度和彈性，解放了舞臺時空，給藝術(shù)創(chuàng)造帶來了表現(xiàn)的自由，也培養(yǎng)了觀眾的想象力，讓演員。

15、戲曲藝術(shù)的三大特征是綜合性虛擬性程式性1綜合性中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個藝術(shù)門類諸如舞蹈雜技等而出以新意方面，而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上各種不同的。