1、戲曲藝術(shù)的三大特征是綜合性虛擬性程式性1綜合性中國(guó)戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門(mén)類諸如舞蹈雜技等而出以新意方面戲曲藝術(shù)三大特征，而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上各種不同的。

2、中國(guó)戲曲主要有三大特征即虛擬性程式性和綜合性綜合性是指它是包含舞蹈音樂(lè)文學(xué)美術(shù)武術(shù)雜技以及表演藝術(shù)等等各種因素有機(jī)結(jié)合而成的一門(mén)綜合藝術(shù)具有很高的藝術(shù)性，也是區(qū)別于其戲曲藝術(shù)三大特征他藝術(shù)門(mén)類的最顯著特點(diǎn)虛擬性。

3、中國(guó)戲曲戲曲藝術(shù)的基本特征主要有綜合性虛擬性程式性，它們凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國(guó)戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝綜合性中國(guó)戲曲是以唱念做打的。

戲曲藝術(shù)三大特征(戲曲藝術(shù)有三大顯著特點(diǎn))

4、中國(guó)戲曲具有 綜合性虛擬性程式性三個(gè)藝術(shù)特點(diǎn) 中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式經(jīng)過(guò)漢唐到宋金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)。

5、1 始于離者，終于和 中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性這些形式主要包括詩(shī)樂(lè)舞詩(shī)指其文學(xué)，樂(lè)指其音樂(lè)伴奏，舞指其表演此外還包括舞臺(tái)美術(shù)服裝。

6、戲劇的三個(gè)基本特點(diǎn)是綜合性虛擬性程式性1綜合性 中國(guó)戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)這種綜合性不僅表現(xiàn)在它融匯各個(gè)藝術(shù)門(mén)類，而且還體現(xiàn)在它精湛涵厚的表演藝術(shù)上各種不同的藝術(shù)因素與表演藝術(shù)緊密結(jié)合，通過(guò)演員。

7、中國(guó)戲曲中最重要的特征是綜合性虛擬性和形式性戲曲使用的藝術(shù)語(yǔ)言是什么戲曲使用的藝術(shù)語(yǔ)言是ldquo唱念做打rdquo，歌詞和朗誦屬于戲劇文學(xué)范疇，唱伴奏是音樂(lè)，做打?qū)儆谖璧阜懂牐枧_(tái)裝置燈光人物。

8、1劇場(chǎng)性 戲劇是在場(chǎng)劇里演出的戲劇藝術(shù)這種創(chuàng)作的條件和具體的樣式便形成了它的一大特性劇場(chǎng)性戲劇的中心要素是演員的表演表演的依據(jù)是劇本，表演的處所即劇場(chǎng)表演是給人欣賞的，欣賞者即觀眾故演員劇本。

9、中國(guó)戲曲是以唱念做打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性，使中國(guó)戲曲富有特殊的魅力它把曲詞音樂(lè)美術(shù)表演的美熔鑄為一，用節(jié)奏統(tǒng)馭在一個(gè)戲里，達(dá)到和諧的。

戲曲藝術(shù)三大特征(戲曲藝術(shù)有三大顯著特點(diǎn))

10、曲藝作為一門(mén)表演藝術(shù)，是用“口語(yǔ)說(shuō)唱”來(lái)敘述故事塑造人物表達(dá)思想感情并反映社會(huì)生活的，正如戲曲藝術(shù)的本質(zhì)特點(diǎn)是“以歌舞演故事”，曲藝藝術(shù)的本質(zhì)特征當(dāng)是“以口語(yǔ)說(shuō)唱故事”三個(gè)基本特征一說(shuō)唱故事二一曲。

11、在戲曲中，寫(xiě)意抒情固然重要，但更基本的要素是寫(xiě)實(shí)演故事，情節(jié)與人物是它的基本要素所以，當(dāng)我們界定戲曲藝術(shù)的本質(zhì)特征時(shí)，首先不應(yīng)該忘記它是通過(guò)舞臺(tái)表演來(lái)展示情節(jié)塑造人物的藝術(shù)從審美意識(shí)的角度說(shuō)，戲曲標(biāo)志著。

12、中國(guó)戲曲另一個(gè)藝術(shù)特征，是它的程式性，如關(guān)門(mén)上馬坐船等，都有一套固定的程式程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性，所以戲曲藝術(shù)被恰當(dāng)?shù)胤Q為有規(guī)則的自由動(dòng)作虛擬性虛擬是戲曲反映生活的基本手法它是指以演員的。

13、您說(shuō)的“三大特性”，應(yīng)該是張庚先生提出的綜合性虛擬性程式性也有一種可能，是王元化先生晚年，在張庚的三點(diǎn)特性理論上加以改變，提出虛擬性程式化寫(xiě)意型。

14、京劇的“三大特性”是綜合性虛擬性程式性京劇，曾稱平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”徽劇是京劇的前身清代乾隆五十五年1790年。

15、古典戲曲美學(xué)的內(nèi)容，大致包含以下三個(gè)方面有關(guān)戲曲本體的美學(xué)戲曲創(chuàng)作的美學(xué)和戲曲欣賞的美學(xué)戲曲本體的美學(xué)主要是探討戲曲藝術(shù)的基本審美特征戲曲創(chuàng)作美學(xué)和戲曲欣賞美學(xué)，則主要探討戲曲創(chuàng)作與欣賞過(guò)程中的規(guī)律性的美學(xué)。

16、筆者認(rèn)為，中國(guó)戲曲的改革要把握住戲曲藝術(shù)價(jià)值定位的三個(gè)方面，即“表演為重”“得意忘形”“雅俗共享” 中國(guó)戲曲一個(gè)很大的特點(diǎn)是一門(mén)以表演為重的綜合性藝術(shù)中國(guó)戲曲一般沒(méi)有導(dǎo)演制，沒(méi)有高深的編劇理論，真正令臺(tái)下觀眾著迷的。