京劇和昆曲的區(qū)別在哪里(京劇與昆曲的區(qū)別誰(shuí)級(jí)別高)

京劇京劇和昆曲的區(qū)別在哪里的傳統(tǒng)劇目約在一千個(gè)京劇和昆曲的區(qū)別在哪里，常演的約有三四百個(gè)，其中除來(lái)自徽戲漢戲昆曲與秦腔者外，也有相當(dāng)數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫(xiě)出來(lái)的京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話本既京劇和昆曲的區(qū)別在哪里；二者的區(qū)別 京劇出現(xiàn)在清代 京劇的發(fā)源地實(shí)際在北京宮廷 四大徽班進(jìn)京為清朝宮廷表演 柔和了包括昆曲秦腔的曲式和唱法 受到皇帝的贊賞 同光十三絕 昆曲出現(xiàn)在明代 發(fā)源自江蘇昆山一帶 京劇是國(guó)粹，具有聲腔價(jià)值 昆曲是國(guó)學(xué)。

主要是聲腔不一樣京劇唱的是皮黃腔，跟昆曲的昆腔也叫水磨腔相比聽(tīng)起來(lái)比較硬高亢在劇本創(chuàng)作和腔調(diào)設(shè)計(jì)上，京劇是板腔自由體，所以戲詞寫(xiě)得很隨便，很易懂，比如斬馬謖一見(jiàn)馬謖跪帳下，不由老夫怒氣發(fā)；京劇和昆曲最大的區(qū)別我認(rèn)為是，京劇一般來(lái)說(shuō)比較通俗，而昆曲比較高雅，另外一個(gè)就是兩者存在的時(shí)間相差幾百年，還有，兩者用的語(yǔ)言，腔調(diào)數(shù)量，樂(lè)器伴奏，劇本類(lèi)型等等都有很大區(qū)別京劇從產(chǎn)生發(fā)展到現(xiàn)在只有二百多年，一般；道光二十年至咸豐十年1840年1860年間，經(jīng)徽戲秦腔漢調(diào)的合流，并借鑒吸收昆曲京腔之長(zhǎng)而形成了京劇 昆曲形成的歷史，可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它起源于元朝末年的昆山地區(qū)，至今已有六百多年的歷史；是的，指京劇和昆曲兩種劇種。

昆曲與京劇區(qū)別昆曲Kun Opera，又稱昆劇昆腔昆山腔，是中國(guó)最古老的劇種，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的珍品昆曲發(fā)源于14世紀(jì)中國(guó)的蘇州太倉(cāng)南碼頭，后經(jīng)魏良輔等人的改良而走向全國(guó)，自明代中葉獨(dú)領(lǐng)中國(guó)劇壇近300年；昆曲中旦角的頭面和衣裳一般來(lái)說(shuō)沒(méi)有京劇那么花里胡哨的臉部涂得沒(méi)有京劇那么紅特別是眼瞼上，比較素凈，當(dāng)然也要看具體情況，像青春版的昆曲，化的妝與京劇相差挺大的，衣服妝容都以簡(jiǎn)單明凈為主但是傳統(tǒng)一些的；就從昆曲和京劇的歷史上來(lái)講講兩者的區(qū)別昆曲的歷史說(shuō)起來(lái)要比京劇更加的久遠(yuǎn)，從明朝到清朝的前期，昆曲都是不折不扣的正音雅樂(lè)額，因此也曾經(jīng)被譽(yù)為ldquo百戲之祖rdquo由明至清，正音雅樂(lè)都非昆曲莫屬，被譽(yù)為；昆曲要比京戲“雅”，京戲相對(duì)來(lái)講，更加口語(yǔ)化一點(diǎn)京劇和昆曲的區(qū)別在哪里你聽(tīng)伴奏上的昆曲，主要是笛子伴奏，京劇主要是京胡，這兩個(gè)戲基本上關(guān)系不大只不過(guò)京劇吸收了昆曲一定的唱腔，就某種程度來(lái)說(shuō)，昆曲是京劇的來(lái)源。

京劇顯得貴氣些，豫劇則偏粗獷至于黃梅戲和昆曲越劇在風(fēng)格婉約上的近似，大概是因?yàn)槎际悄戏絼》N，但三者還是有很多不同譬如越劇擅長(zhǎng)才子佳人戲，風(fēng)格上卻不像昆曲陽(yáng)春白雪得有些晦澀，黃梅戲源自鄉(xiāng)間村里，則難免鄉(xiāng)土氣；1不同之處使用語(yǔ)言不同2昆曲念白使用的是江南蘇州一帶的口音而京劇念白則使用的北京一帶的口音3念白也會(huì)根據(jù)使用語(yǔ)言不同而在名稱上有所差異，例如京劇表演中，使用北京音的念白稱為京白使用湖廣音的稱；一京劇的音樂(lè)形式更為靈活京劇是板腔體，也就是說(shuō)是通過(guò)板式來(lái)規(guī)定它的唱腔，而昆曲則是曲牌體，用曲牌的方式來(lái)規(guī)定唱腔，對(duì)于在唱腔的自由度上，昆曲唱腔的自由度比京劇的高，較為復(fù)雜板式變化體rdquo通過(guò)一定的變；就從昆曲和京劇的歷史上來(lái)講講兩者的區(qū)別昆曲的歷史說(shuō)起來(lái)要比京劇更加的久遠(yuǎn)，從明朝到清朝的前期，昆曲都是不折不扣的正音雅樂(lè)額，因此也曾經(jīng)被譽(yù)為“百戲之祖”由明至清，正音雅樂(lè)都非昆曲莫屬，被譽(yù)為“百戲之祖。

它使用七聲音階和南曲用五聲音階基本上不用半音不同，但在昆山腔的長(zhǎng)期吸收北曲演唱過(guò)程中，原來(lái)北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風(fēng)格，因此在昆劇演出劇目中，北曲既有成套的使用，也有單支曲牌的摘用，還有“南北合套”；帥哥美女老頭老太大花臉全有，唱腔有婉轉(zhuǎn)，有鏗鏘，說(shuō)話中有接近普通話能聽(tīng)得懂的句子，那就是京劇說(shuō)得專業(yè)一點(diǎn)就是昆曲是百戲之母，很多京劇的曲目都是從昆曲中移植的昆曲以主要是“昆腔”，京劇的音樂(lè)。

其舉止氣象皆雍容大雅，較諸徽漢兩派，判若天淵，此又由昆曲變化的確實(shí)證據(jù)顯然，陳彥衡列舉的證據(jù)，都是昆曲的演唱形式和演員采用這種形式的基礎(chǔ)可見(jiàn)，京劇的形成，同樣是“四方歌者皆宗吳門(mén)”的體現(xiàn)如果說(shuō)，徽調(diào)。