越劇祥林嫂抬頭問蒼天伴奏(越劇祥林嫂抬頭問蒼天音樂伴奏)

來生來世還要受難，我的苦更深神欺我神欺我我要問你為何如此不公平捐門檻盡心力，卻難逃厄運東家依然嫌棄我，不許燒香來敬神說我罪孽千般重，有辱祖輩與鄉鄰說我是妖怪來托生，天地雖廣闊，卻不能容我來越劇祥林嫂抬頭問蒼天伴奏；吳琛是1956版和1962年版的導演，他以深厚的導演功力帶領主創隊伍打造越劇祥林嫂抬頭問蒼天伴奏了祥林嫂這一越劇精品，特別是最后一場戲“問蒼天”，是綜合運用“編導演音美”來塑造人物的代表性范例，同時體現了越劇導演“無所不在卻又了無痕跡”的。

越劇祥林嫂抬頭問蒼天伴奏劉息芬

在戲曲的唱詞中，比較多的應該是把天比做人，在越劇祥林嫂中也有一段問天的唱腔，其中的幾句唱詞就是把天比作了人我只有抬頭問蒼天 蒼天不開言 我只有低頭問人間 人間也無言 是不是把蒼天和人間都作為一個人。

幕后女聲唱抬頭問蒼天 白quot靈魂究竟有沒有？靈魂究竟有沒有啊？quot 祥林嫂唱蒼天 幕后女聲唱不開言 祥林嫂唱我是低頭問人間 白quot地獄到底有沒有，地獄到底有沒有啊死了的一家人還能再見面嗎？ 告訴我。

越劇祥林嫂抬頭問蒼天伴奏帶

我問你，還是愿嫁馬文才，還是愿配我梁山伯 袁唱梁兄此話從哪里來，長亭原是我親口配 父親將我配馬家，我豈會情愿嫁文才 范唱好，既然愿嫁我梁山伯，你馬家親事快去退 袁唱我本是父母之命。

弦下調據說是范瑞娟老師在山伯臨終時開始的，也叫弦下腔一般弦下腔的唱腔每個音節轉彎比較多，字節比較長，比較哀怨雋永，多用于表達悲痛的心情，不過也有用于歡快的唱段如山伯臨終祥林嫂問蒼天祥林嫂拖孤。