越劇基本過(guò)門(mén)曲譜(越劇過(guò)門(mén)曲譜教學(xué)視頻)

連接部是與愛(ài)情主題形成鮮明對(duì)比的曲調(diào)越劇基本過(guò)門(mén)曲譜，它是由越劇過(guò)門(mén)發(fā)展變化而來(lái)的，是一段節(jié)奏自由的華彩副部設(shè)問(wèn)這一部分的節(jié)奏與前面的主題有什么區(qū)別由此想象一下，這一段音樂(lè)描寫(xiě)越劇基本過(guò)門(mén)曲譜了梁祝故事里哪一部分的情節(jié)欣賞完后回答越劇基本過(guò)門(mén)曲譜；越劇，又名紹興戲，1906年發(fā)源于浙江紹興嵊縣，是中國(guó)五大戲曲種類(lèi)之一，目前與豫劇并列中國(guó)第二大劇種越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，念白和唱腔均采用嵊縣方言，聲腔清悠婉麗，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，極具江南靈秀之氣多以“才子佳人”為題材；戚雅仙派王文娟派陸錦花派畢春芳派張?jiān)葡寂蓞稳鹩⑴山鸩娠L(fēng)派張桂鳳派曾得到專(zhuān)業(yè)人士地區(qū)性推派的則有竺水招派陳佩卿派毛佩卿派金寶花派高愛(ài)娟派，以及周大風(fēng)創(chuàng)立的浙派越劇男女合演中基本男調(diào)。

現(xiàn)在，由于過(guò)門(mén)定譜，也沒(méi)人用了 再次說(shuō)，不是背譜拉就水平高背譜或看譜只是說(shuō)明對(duì)該唱段是不是很熟，或琴師跟演員是不是很熟悉跟演員不熟，有時(shí)也需要看看譜，因?yàn)橛行┘s定的地方琴師會(huì)在譜子上做記號(hào)如果有琴師伴奏看譜；主要流行于上海浙江江蘇福建江西安徽等廣大南方地區(qū)，以及北京天津等大部北方地區(qū)被公認(rèn)的越劇流派有十三個(gè)，即袁雪芬派范瑞娟派尹桂芳派傅全香派徐玉蘭派戚雅仙派王文娟派陸錦花派畢春芳派；在樂(lè)隊(duì)的組合過(guò)門(mén)及調(diào)性的轉(zhuǎn)換等方面，也已形成了相適應(yīng)的體系 6流派唱腔的提高和發(fā)展 在40年代形成的越劇流派唱腔，如袁尹范傅徐派，在建國(guó)后有了很大提高，不斷豐富，藝術(shù)更臻成熟，各自產(chǎn)生了膾炙人口的代表性唱段，在；一般譜子上都是簡(jiǎn)單表示如2字3字5字6字等近年來(lái)基本上都向上海越劇院的演奏方式靠攏，以前有浙江囂板靜安合作囂板等方式；越劇舞臺(tái)表演藝術(shù)是以音樂(lè)為核心來(lái)組織自己的舞臺(tái)語(yǔ)言的，整出戲音樂(lè)的布局，包括每場(chǎng)戲每個(gè)段落的音樂(lè)情調(diào)的錯(cuò)落節(jié)奏的張馳變化旋律的情緒反差唱腔拖腔和過(guò)門(mén)的長(zhǎng)短都對(duì)舞臺(tái)演出有著直接影響舞臺(tái)表演藝術(shù)的首要任務(wù)是塑造典型的人物。

合作越劇團(tuán)作曲賀孝忠的二哥，賀家除了大哥賀國(guó)忠是甬劇演員其余五個(gè)兄弟賀仁忠賀孝忠賀世忠賀富忠賀惠忠都從事的是越劇工作，值得一提的是賀孝忠在戚畢梁山伯與祝英臺(tái)樓臺(tái)會(huì)里創(chuàng)造了新的過(guò)門(mén)；樓臺(tái)會(huì)小提琴委婉的訴說(shuō)情意，大提琴撥奏聆聽(tīng)輪到大提琴傾訴愛(ài)意，小提琴一旁隨和突然，音樂(lè)急轉(zhuǎn)而下，運(yùn)用越劇中囂板的緊打慢唱手法，梁山伯因過(guò)度悲傷絕望而病逝祝英臺(tái)在被迎娶過(guò)門(mén)途中，停在梁山伯墳前哭靈；如羅漢錢(qián)志愿軍的未婚妻秦香蓮等劇目1957年正式建立浙江省越劇二團(tuán)，在男女合演方面進(jìn)行了更全面的探索尤其是表現(xiàn)代生活，通過(guò)風(fēng)雪擺渡搶傘金鷹金沙江畔戰(zhàn)斗的青春等較有影響的劇目， *；在獨(dú)奏小提琴的自由華彩的連接樂(lè)段后，樂(lè)曲進(jìn)入副部這個(gè)由越劇過(guò)門(mén)變化來(lái)的主題，由獨(dú)奏小提琴奏出包括加花變奏反復(fù)，與愛(ài)情主題形成鮮明的對(duì)比第一插部為副部主題動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展，由木管與獨(dú)奏小提琴信弦樂(lè)與獨(dú)奏小；何占豪我可以從頭給越劇基本過(guò)門(mén)曲譜你講來(lái)，梁祝里哪一段音樂(lè)是從越劇的哪里來(lái)的一開(kāi)頭你們覺(jué)得很好聽(tīng)吧，“053212765”這不是我創(chuàng)作的，這是越劇里面很常見(jiàn)的過(guò)門(mén)還有梁祝當(dāng)中的小過(guò)門(mén)很好聽(tīng)，也是來(lái)自越劇里一種“百搭。

呵呵有意思當(dāng)然，我對(duì)照樂(lè)譜又看了一遍越劇“梁祝”的演出視頻，才發(fā)現(xiàn)這個(gè)1957年的越劇“梁祝”簡(jiǎn)譜本并不完整，省去了一些樂(lè)隊(duì)過(guò)門(mén)比如，越劇“梁祝”演出視頻中“草橋結(jié)拜”后有一段樂(lè)隊(duì)音調(diào)，與小提“梁祝”引子中；九是流水板它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調(diào)板起板落塊塊方整的格局伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動(dòng)感，常用于表達(dá)躊躇不安的情緒十是二凡它也吸收于紹興大班，是二拍子，中速，唱腔比較自由；戲劇中的緊拉慢唱也叫‘緊打慢唱’一般用于情緒的烘托和渲染不光越劇，任何劇種都有此手法注意熟記熟背就會(huì)現(xiàn)場(chǎng)抓住演員，起到樂(lè)隊(duì)一個(gè)‘伴’字這種渲染不可以完全按曲譜走，現(xiàn)場(chǎng)要看演員有什么延長(zhǎng)或提前。

范派是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派范派唱腔音域?qū)挘善鸱螅L(zhǎng)句多，擅長(zhǎng)運(yùn)用抒情性較強(qiáng)的慢板揭示各種人物的情感，曲調(diào)顯得華彩而有氣派起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過(guò)對(duì)唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過(guò)門(mén)作為唱腔延伸的手法。