京劇電影白蛇傳 再低的票房也無法掩蓋這部8.3分的華語佳片！

策劃：拋開書本編輯部

當(dāng)然了，基于粵語的地緣性，非廣東地區(qū)的朋友不了解，影院沒宣發(fā)，沒排期也是可以理解的。

但把視角拉回廣東，《白蛇傳·情》的主場待遇又如何呢？

我說個小故事，你就明了。

本周四午間，約兩同事周五下班后一起去看白蛇，并已敲定好影院和場次，只是當(dāng)時沒有第一時間買票。

等到晚上要正式買票時，已然發(fā)現(xiàn)《白蛇傳·情》周五當(dāng)天所有場次都取消了，其它家影城也大抵如此，只有零星個別白天場。

這，就是《白蛇傳·情》的主場待遇。

如此說來，也就難怪上映4天，票房勉強(qiáng)近三百萬，成本難回也。

順便多提一句，當(dāng)年潮汕方言電影《爸，我一定行的》，一樣局部上映，最終卻拿下4700來萬票房。

試問，難道說粵語的，會比說潮汕話的少嗎？

肯定不是的。

究其原因，問題出在對戲曲的認(rèn)知上。

明代戲曲理論家王驥德說：“劇戲之道,出之貴實,而用之貴虛”

出之貴實，意思是說取材于生活、歷史、或者耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f。

而用之貴虛，指的是一種包裝的藝術(shù)手法，比如揮馬鞭就是騎馬，抬腳就是邁門檻，其他諸如唱腔，身段形態(tài)的不同，也有著不一樣的意思。

簡單來說，戲曲是一門寫意藝術(shù)，它不是直白直給的寫實，意味著看懂它需要一定的門檻。

這么說吧，要欣賞戲曲首先需要有文化，它本來就是士大夫貴族的娛樂消遣，二來要有閑工夫，能夠聽個百八十遍的，對戲劇一套套的行當(dāng)講究如數(shù)家珍。

大部分普通老百姓呢，沒文化沒工夫京劇電影白蛇傳，戲曲一是聽不懂，二是也沒有興趣。

聽?wèi)蚰墚?dāng)飯吃嗎？不能，那關(guān)我什么事。

縱觀古今中外，后來所有大眾不能懂的東西，都成了藝術(shù)，比如繪畫、雕塑、古典樂，當(dāng)然還有戲曲。

非要溯源的話，藝術(shù)都來源于貴族的消遣。

所以明白了嗎?

為什么我們對叫做“藝術(shù)”的東西，那么的有距離感，那么的敬而遠(yuǎn)之，它其實是根植在我們基因里的恐懼。

我們是普通老百姓的后代，我們身上流淌著庸俗的血。

這就是為什么《白蛇傳·情》會遇冷。

不是它不夠好，而是我們不配。

不配就不配，就可以理順當(dāng)然躺平了嗎？

那倒不是。

京劇演員王珮瑜，她說：“你可以繼續(xù)喜歡你原來的喜歡的那些東西，綜藝，電視劇，電影都好，但是你可以學(xué)習(xí)一個能力，這個能力叫做克服欣賞的困難。”

是的，戲曲欣賞是一種困難，是需要攻克的。

我嘗試了，結(jié)果并沒有那么糟，相反我還很喜歡《白蛇傳·情》這部粵劇電影。

首先是詩意美，一花一葉一樹似有生命似有情，含蓄而又情緒濃重。

這樣古風(fēng)古味渲染出來的故事，有一種詭異的深邃雋永，給人一種穿越式的沉浸感。

其次是走神。

戲曲唱腔都會有許多拉長音的唱詞，一句臺詞可能要嗯嗯啊啊半天才能說完，這對于缺乏鑒賞能力的我來說，就特別容易走神。

走神是一種很美妙的體驗，它說明大腦正在活躍，正在思考。

笛卡爾說，我思故我在。

看一般的電影和電視劇，我們作為上帝，作為觀眾，作為第三方，“我”是不在的。

而粵劇電影的慢，讓“我”時時刻刻都在，思考她為什么這么說京劇電影白蛇傳，為什么糾結(jié)，法海為什么這么壞？

白蛇許仙人家你情我愿，礙了誰人的眼？關(guān)了哪佛的事？逆了哪邊的天？

答案本身不重要，但思考本身，就是一場和自我對話，是在完善建構(gòu)自己的思想體系。

但話說回來。

給人以啟迪，以思考，并不是《白蛇傳·情》的本意。

它本意還是想引領(lǐng)觀眾對戲曲的一個入門，正如宣傳所說：“年輕人的第一部粵劇電影”

當(dāng)然也許，這只會是片方的一廂情愿，大多數(shù)年輕人根本就不想入門。

但我想表達(dá)的是京劇電影白蛇傳，面對善意的種草，永遠(yuǎn)要以開放的心態(tài)去試著接受。

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