戲曲經(jīng)典動(dòng)作(戲曲經(jīng)典動(dòng)作視頻)

1、有戲曲經(jīng)典動(dòng)作的夸張表情動(dòng)作戲曲經(jīng)典動(dòng)作，如變臉噴火吃火耍牙等武打中的“打出手”以及寶劍入鞘三錘疊立等，亦屬特技范圍鼎功 岔功 展功 鐵門坎 雙人走邊 專用霸 耍旗 朝天鐙 腿功 官中霸 多人起霸 蝴蝶霸 雙人起霸 大霸。

2、戲曲中常見的動(dòng)作還有以下這些吊毛戲曲毯子功文戲中常用的跌撲技術(shù)身體向前，兩臂環(huán)曲舉至胸前，左腳向前上，趁勢以腳掌蹬勁，上體向前俯，縱腰，兩腳離開地面身體騰空后，兩腿伸直并攏，向前翻躍，以脊背著地亮。

3、手掌的動(dòng)作與造型有瓦楞掌虎爪掌蘭花掌荷葉掌撩掌按掌端掌立掌砍掌緩掌撒掌等等各個(gè)行當(dāng)?shù)囊蟾饔胁煌瑯拥?，還有膀子腕臂等表現(xiàn)手法 總之，手的功法非常重要，更需要深入研究和繼承。

4、戲曲中武打動(dòng)作叫“開打”兩個(gè)人物用‘槍桿’對持，槍頭相互打幾下，術(shù)語叫“幺二三”然后兩個(gè)人互換位置，幾次，這叫“過來過去”四至八個(gè)人在一起‘開打’，叫“蕩子”或“群蕩子”左右翻跟斗，在中間。

5、準(zhǔn)備姿勢雙手叉腰，男左丁步，女左踏步，目視正前方左手上抬至胸前成拳式右手上抬成掌式，虛按在左拳上，兩臂要圓，雙手腕稍往里扣，身向右前方，目視左前方亮住相男女動(dòng)作相反4栽錘撐掌式 準(zhǔn)備姿勢。

6、老生中指食指微伸，其余三指皆屈，表示衰老遲鈍旦角中指倒下搭住拇指，食指挺直，無名指小指微屈，狀若“蘭花”，謂“蘭花指”，表示溫柔矜持此外，抖手動(dòng)作也有許多講究，向外抖手表示厭惡拒絕向內(nèi)抖手。

7、這個(gè)戲曲武打動(dòng)作叫鷂子翻身，戲曲程式動(dòng)作分正反兩種正的右腿在前，左腿上步，上身下腰，向后仰，由右向左翻身反鷂子翻身則左腿在前，右腿上步，由左向右翻身武戲中經(jīng)常應(yīng)用。

8、怎樣走各式戲曲臺(tái)步一八字步 戲曲步法表演程式因腳步站立時(shí)呈八字狀而得名動(dòng)作程序身體直立挺胸，立腰兩腳腳跟靠攏，腳尖向左右兩側(cè)分開約三十厘米，呈八字狀上身根據(jù)劇情行當(dāng)人物的年齡性格選擇當(dāng)?shù)淖藙荨?/p>

9、描寫戲曲人物動(dòng)作的優(yōu)美句段 1 唱念做打樣樣精通，演員們粉墨登場京劇開始戲曲經(jīng)典動(dòng)作了，我們都喜聞樂見2 和著京劇的配樂，她一會(huì)兒轉(zhuǎn)著圈，一會(huì)兒做出各種各樣的動(dòng)作，連停下來的姿勢都是那樣的精美還有她的眼神，真是傳神。

10、做并不是純技術(shù)性表演，而是各具特點(diǎn)的內(nèi)涵與表象，一舉手，一投足，既有內(nèi)心的體驗(yàn)，又能通過外形加以表現(xiàn)，內(nèi)外交融，得心應(yīng)手，全為塑造形象服務(wù)打是戲曲形體動(dòng)作的另一個(gè)重要組成部分，是傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，也是生活。

11、唱念做打是戲曲表演中的四種藝術(shù)手段1學(xué)習(xí)唱功的第一步是喊嗓吊嗓，擴(kuò)大音域音量，鍛煉歌喉的耐力和音色，還要分別字音的四聲陰陽尖團(tuán)清濁五音四呼，練習(xí)咬字歸韻噴口潤腔等技巧當(dāng)演員掌握戲曲經(jīng)典動(dòng)作了這。

12、做的表現(xiàn)形式有多種形式，如舞蹈打斗擒拿等，必須具有準(zhǔn)確性自然性美感和感染力，同時(shí)還需與唱和念配合，為形體美和音律美的和諧相融打打是指在戲曲表演中的武打動(dòng)作表現(xiàn)，包括各種武器的運(yùn)用和招式的展現(xiàn)等。

13、旦角手勢種類 蘭花指拇指搭住中指指根部，食指用勁而有力，形如蘭花旦角指時(shí)，食指用力翹起，大中指形圓型，無名指彎曲，指尖靠中指中節(jié)，小指彎曲靠近無名指中節(jié)旦角常用的五十中手勢天 地 口 月 夜 ， 風(fēng)。

14、但戲劇舞臺(tái)上，京劇或其它戲劇，旦角對長輩或平輩在賠禮時(shí)，多數(shù)都是根據(jù)角色所占的舞臺(tái)位置，不是向左側(cè)就是向右側(cè)屈膝行萬福禮或道萬福禮舞臺(tái)戲曲有戲曲老祖宗留下的的表演程式動(dòng)作，演員在舞臺(tái)上的表演，是要把自己最。

15、這是很普通的一個(gè)旦角背身‘探海兒式’動(dòng)作之所以叫探海兒，就是身體前傾或側(cè)傾，一手背身，一手探出身子這種動(dòng)作多數(shù)在‘觀景’過程中轉(zhuǎn)身，背手，另一只手?jǐn)?shù)落著景色慢慢或快速轉(zhuǎn)身演員不會(huì)背身很久的。

16、做工涵蓋以暗示動(dòng)作姿態(tài)動(dòng)作情緒動(dòng)作等多種動(dòng)作，藝術(shù)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的表演技巧這些動(dòng)作需要演員的演技和絕活技巧和絕活都是按照行當(dāng)?shù)膭澐秩宋锏脑O(shè)立和劇情的需要設(shè)定的4精心運(yùn)用“打”功“打”功是戲曲藝術(shù)“。

17、戲曲表現(xiàn)人物的五種技術(shù)方法，稱之為“五法”，是指手眼身發(fā)步“手”，指手勢，因角色的年齡身份不同而異如云手，通過雙手兩臂協(xié)調(diào)的動(dòng)作，構(gòu)成舞蹈化的姿態(tài)，用以表現(xiàn)不同人物的精神氣度“眼”，指。

18、武打動(dòng)作描寫 且說，那滿臉胡須的大漢雙手提著大刀，就向蝴玥沖了過去，順勢舉起手中大刀，猛地向蝴玥劈下蝴玥嘴角泛起一絲冷笑，長劍瞬時(shí)已經(jīng)出鞘，正準(zhǔn)備握劍擋住這猛力的一擊忽然，蝴玥眼前有道身影一閃，那滿臉胡須。