戲曲小生扇子動作(戲曲小生扇子動作要領)

文小生里還有一種扇子生戲曲小生扇子動作，就是手里拿把扇子，頭上戴的是文生巾，穿的是褶子，所以也叫作褶子生扇子生所穿的褶子，一般都是身上繡著花的，表示年輕瀟灑為什么叫扇子生呢？因為扇子本身就是一種舞蹈道具，可以輔助演員做出許多舞蹈動作；文小生中又分為袍帶小生扇子生翎子生和窮生等要表演好一個文小生，就要對這些人物有充分的認識和戲曲小生扇子動作了解，要抓住他們的性格特點，這樣表演起來才會形象生動，真實可信這類角色一般都是文人出身，性格比較儒雅斯文端莊；小生分 文小生和武小生 做官的叫 紗帽生 ，頭戴烏紗，身穿袍帶，演出來要儒雅穩重，有個做官的樣子 文人才子型的也叫 扇子生 ，頭戴文生巾，手拿折紙扇，風度翩翩，滿腹經綸，文質彬彬這樣的書生經常是愛情故事的主角，最容易俘獲；小生是傳統戲曲角色行當之一，指扮演青少年男子，按照飾演人物的不同，一般分為娃娃生窮生扇子生紗帽生翎子生等等小生的特點是不戴胡子，扮相一般都是比較清秀英俊在表演上最大的特點是唱和念都是真假聲互相；別的行當我就不細數了，小生這個行當吃力不討好，要求quot五子登科quot嗓子翎子扇子褶子靴子，嗓子排在第一位葉盛蘭就是京劇小生史上一位杰出的代表人物，他的quot發聲quot可謂登峰造極，曾經有國外的專家盛贊他的聲音是中國的古典唱法。

扇子在戲劇表演程式上，也頗有講究如文生扇胸，花臉扇肚，小生不過唇，黑凈到頭頂，丑扇目，旦掩口，媒婆扇兩肩，僧道扇衣袖等等，都有一定之規不少戲劇曲目，本身就是以扇取名的，如桃花扇沉香扇芭蕉扇；等到明末清初，昆曲盛行的時候，行當的劃分就日益細密精確，已經劃分為12種腳色行當，被稱為江湖十二腳色老生正生相當于小生老外末正旦小旦相當于閨門旦貼旦老旦大面相當于凈二面相當于副凈；7扇子功指戲曲小生演員所要求掌握的運用手中扇子的技巧 看戲要懂“戲曲的虛擬化”這個門道 對空間流變的虛擬 戲曲舞臺是一個流動的空間，人物在不斷的上下場，也就在不斷地表現時間的變遷和地點的更迭時間變遷的表現方法在于對時；6水袖功指戲曲旦行演員所要求掌握的利用“水袖”表達情感的技巧，如“抖袖”“翻袖”“揚袖”等7扇子功指戲曲小生演員所要求掌握的運用手中扇子的技巧；在舞臺上演員運用扇子基本動作有托轉合遮撲抖拋等演員借助手中的扇子做出各種動作，表現人物的性格和感情京劇中生旦凈丑各行都有扇子功，但以小生花旦閨門旦使用最多，表演技巧更為豐富戲曲舞；“串戲”的情節比小戲豐富，出場的人物也突破了小丑小旦小生的三小范圍其中一些年齡大的人物需要用正旦老生老丑來扮演這就為本戲的產生創造了條件第二階段，是從辛亥革命到1949年這一階段，黃梅戲演出活動。

一小生是傳統戲曲角色行當之一，扮演青少年男子二小生也分成文小生和武小生兩類1文小生分為這么幾類袍帶小生扇子生翎子生窮生等袍帶小生也可以叫紗帽小生，扮演一般作官的青年人這些角色大部分都是；扇子小生如西廂記之張珙，雉尾小生如群英會的周瑜，官衣小生如玉堂春的王金龍，窮生如評雪辨蹤的呂蒙正，武小生如八大錘的陸文龍武生分長靠如長坂坡之趙云和短打如三岔口之任堂惠兩類紅生是勾。

還有一種是穿官衣的，表示官階比較低的角色，像奇雙會里的趙寵，御碑亭里的柳生春考中進士以后，清風亭最后出場的張繼保等文小生里還有一種扇子生，就是手里拿把扇子，頭上戴的是文生巾，穿的是褶子；動作造型的基調是儒雅倜儻秀逸飛動按扮演人物的身份性格和技術特點，又有巾生冠生窮生雉尾生和武小生之分 巾生，又稱扇子生，因戴文生巾或持折扇而得名，多扮儒雅瀟灑的青年書生，唱念做諸功并重如昆曲柳蔭記。

尤其那把繪有山水的特大折扇，在高登手中大開大合，上下擺動，打坐時扇面合攏倒握扇柄豎立在腿上，騎馬時把折扇插入衣領之內，寓人于扇，雄豪中透出幾分嫵媚這一個淫賊惡少的威風和霸氣，通過折扇做出的特殊身段造型被表現得淋漓盡致。