評(píng)劇代表人物 「曲劇男名家都有誰」曲劇的代表人物

今天給各位分享曲劇男名家都有誰的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)曲劇的代表人物進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

本文目錄一覽：中國戲曲作家有哪些?

1.昆曲

張繼青

張繼青，原名張憶青，著名昆劇表演藝術(shù)家，國家一級(jí)演員。1939年1月生，上海市人，漢族。1960年畢業(yè)于江蘇蘇州昆曲繼字輩科班。現(xiàn)任江蘇藝術(shù)劇院藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員，江蘇省文聯(lián)副主席。1992年獲政府特殊津貼。

她1952年從藝，工閨門旦、初習(xí)蘇劇，曾得到昆曲前輩全福班老藝人尤彩云、曾長(zhǎng)生教授，在傳統(tǒng)技藝上打下良好基礎(chǔ)。1958年以后開始專工昆曲，又得到昆曲名家沈傳芷、姚傳薌、俞錫侯的傳授。歷任江蘇省蘇昆劇團(tuán)、江蘇省昆劇院主要演員、名譽(yù)院長(zhǎng)。她的戲路較寬，正旦、五旦、六旦演來均得心應(yīng)手，表演風(fēng)格含蓄蘊(yùn)藉，唱腔剛?cè)嵯酀?jì)、韻味雋永，吐字歸音圓潤(rùn)可賞。在四十余年的舞臺(tái)演藝生涯中，曾塑造多個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)形象，廣獲好評(píng)，有《朱買臣休妻》中崔氏、《牡丹亭》中杜麗娘、《漁家區(qū)》中鄔飛霞、《長(zhǎng)生殿》中楊玉環(huán)、《白蛇傳》中白娘子、《竇娥冤》中竇娥、《關(guān)漢卿》中珠廉秀、《蝴蝶夢(mèng)》中田氏以及《躍鯉記·蘆林》中龐氏、《西游記·認(rèn)子》中殷氏等，尤以“三夢(mèng)”而著稱，即《癡夢(mèng)》、《驚夢(mèng)》、《尋夢(mèng)》。1984年以全票而名列首屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)榜首，1993年獲江蘇戲劇紫金獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)，同年獲日本安之紀(jì)念基金首屆基金獎(jiǎng)，1994年獲第十屆全國戲曲電視劇加加杯評(píng)比演員特別獎(jiǎng)，2002年被聯(lián)合國教科文組織和文化部授予長(zhǎng)期潛心昆劇事業(yè)成績(jī)顯著的藝術(shù)家。曾多次應(yīng)邀赴意大利、德國、日本、法國、西班牙、韓國、芬蘭以及香港、臺(tái)灣等國家和地區(qū)訪問、講學(xué)、演出，在國際文化界享有較高名望與盛譽(yù)。

2.汪世瑜

汪世瑜，浙江京昆藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，著名昆劇表演藝術(shù)家，國家一級(jí)演員，第三屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主，享受國務(wù)院特殊津貼之殊榮者。他十四歲人劇團(tuán)學(xué)藝，師承著名昆劇表演藝術(shù)家周傳瑛，工小生。他巾生、冠生、鞋皮生兼能，尤以巾生見長(zhǎng)，經(jīng)四十余年舞臺(tái)磨煉，蜚聲海內(nèi)外，獲“昆曲巾生魁首”之盛譽(yù)。汪世瑜是浙江戲劇界的代表人物，對(duì)浙江京昆藝術(shù)的保存、繼承傳播和發(fā)展傾往了無數(shù)心血。同時(shí)還為浙江各戲曲劇種培養(yǎng)了一批著名演員。他著有《汪世瑜談藝錄》一書，還曾多次赴香港、臺(tái)灣、美國、日本、泰國等地演出、講學(xué)，受到了熱烈歡迎和高度評(píng)價(jià)。現(xiàn)為浙江省政協(xié)常委、浙江戲劇家協(xié)會(huì)副主席、浙江文聯(lián)委員、文化部昆曲指導(dǎo)委員會(huì)委員、中國昆曲研究會(huì)常務(wù)理事。

3.京劇：

張火丁

程派青衣張火丁，1971年生于吉林白城，自幼酷愛京劇。15歲時(shí)棄評(píng)改京，獨(dú)闖京城求藝，啟蒙老師王蘭香。1986年考入天津戲曲學(xué)校京劇科，工青衣。1989年畢業(yè)后考人北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)。1990年起向著名程派教師李文敏學(xué)習(xí)程派藝術(shù)，奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1993年，張火丁正式拜師程派傳人趙榮深，成為關(guān)門弟子；得其真?zhèn)鳎群笙蜈w榮琛學(xué)習(xí)了程派名劇《荒山淚》、《鎖麟囊》、《文姬歸漢》、《紅鬃烈馬》和《春閨夢(mèng)》等戲，又系統(tǒng)學(xué)習(xí)了程腔的咬字、發(fā)音、行腔及表演上的要領(lǐng)，受益匪淺。

張火丁天賦極佳，學(xué)戲扎實(shí)，悟性好，深得程派藝術(shù)的精髓，藝術(shù)功力大長(zhǎng)，臺(tái)上頗有光彩，她主演的《鎖麟囊》，行腔低回婉轉(zhuǎn)，起伏跌宕，節(jié)奏鮮明，獨(dú)具程腔的魅力；其表演身段豐富多彩，處處傳神。受到內(nèi)外行的一致贊賞。

1995年，張火丁調(diào)人中國京劇院，先后塑造了《北國紅菇娘》之楊貴珍人火醒神州》之珍妃，《絕路問蒼天》之祥林嫂等形象，受到好評(píng)。1996年被中國京劇基金會(huì)評(píng)為第二屆"中國京劇之星"。

1999年底，她舉辦個(gè)人專場(chǎng)演出，全面展現(xiàn)其藝術(shù)才能，獲得成功。年輕的張火丁唱、念、做、舞頗具大家鳳范，其表演突出了程派莊美、純正、深沉、凝重、幽遠(yuǎn)的個(gè)性。張火丁是程派傳人中的佼佼者。

4.梅派：

李勝素

梅派再傳弟子當(dāng)中，河北籍演員李勝素的扮相秀麗動(dòng)人、音色圓潤(rùn)優(yōu)美、行腔舒展自然，頗得梅派神韻，擅演劇目有《廉錦楓》、《白蛇傳》、《孟麗君》、《貴妃醉酒》、《鳳還巢》等。不僅在內(nèi)地菊壇叫響，在香港、臺(tái)灣等地區(qū)也受到歡迎。李勝素13歲開始學(xué)戲，在河北省藝校教師齊蘭秋的教導(dǎo)下，悉心學(xué)習(xí)青衣、花旦，畢業(yè)后分配到河北省邯鄲市京劇團(tuán)，由于她唱腔優(yōu)美，擅長(zhǎng)表現(xiàn)個(gè)性色彩，懂得用“心”演戲，贏得家鄉(xiāng)觀眾的好評(píng)。1987年，李勝素拜著名京劇表演藝術(shù)家劉秀榮為師，在表演上又上了一個(gè)新臺(tái)階.從學(xué)戲就崇拜梅派戲大方和深厚內(nèi)涵的李勝素，于1988年正式入梅派評(píng)劇代表人物，隨梅葆玖老師學(xué)戲，《醉酒》、《宇宙鋒》、《鳳還巢》都是梅老師一遍一遍親自教，在老師的言傳身教中，李勝素漸漸把握了梅派內(nèi)在的神韻與內(nèi)涵，經(jīng)常隨老師參加國內(nèi)外梅派大匯演更奠定了李勝素扎實(shí)的表演功力。1991年李勝素調(diào)到山西省京劇院成為主演，任山西省京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，曾在全國中青年京劇電視大獎(jiǎng)賽獲得最佳表演獎(jiǎng)，榮獲第13屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。在繼承傳統(tǒng)戲的同時(shí)，李勝素和老師一起大膽進(jìn)行創(chuàng)新，將旦角的各種表演技藝融為一體，加入自己對(duì)人物的理解，給老戲注入新的活力。除了在藝術(shù)上嚴(yán)格要求，李勝素還不倦求學(xué)，在中國戲曲學(xué)院“首屆全國京劇優(yōu)秀演員研究生班”的三年學(xué)習(xí)，她系統(tǒng)掌握了戲曲表演的專業(yè)理論。除了在新戲《彈劍記》、《滿江紅》中任主角，李勝素還在火爆京城的京劇版《宰相劉羅鍋》中扮演三格格。剛剛正式調(diào)入中國京劇院二團(tuán)的李勝素演出很多，常年奔波在全國各地。戲迷很喜歡梅派藝術(shù)，《紅線盜盒》、《霸王別姬》《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》都是很叫好的戲。

5.評(píng)劇：

筱白玉霜

京劇主要流派及其代表人物

1、譚派。代表人物譚鑫培，專演老生。

2、余派。代表人物余叔巖，演老生，以唱腔表達(dá)人物的思想感情。

3、劉派。代表人物劉鴻聲，演老生，以嗓音高亢著名。

4、楊派。代表人物楊小樓，演武生，講究“武戲文唱”。

5、梅派。代表人物梅蘭芳，“四大名旦”之一，擅演青衣、花旦、刀馬旦各種角色。

6、程派，代表人物程硯秋，“四大名旦”之一，演青衣。他根據(jù)自己嗓音的特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種幽怨婉轉(zhuǎn)、若繼若續(xù)的唱腔。

7、蓋派。代表人物蓋叫天，以短打武生為主，武戲文唱。

8、言派。代表人物言菊朋。

9、金派。代表人物金少山，演花臉。

10、麒派。代表人物周信芳(藝名麒麟童)，演老生。

11、荀派。代表人物荀慧生，“四大名旦”之一，演花旦。

12、尚派。代表人物尚小云，“四大名旦”之一，主要演青衣。

13、馬派。代表人物馬連良，三十年代同譚富英、楊寶森、奚嘯伯合稱“四大須生”。

主要地方劇種及其代表人物

京劇：全國流行最廣的劇種，有近二百年歷史。

昆劇：也叫昆山腔、昆曲、昆腔。編演《十五貫》、《墻頭馬上》、《李慧娘》等劇目，得到新生。著名演員有俞振飛、華文漪、李淑君、張繼青等。

越劇：流行于浙江、上海等地，約有五、六十年歷史。《西廂記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》等劇目流傳很廣。著名演員有袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、徐天紅、金采鳳等。

河北梆子：流行于河北省以及遼寧、吉林、黑龍江、內(nèi)蒙古的部分地區(qū)，清代乾隆年間由山西梆子傳入河北逐漸演變而成。著名演員有韓俊卿、銀達(dá)子、金寶環(huán)、張淑敏、裴艷玲、張惠云、趙鳴岐、周春山、齊花坦等。

評(píng)劇：流行于北京市、內(nèi)蒙古自治區(qū)和華北、東北各省。著名演員有小白玉霜、喜彩蓮、新鳳霞、魏榮元、席寶昆、李憶蘭、馬泰等。

豫劇：也叫河南梆子、河南高調(diào)，流行于河南全省和陜西、山西、河北、山東、安徽、湖北的部分地區(qū)。著名演員有常香玉、陳素貞、崔蘭田、馬金鳳、牛得草等。

秦腔：流行于西北各省。著名演員有劉毓中、劉箴俗。

晉劇：也叫中路梆子，流行于山西中部。主要演員有丁果仙、牛桂英、郭鳳英、冀美蓮等。

川劇：流行于四川全省及云南、貴州的部分地區(qū)。著名演員有張德成、賈培之、周慕蓮、陽友鶴、陳書航等。

粵劇：流行于廣東全省、廣西部分地區(qū)以及東南亞華僑居住區(qū)。歷代著名演員有李文茂、鄺新華、馬師曾、紅線女等。

漢劇：也稱漢調(diào)，流行于湖北及河南、陜西、湖南、廣東、福建等省。著名演員有陳伯華、吳天保等。

黃梅戲：流行于安徽及江西，湖北部分地區(qū)，源于湖北黃梅一帶的采茶歌。著名女演員嚴(yán)鳳英在唱腔和表演上有新的創(chuàng)造。

1、昆曲

昆曲，又稱“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國古典戲曲的代表。

2、高腔

高腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”，因?yàn)樗鹪从诮鬟枴Ｆ涮攸c(diǎn)是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉后，它開始由江西向全國各地流布，并在各地形成不同風(fēng)格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。

3、梆子腔

梆子腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱。它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”，特點(diǎn)為唱腔高亢激越，以木梆擊節(jié)。然后，它向東、向南發(fā)展，在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等

4、京劇

京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國劇”之稱。現(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國戲曲的代表。

5、評(píng)劇

評(píng)劇，清末在河北灤縣一帶的小曲“對(duì)口蓮花落”基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山，稱“唐山落子”。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū)，出現(xiàn)了一批女演員。20世紀(jì)30年代以后，評(píng)劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以后，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產(chǎn)生很大影響，出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現(xiàn)在評(píng)劇仍在河北、北京一帶流行。

6、河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一帶的梆子戲，它源于山、陜交界處的山陜梆子，經(jīng)由山西傳至河北，結(jié)合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點(diǎn)，唱腔高亢激越，善于表演悲劇情節(jié)。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等。

7、晉劇

晉劇，又名“中路梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西，結(jié)合山西語言特點(diǎn)而形成。現(xiàn)流行于山西中部及內(nèi)蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點(diǎn)，音樂風(fēng)格在高亢之余，也有柔婉細(xì)膩的一面。表演通俗質(zhì)樸。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等.

8、蒲劇

蒲劇，又名“蒲州梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展而成，一說此即為原來的山陜梆子。現(xiàn)流行于山西西南部及陜西、河南一帶，在聲腔上近似于秦腔，語言也用陜西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。

9、上黨梆子

上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”發(fā)展而成，流行于山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關(guān)排宴》、《東門會(huì)》等。

10、雁劇

雁劇，也稱“北路梆子”，由“蒲州梆子”發(fā)展而來，流行于山西北部及河北張家口、內(nèi)蒙古一帶。據(jù)說它對(duì)河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。

11、秦腔

秦腔，陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。

12、二人臺(tái)

二人臺(tái)，流行于內(nèi)蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內(nèi)蒙民歌及山西民間小調(diào)基礎(chǔ)上形成，后來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現(xiàn)農(nóng)村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉?jiǎng)?/p>

吉?jiǎng)。餍杏诩质〉膽蚯鷦》N。20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，曲調(diào)輕快、詞句通俗、表演質(zhì)樸火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。

14、龍江劇

龍江劇，流行于黑龍江地區(qū)，20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”、拉場(chǎng)戲、影戲及當(dāng)?shù)孛窀杌A(chǔ)上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。

15、豫劇

豫劇，又稱“河南梆子”。明代末期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成，現(xiàn)流行于河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)四大派別，現(xiàn)以豫東、豫西調(diào)為主。出現(xiàn)過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對(duì)花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》等。

16、越調(diào)

越調(diào)，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂器，所以也稱“四股弦”。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等。

17、河南曲劇

河南曲劇，河南省地方劇種，流行于河南省及湖北西北部地區(qū)，由曲藝“河南曲子”發(fā)展而成。唱腔輕柔婉轉(zhuǎn)，以悲劇內(nèi)容見長(zhǎng)。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會(huì)》等。

18、山東梆子

山東梆子，山東省地方劇種，流行于山東荷澤一帶，因其地古稱“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陜梆子經(jīng)由河南再傳入山東，歷經(jīng)變化而形成。主要?jiǎng)∧坑小秹︻^記》等。

19、呂劇

呂劇，山東省地方劇種，流行于山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀(jì)初由民間說唱藝術(shù)“山東琴書”發(fā)展而成，1950年定名為“呂劇”。呂劇表演富于生活氣息，通俗質(zhì)樸，唱腔曲調(diào)簡(jiǎn)單，易學(xué)易唱。所以呂劇在廣大農(nóng)村影響很大。劇目有《王定保借當(dāng)》、《小姑賢》和現(xiàn)代戲《李二嫂改嫁》等。

20、淮劇

淮劇，江蘇省地方劇種，流行于江蘇、上海及安徽等地區(qū)。它起源于江蘇民間小戲，后又吸收徽劇的藝術(shù)因素而逐漸發(fā)展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統(tǒng)戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等。

21、滬劇

滬劇，流行于上海一帶的地方劇種，源于上海浦東的民歌，后形成上海灘簧調(diào)，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀(jì)30年代以文明戲的形式在上海演出，并定名為滬劇。劇目多為現(xiàn)代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆蕩火種》等。

22、滑稽戲

滑稽戲，流行于江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源于上海的“獨(dú)角戲”，后發(fā)展為滑稽戲，曲調(diào)駁雜、表演滑稽。主要?jiǎng)∧坑小度珜W(xué)生意》、《一二三齊步走》等。

23、越劇

越劇，流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對(duì)其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長(zhǎng)，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。出現(xiàn)袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術(shù)流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》、《五女拜壽》、《西廂記》等。

24、婺劇

婺劇，流行于浙江金華一帶的地方劇種，又名“金華戲”。它是一個(gè)多聲腔劇種。其聲腔由高腔、昆曲、灘簧、徽調(diào)等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會(huì)》、《牡丹對(duì)課》、《斷橋》等。

25、紹劇

紹劇，流行于浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成于明末。以“三五七”、“二凡”為主要聲腔，表演上以武戲見長(zhǎng)，風(fēng)格粗獷、樸實(shí)。劇目有《三打白骨精》、《龍虎斗》、《吊無常》等。

26、徽劇

徽劇，流行于安徽、江蘇等地區(qū)的戲曲劇種，形成于清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班進(jìn)京為乾隆慶壽，后演變?yōu)榫﹦　∧慷酁闅v史題材，如取材于《三國演義》的《水淹七軍》等.

27、黃梅戲

黃梅戲，起源于安徽的戲曲劇種，流行于安徽、江西及湖北地區(qū)。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)，清代中葉后形成民間小戲，稱“黃梅調(diào)”， 用安慶方言演唱。20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發(fā)展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。

28、閩劇

閩劇，流行于福建地區(qū)的戲曲劇種。興起于明中葉，到清代時(shí)已基本形成，只是規(guī)模較小。20世紀(jì)初愛京劇影響規(guī)模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調(diào)和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。

29、莆仙戲

莆仙戲，福建地方戲，舊稱“興化戲”，明中葉時(shí)已完全成熟，流行于莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協(xié)狀元》、《團(tuán)圓之后》、《春草闖堂》等。

30、梨園戲

梨園戲，一種歷史久遠(yuǎn)的戲曲劇種，可看成戲曲的“活化石”。它保存了很多宋元時(shí)期的南戲，如《朱文走鬼》、“荊、劉、拜、殺”等。20世紀(jì)50年代后，又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目。

31、高甲戲

高甲戲，流行于福建晉江、龍溪一帶，起源于清代中期，后吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規(guī)模。20世紀(jì)20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當(dāng)，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級(jí)》、《金魁星》等。

32、贛劇

贛劇，流行于江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發(fā)展而來，系由弋陽腔、青陽腔、昆腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。

33、采茶戲

采茶戲，流行于江西各地的戲曲劇種，主要由當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)采茶時(shí)所唱的歌曲小調(diào)結(jié)合民間歌舞發(fā)展而成。江西采茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等

34、漢劇

漢劇，一般指流行于湖北、河南、陜西等地的戲曲劇種，源出湖北地區(qū)，舊稱“楚調(diào)”或“漢調(diào)”，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔評(píng)劇代表人物，迄今為止已有近三百年歷史。主要?jiǎng)∧坑小队钪驿h》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。

35、湘劇

湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行于長(zhǎng)沙、湘潭一帶，源出于明代的弋陽腔，后又吸收昆腔、皮黃等聲腔，形成一個(gè)包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。

36、祁劇

祁劇，又稱“祁陽戲”，流行于湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱昆曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。

37、湖南花鼓戲

湖南花鼓戲是對(duì)湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長(zhǎng)沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞臺(tái)語言，形成了各自的風(fēng)格。花鼓戲的表演樸實(shí)、歡快、活潑，行當(dāng)以小生、小旦、小丑為主，長(zhǎng)于扇子的毛巾的運(yùn)用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。

38、粵劇

粵劇，流行于廣東、香港、東南亞等粵語語言區(qū)。形成于清初，由外地傳入的高腔、昆腔、皮黃、梆子等聲腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關(guān)漢卿》等。

39、潮劇

潮劇，流行于廣東汕頭、福建南部及臺(tái)灣等地區(qū)。主要受外地傳入在弋陽腔、昆腔及漢調(diào)的影響，形成于明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會(huì)》、《蘆林會(huì)》等。

40、桂劇

桂劇，流行于廣西東北部及湖南南部地區(qū)，明末清初時(shí)形成，唱腔以皮黃為主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔調(diào)。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《柜中緣》等。

41、彩調(diào)

彩調(diào)，原名“調(diào)子”或“采茶”，流行于廣西地區(qū)。在當(dāng)?shù)孛耖g歌舞基礎(chǔ)上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為“彩調(diào)”。其表演自由活潑，富于生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。

42、壯劇

壯劇，流行于廣西、云南等壯族聚居區(qū)的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。前者源于當(dāng)?shù)氐摹鞍宓蕬颉保饕獎(jiǎng)∧坑小段凝埮c肖尼》；后者源于“雙簧戲”，主要?jiǎng)∧坑小秾毢J》。

43、川劇

川劇，四川省地方劇種，流行于四川及其周邊地區(qū)。由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富于生活氣息。主要?jiǎng)∧坑袀鹘y(tǒng)戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。

44、黔劇

黔劇，流行于貴州省的地方劇種，由曲藝“文琴”發(fā)展而成，主要以揚(yáng)琴為伴奏樂器，地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

45、滇劇

滇劇，流行于云南及四川、貴州部分地區(qū)的地方劇種，形成于清末民初。由外來的絲弦、襄陽調(diào)和胡琴戲三種聲腔組成，經(jīng)絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。

46、傣劇

傣劇，流行于云南省傣族聚居區(qū)，形成于清中葉，源于當(dāng)?shù)孛耖g歌舞，并吸收京劇、滇劇的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)而形成。以二胡為主要伴奏樂器，表演古樸，載歌載舞。劇目有《娥并與桑洛》等。

47、藏劇

藏劇，即流行于西藏、青海等藏族聚居區(qū)的戲曲劇種，用藏語演唱。形成于十七世紀(jì)，主要以佛教故事和民間傳說為表現(xiàn)內(nèi)容。演員表演時(shí)多戴面具。表演分三部分，第一部分為開場(chǎng)，名為“頓”；第二部分為戲，稱為“雄”；第三部分為結(jié)束時(shí)的祝福，稱為“扎喜”。劇目以《文成公主》最為有名。

48、皮影戲

皮影戲評(píng)劇代表人物，也叫“影戲”、“燈影戲”、“土影戲”。用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，并配以音樂。中國影戲距今已有一千多年的歷史。由于流行地區(qū)、演唱曲調(diào)和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種，以河北唐山一帶的驢皮影和西北的牛皮影最為著名。

曲劇大師王榮光享年多少

77歲。據(jù)王榮光個(gè)人資料顯示，王榮光，男，1936年生，河南南陽人，河南澠池人，著名曲劇表演藝術(shù)家，在2012年去世，享年77歲，截止2022年9月28日，他已經(jīng)逝世了10年了。

曲劇名家有哪些

“十大曲劇名角”是從來自全國各地的20位曲劇名家中產(chǎn)生的，其中有兩位并列第十。此前，在鄭州市舉辦的預(yù)賽中，這20位曲劇名家勝出并進(jìn)入在汝州市舉辦的“十大曲劇名角”決賽。

“十大曲劇名角”依次是：孫玉香、張娜、孔素紅、邱全福、尚小雙、張明云、郭秋芳、黃德華、姚軍良、張曉紅、陸穎（最后兩位并列第十）。他們分別來自鄭州市曲劇團(tuán)、洛陽市曲劇團(tuán)、河南省曲劇團(tuán)、南陽市曲劇團(tuán)、鄭州市藝術(shù)研究院、平頂山市曲劇團(tuán)、安徽省阜陽市曲劇團(tuán)。

胡希華的個(gè)人簡(jiǎn)歷

胡希華的個(gè)人簡(jiǎn)歷：

胡希華1946年生于社旗縣。國家一級(jí)演員，河南省曲藝家協(xié)會(huì)、戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表作有曲劇電影《閆家灘》《李豁子離婚》。

他唱過歌，作過主持人，參加過電視臺(tái)丑角晚會(huì)，并代表河南參加在南京舉辦的首屆中國曲藝節(jié)，為河南省贏得了榮譽(yù)。曾獲河南省首屆曲劇演員電視大賽金獎(jiǎng)、河南省第五屆戲劇大賽表演一等獎(jiǎng)等。其傳略被收入《中國文藝家傳集》等書。

擴(kuò)展資料：

演出劇目：

豫劇《抬花轎》選段（汪荃珍）

河南曲劇《卷席筒》（海連池）

河南曲劇《李豁子離婚》（胡希華）

豫劇《月下相會(huì)》（任宏恩，湯玉英）

豫劇明星版《三哭殿》（賈廷聚，張寶英，范靜，樊萍，軒玉亭，蘭力，薛娟等）

豫劇《五世請(qǐng)纓·出征》（王惠）

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