中國戲曲理論家翁偶虹曾撰文說:"中國戲曲臉譜，胚胎于上古的圖騰，濫觴于春秋的儺祭，孽乳為漢、唐的代面，發展為宋、元的涂面，形成為明、清的臉譜。在戲曲形成之后，臉譜與面具仍然交替使用。最明顯的貴州的'地戲'，江西、安徽的'儺戲'，西藏的'藏戲'，無論生旦凈丑，都戴面具，每劇多至百余，少者亦須數十。'南昆'里的神仙鬼怪中國京劇臉譜48張，一般均戴面具中國京劇臉譜48張，并不勾畫臉譜。京劇是具有全國性的大劇種，大量發展臉譜，可是加官、財神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。從臉譜、面具的混合使用與臉譜譜式的由簡至繁，可以看出中國戲曲累遞發展的軌跡。"

京劇臉譜與京劇表演藝術一樣，是和演員一起出現在舞臺上的活的藝術。京劇在中國戲曲史上，雖只有二百余年的歷史，但與其他戲曲相比，它發展快，流傳廣，深受人民群眾的喜愛，有廣泛的群眾基礎。因此，京劇臉譜在中國戲曲臉譜中具有特殊的地位。

京劇臉譜是一種寫意和夸張的藝術，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等為圖案勾眉眼面頰，結合夸張的鼻窩、嘴窩來刻畫面部的表情。開朗樂觀的臉譜總是舒眉展眼，悲傷或暴戾的臉譜多是曲眉合目。勾畫時以"魚尾紋"的高低曲直來反映年齡，用"法令紋"的上下開合來表現氣質，用"印堂紋"的不同圖案象征人物性格。

為繼承和發展這一豐富的文化遺產中國京劇臉譜48張，本欄目所收的臉譜，并沒有局限于某家某派，而是采取廣征博采的方法，擇優選入。欣賞和研究京劇臉譜，最好與劇情、角色表演、服裝和人物身份等一起進行。

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